Publiczny debiut dzieła nastąpił w 2010 roku, gdy osadzono je na betonowym fundamencie zanurzonym w nurcie Wisły na okres jednego dnia (od 28 do 29 października). Po przerwie obiekt powrócił na nadrzeczne stanowisko w roku 2012 jako element programu ArtBoom Festival. W przeciwieństwie do większości ówczesnych instalacji festiwalowych, ta konkretna realizacja została pozostawiona. Warstwa semantyczna dzieła odwołuje się do idei duchowego i historycznego rozliczenia. Jak wskazywała Małgorzata Gołębiewska, pełniąca wówczas funkcję dyrektora artystycznego wspomnianego festiwalu, wizerunek zwierzęcia na stosie miał stanowić metaforę uwolnienia lokalnej społeczności od dawnych lęków oraz trudnego dziedzictwa przeszłości. Zwracała ona również uwagę na literacką analogię do powieści graficznej „Maus” autorstwa Arta Spiegelmana, gdzie Polakom przypisano właśnie antropomorficzną postać świń.
Sam twórca, Mateusz Okoński przyznawał, że koncepcja ta wywołała silny opór w środowisku akademickim, a jego profesorowie oceniali instalację w kategoriach profanacji.