Tomlinson, która wcześniej uważała wyraz twarzy modelki za mało inteligentny, w późniejszej analizie koryguje tę obserwację uznając, że wrażenie to wydaje się spowodowane naturalną asymetrią jej twarzy, która nadaje jej nieco roztargniony wygląd.
Ułożenie ramion nie jest zbyt udane, w przeciwieństwie do precyzyjnego oddania jakości tkanin. Portret nie odznacza się znaną z innych dzieł dokładnością, sugeruje małe zainteresowanie malarza. Poza modelki oraz kolorystyka i sposób nakładania farby przywołują dzieła malarzy znanych Goi z kolekcji królewskich: zmysłowe, rudowłose modelki Rubensa i monumentalne bohaterki Rembrandta, w szczególności Judytę na uczcie u Holofernesa z 1634. Z prawej strony obok konturu postaci widać drobne pentimenti, lewe ramię zostało przemalowane, widoczne są na nim także ubytki wierzchniej warstwy farby.
Inskrypcja na obrazie głosi: Da. Josefa Castilla. de / Garcini. pr. Goya 1804.
Proweniencja Obraz znajdował się w posiadaniu Ignacia Garciniego y Queralta do jego śmierci, następnie przeszedł na jego krewnego Vicentego Garciniego w Madrycie, a później był własnością malarza Ricarda Madraza.