130..
Dane uzupełniające Zapewne właśnie do takich, jak niniejsza praca odnoszą się wyrazy ubolewania jednego z dawnych profesorów artysty Rafała Hadziewicza z Warszawskiej Klasy Rysunkowej, przytoczone przez niego we wspomnieniu o Chełmońskim: „W szkole rysunkowej, od której zaczynają się studia poważne, profesorowie – oprócz W.Gersona, wielce życzliwego i mądrego nauczyciela – nie pojmowali zgoła nowych dróg i oryginalnych, dotąd nie znanych dążeń. Profesor Hadziewicz, narzekał wprost: „Boże tego, zamiast świętych pańskich, końskie zadki malują”Cyt. za: Stanisław Masłowski – Materiały..., op.cit., s. 72.Halina Cękalska-Zborowska: Wieś w Malarstwie i rysunku naszych artystów, Warszawa 1969, wyd. Ludowa Spółdzielnia Wydawnicza, s. 264.. Omawiane studium – podobnie jak jego wcześniejsze „Konie w stajni” z 1875 roku – nie jest bowiem poświęcone dominującej uprzednio w sztuce, opartej na imaginacji, pompierskiej tematyce religijnej, lub historycznej, lecz w realistycznej formie ukazuje otaczającą artystę naturęTadeusz Dobrowolski: Nowoczesne malarstwo polskie, t. II, Wrocław – Kraków, 1960, wyd. Zakład Narodowy im. Ossolińskich – Wydawnictwo s. 270. Tadeusz Dobrowolski - jak wyżej. Przypisy