Raffaello Sanzio , tamién conocíu como Rafael de Urbino o, a cencielles, como Rafael foi un pintor y arquiteutu italianu del Alto Renacimientu. Amás del so llabor pictóricu, que sería almirada y asonsañada mientres sieglos, realizó importantes apurras na arquiteutura y, como inspector d'antigüedaes, interesar nel estudiu y caltenimientu de les muertes grecorromanes.Klein y Zerner (1990), páx.44
Fíu d'un pintor de modesta relevancia, foi consideráu un neña maravía pol so precoz habilidá y al quedar güérfanu formar nos talleres de dellos artistes de prestíu. A los 25 años llogró'l so primer encargu oficial, la decoración de les Estancies Vaticanes, onde pintó dellos frescos como La escuela d'Atenes, consideráu una de les sos obres cume.Pomella (2000), páx.111 Ye célebre pola perfeición y gracia de les sos artes visuales, destacando en trabayos de pintura y dibuxu artísticu. Xunto con Michelangelo y Leonardo da Vinci forma'l tríu de los grandes maestros del periodu.John Fleming (1982). A World History of Art. London: Macmillan. p. 357.
Nació en Vienres Santu y finó nesta mesma festividá'l día que cumplió 37 años.Les feches de nacencia y muerte fueron bien aldericaes, y pueden nun ser ciertes. Foi un artista bien granible, en parte gracies a que dirixó un taller conformáu por numberosos collaboradores,Talvacchia (2007) páx.8 y, a pesar de la so muerte prematura, dexó una estensa obra qu'en gran parte entá se caltién. La mayor parte del so trabayu ta agospiáu nos Museos Vaticanos, yá que decoró con frescos les habitaciones conocíes como les Estancies de Rafael, el principal encargu de la so carrera, que quedó ensin terminar por causa de la so muerte y foi completáu por ayudantes.
Dempués de los sos años de mocedá en Roma, gran parte de la so obra, a pesar de ser diseñada por él, foi executada pol so taller, con una considerable perda calidable. Exerció gran influencia na so dómina; anque fuera de Roma la so obra foi conocida sobre manera al traviés de la producción que fixeron los talleres de grabáu que collaboraben con él. Dempués de la so muerte, la influencia del so principal rival, Miguel Ángel, intensificar hasta los sieglos XVIII y XIX, cuando les cualidaes más seles y harmonioses de Rafael, fueron consideraes de nuevu como un modelu cimeru.
La so carrera estremar de manera natural en tres fases y tres estilos, descritos asina por Giorgio Vasari: los sos primeros años n'Umbría, el periodu posterior de cuatro años en Florencia (1504-1508), onde absorbió les tradiciones artístiques de la ciudá, y finalmente'l so postreru y trunfal periodu de doce años en Roma, trabayando pa los papes y el so corte.Vasari, páx. 208, 230.
thumb|Autorretratu con un amigu (1500-1525), Louvre, París
Ascendencia
Nació en Urbino —una pequeña ciudá de la Italia central—, na rexón de Marche, llocalidá pequeña, pero importante dende'l puntu de vista artísticu,Urbino: The Story of a Renaissance City de June Osborne, na páx. 39 diz que'l llugar cuntaba con unos "pocos miles" d'habitantes como muncho, entá anguaño cunta con 15.000 habitantes si nun se tomen en cuenta a los estudiantes universitarios onde'l so padre Giovanni Santi yera pintor de la corte del duque. Na pequeña corte de Urbino, Giovanni foi integráu nel círculu íntimu de la familia nun grau cimeru al que yera habitual n'otres cortes italianes, so un gobiernu con importante centru de cultura lliteraria y artística.Jones and Penny, páx. 1-2
Crecer nel senu d'esta pequeña corte dio-y a Rafael la oportunidá d'aprender les maneres pulíes y les habilidaes sociales tan allabaes nél por Vasari.Vasari, páx. 207. La vida cortesana de Urbino nesta dómina sería pocu dempués considerada por Baldassare Castiglione, (na so obra El Cortesanu en 1528), como modelu de virtúes d'una corte humanista italiana. Castiglione instalar en Urbino nel añu 1504, cuando Rafael yá nun moraba nella; sicasí, visitar bien de cutiu, lo que dio como resultáu una estensa amistá. Otros visitantes habituales de la corte tamién se convirtieron nos sos amigos: Pietro Bibbiena y Pietro Bembo, nomaos dambos cardenales más tarde, yeren conocíos entós como bonos escritores y vivieron en Roma coles mesmes que Rafael.
Mover con comodidá nes altes esferes sociales mientres tola so vida, lo que foi unu de los factores que contribuyeron a dar una falsa impresión d'una carrera artística fácil. Sicasí, nun recibió una completa educación humanística, polo tanto nun se sabe con claridad si lleía fácilmente en llatín.Jones & Penny, páx. 204.
Biografía Primeros años (1483-1504)
thumb|Posible autorretratu de Rafael mientres la so adolescencia. thumb|Los casamientos de la Virxe de Rafael Sanzio. Nesta obra, puede apreciase la influencia de Perugino na manera de pintar del nuevu.
La so madre, Maxa di Battista di Nicola Ciarla , morrió en 1491 y el 1 d'agostu de 1494, Giovanni Santi, el so padre, volvió casase. Con tan solo 11 años, quedó güérfanu y so la custodia llegal del so tíu Bartolomeo, sacerdote, qu'empecipió un pleitu cola madrasca del mozu. Sicasí, Rafael siguió viviendo con ella cuando nun allegaba al so aprendizaxe con un maestru. Aun así, yá diera amuesa del so talentu, según Giorgio Vasari, quien cunta que fuera "una gran ayuda pal so padre".Jones & Penny, páx. 5.Vasari, capítulu Life. Un brillante autorretratu de la so adolescencia amuesa'l so precoz talentu.Imaxe de Rafael Sanzio nel Muséu Ashmolean. El taller del so padre siguió y, probablemente en compañía de la so madrasca, xugó un relevante papel na so xestión dende la so mocedá. En Urbino tuvo la oportunidá de conocer la obra de Paolo Uccello, el precedente pintor de la corte († 1475), y de Luca Signorelli, quien hasta l'añu 1498 moró y trabayó na próxima Città di Castello.Jones & Penny: 4-5, 8 y 20
Según Vasari, el so padre asitiar nel taller del maestru d'Umbría Pietro Perugino como aprendiz, «a pesar de les llárimes de la so madre». La evidencia d'un periodu de deprendimientu vien namái de Vasari y d'otra fonte,Simone Fornari en 1549-50, vease tamién Gould, páx. 207. y foi aldericada, porque la so madre morrió cuando él tenía ocho años, lo que sería demasiáu puestu pa empezar a formase. Una teoría alternativa ye que recibió dalgún ensayamientu de Timoteo Viti, un pintor de la corte de Urbino dende 1495.Jones & Penny, páx. 8. Pero los historiadores modernos tán d'alcuerdu en que Rafael trabayó siquier como ayudante de Perugino dende alredor de 1500; la influencia de Perugino nes sos primeres obres ye bien evidente: "probablemente nengún otru discípulu de talentu absorbiera les enseñances del so maestru como lu fixo Rafael, entá comparándolo con Leonardo da Vinci y Miguel Ángel", según Wölfflin.Wölfflin, páx. 73. Vasari escribe que, tocantes a esti periodu, yera imposible estremar les obres de dambos artistes, pero munchos historiadores del arte modernos afirmen detectar les partes que Rafael pintó como ayudante n'obres de Perugino o del so taller. Amás de la semeyanza estilística, les sos téuniques yeren tamién bien similares, por casu na trupa aplicación de la pintura, col usu d'un mediu a base de barniz, nes solombres y los adornos escuros, pero con una aplicación más llixera nes partes de carne. Sicasí, l'escesu de resina nel barniz, causó de cutiu resquiebros n'árees de les pintures de dambos maestros.Jones y Penny, páx. 17. El taller de Perugino taba activu tantu en Perugia como en Florencia, quiciabes con dos sucursales permanentes.Jones & Penny, páx. 2-5. Considérase qu'en 1501 Rafael yera un Maestru de Plenu Derechu, dafechu formáu.
La so primer obra documentada foi'l Retablu Baronci —anque hai un discutiniu con La resurrección de Cristu que foi realizada ente los años 1499 y 1501— pa la Ilesia de San Nicolás de Tolentino en Città di Castello, una ciudá a mediu camín ente Perugia y Urbino. Evanxelista di Pian di Meleto, quien trabayara pal so padre, compartió l'encargu de la obra, que data de 1500 y foi terminada en 1501, anguaño namái queden delles porciones y un bocetu preparatorio.La obra foi bien estropiada por un terremotu nel añu 1789 y los sos restos atópense esvalixaos nos museos d'Europa. Mientres los siguientes años pintó obres pa otres ilesies, incluyendo la Crucifixón Mond —alredor de 1503— y Los casamientos de la Virxe de la Pinacoteca di Brera, según obres pa Perugia, como'l Retablu Oddi —L'anunciación , L'Adoración de los Magos y La coronación de la Virxe 1501-1503—. Probablemente tamién visitó Florencia nesta dómina. Trátase d'obres mayores, dalgunes d'elles como frescos, nes que Rafael llinda la composición al estáticu estilu de Perugino. Nestos años tamién pintó munches pequeñes y esquisites pintures de caballete, la mayor parte probablemente p'amantes de la pintura de la corte de Urbino, como Les Gracies, El suañu del caballeru o San Miguel, y empezó a pintar Virxe col Neñu entronizados y santos.Jones y Penny, páx. 5-8.
Nel añu de 1502 foi a Siena por invitación d'otru discípulu de Perugino, Pinturicchio, "al ser amigu de Rafael y conocedor de la so capacidá como artista de la más elevada calidá", porque lu ayudar coles obres, y bien probablemente colos dibuxos, pa una serie de frescos na Biblioteca Piccolomini de la Catedral de Siena."Un esbozu sobreviviente paez ser principalmente por cuenta de Rafael". Jones y Penny, páx. 20. Rescampla que nesta etapa temprana de la so carrera yá yera un artista solicitáu.
Influencia florentina (1504-1508) thumb|left|200px|Semeya d'un mozu, acasu Francesco Maria della Rovere, antaño perteneciente al Muséu Czartoryski de Cracovia y anguaño sumíu. Rafael llevó una vida de "nómada", trabayando en distintos llugares del norte d'Italia, pero pasando una bona parte del so tiempu en Florencia, quiciabes dende l'añu 1504. Asina, anque se fala del so "periodu florentín" ente 1504 y 1508, cabo mentar que nunca moró ende de forma continua.Gould, páx. 207-208. Sía que non, seique de xemes en cuando, tenía que visitar la ciudá p'aprovise de materiales. Esiste una carta d'encamientu, fechada n'ochobre de 1504, de la madre del siguiente duque de Urbino al confaloniero de Florencia: "El portador d'ésta ye Rafael, pintor de Urbino, quien, foi dotáu pa esti oficiu y que determinó pasar dalgún tiempu en Florencia pa siguir colos sos estudios. El so padre foi bien honestu y yo querer enforma, y el fíu ye un mozu sensible y apolazáu; tantu por una cosa como pa la otra téngo-y gran ciñu...".Jones y Penny, páx. 5.
Como enantes con Perugino y otros, foi capaz d'asimilar la influencia del arte florentino, respetando la evolución del so propiu estilu. Los frescos que fizo en Perugia alredor de 1505 amuesen una nueva calidá monumental nes figures, que podría evidenciar la influencia de Fra Bartolomeo, de quien Vasari diz foi amigu. Pero la influencia más estelante nesti periodu foi la de Leonardo da Vinci, quien volvió a la ciudá ente 1500 y 1506. Les figures de Rafael empezaron a tomar posiciones más complexes y dinámiques, y anque inda les temes yeren mayoritariamente "reposaos". Empezó a faer bocetos d'homes desnudos lluchando, una de les sos mayores obsesiones d'esti periodu florentín. Otru dibuxu ye la semeya d'una muyer nueva, utilizando la composición piramidal en trés cuartos de la recién Mona Lisa, pero con una apariencia dafechu rafaelesca. Otra de les invenciones compositivas de Leonardo, la piramidal Sagrada Familia, repitir nuna serie d'obres que se consideren ente les sos más famoses pintures de caballete. Na Royal Collection hai un dibuxu de Rafael de la obra perdida de Leonardo Leda y el cisne, del que tomó la postura en contrapposto pal so Santa Catalina d'Alexandría.National Gallery de Londres Jones & Penny:44 Tamién perfeccionó la so propia versión del sfumato de Leonardo, pa dar más sotileza a la representación de la carne, y desenvolver l'intercambiu de miraes ente los grupos, anque muncho menos enigmáticos que los consiguíos por Leonardo. Amás, supo caltener nes sos obres la nidia y clara lluz de Perugino.Jones & Penny, páx. 21-45