Paul Leonard Newman , conocíu artísticamente como Paul Newman,Paul Newman, a Magnetic Titan of Hollywood, Is Dead at 83. Obituariu con estensa biografía, nel New York Times 27-09-2008 (n'inglés). foi un actor, direutor y productor d'Estaos Xuníos, ganador de dos Premiu Óscar de l'Academia de les Artes y les Ciencies Cinematográfiques de Hollywood y un premiu Globu d'Oru de la Hollywood Foreign Press Association (Asociación de la Prensa Estranxera de Hollywood). Tamién tuvo una actividá digna de destacar como pilotu d'automovilismu, siendo yá actor famosu, al alzase con ésitos significativos en delles carreres. Ye unu de los grandes mitos masculinos de la historia del cine.
Primeros años Foi fíu de Terézia Fecková, nacida en Ptičie, Imperiu austrohúngaru, güei n'Eslovaquia, y de Arthur Samuel Newman, norteamericanu xudíu, fíu d'emigrantes húngaros y polacos. Cursa los sos estudios elementales na "Malvern School" y na "Shaker Heights High School".
En 1942 ingresa nel Kenyon College universitariu y al añu siguiente apuntar na Armada de los Estaos Xuníos. Cumplió'l serviciu militar ente 1943 y 1945, nes bases d'Okinawa y Guam.
En sirviendo na Armada de los Estaos Xuníos mientres la Segunda Guerra Mundial, volvió a Kenyon, onde se graduó en Ciencies Económiques y formó parte del equipu de fútbol americanu. Estudió darréu artes escéniques en Yale con una beca del exércitu y el métodu Stanislavski nel actor's studio, como oyente, mientres una década.
Carrera Tres dellos papeles d'extra, figurante esporádicu y secundariu con poco papel en delles series de la televisión norteamericana (Suspense en 1949, The Web en 1952), prueba suerte nel cine. La so primer película foi The Silver Chalice (La mota de plata 1954), de Víctor Saville, cinta bíblica de luxosa producción y regulares resultaos a nivel de crítica y públicu nel so estrenu, onde compartía cartelu con Pier Angeli y Virginia Mayo. Foi descrita pol mesmu Newman como «la peor película de la década».
El so primer ésitu llegó-y dos años dempués con un filme d'enorme repercusión a nivel internacional: Marcáu pol odiu (1956), de Robert Wise, nel qu'encarnó al boxeador Rocky Graziano nun papel al que tamién optaba Steve McQueen, y rellumaba con una interpretación bastante notable al llau de dos jovencísimos Pier Angeli y Sal Mineo.
Esi mesmu añu llogra destacar nun filme d'ambiente xudicial basáu nuna obra teatral que s'apunta al ésitu de Stalag 17, de Billy Wilder: tratar de la notable Traidor a la so patria, d'Arnold Llaven, onde Newman trabaya con Walter Pidgeon y Wendell Corey nuna trama de traiciones nel ámbitu del espionaxe militar.
En 1957 repite col direutor Robert Wise nun melodrama criminal onde comparte cartelu con dos bellísimas Joan Fontaine y Jean Simmons: tratar de Muyeres culpables, nel so momentu ensin estrenar en cines n'Europa magar el so induldable curiosu. Esi mesmu añu estrena la biografía musical de la cantante Helen Morgan (quien lluchó por salir del alcoholismu tando nel cume de la so carrera) titulada Pa ella un solu home, (de Michael Curtiz), al llau de la recordada actriz Ann Blyth.
Tres esta cinta, Newman rueda cuatro films importantes que s'estrenen en 1958: La gata sobre'l teyáu de cinc, de Richard Brooks, adautación de l'arrogante obra teatral de Tennessee Williams que marcó toa una dómina y que pon al actor nel "mapa" de la industria cinematográfica d'Estaos Xuníos pol so impecable encarnación del acoradáu fíu d'un ricu empresariu enfermu, pola so perfecta química en pantalla con una turbadora Elizabeth Taylor, y por non dexase robar nengún planu frente a carauterísticos del talentu de Burl Ives o Jack Carson.
Depués vendría El zurdu, (d'Arthur Penn), revisión desmitificadora del llexendariu Billy the Kid que namái trunfó n'Europa, pero que ye considerada película de cultu, onde l'actor realiza una composición bastante acertada.
Más tarde, The Long, Hot Summer, drama sureñu basáu en El Villoriu, de William Faulkner, y d'arrogante presupuestu, onde Newman trabaya per primer vegada con Martin Ritt -unu de los sos direutores favoritu y cómpliz de bona parte de la so carrera profesional- y con Joanne Woodward, qu'acababa de ganar l'Óscar a la meyor actriz dramática por una memorable interpretación de muyer con desdoblamientu de personalidá nel clásicu Los trés cares d'Eva (1957, de Nunnally Johnson), de la que se namora, amás de compartir secuencies con sólidos compañeros como Orson Welles, Tony Franciosa, Angela Lansbury y Lee Remick.
A lo último, filmó Un home ricu, (de Leo McCarey, comedia fresca y prestosa pero non bien redonda, non especialmente recordada güei, a nun ser pola presencia d'una exuberante Joan Collins).
En 1959 estrena en Broadway la obra Sweet Bird of Youth, qu'años más tarde interpretaría na gran pantalla. Esi mesmu añu, rueda una historia equilibrao anque poco vista sobre les presiones de l'alta sociedá conservadora, nel personaxe d'un abogáu nuevo y talentoso que llucha por abrir se camín, col inevitable conflictu d'amor, y p'el siguidores del cine de tribunales, el desenllaz electrizante nun xuiciu final curtiu ya inesperáu (La ciudá frente a mi, de Vincent Sherman, basada na novela The Philadelphian de Richard P. Powell).
Años 1960 Al añu siguiente vuelve trabayar con Joanne Woodward nun melodrama de relieve anque medianu ésitu comercial (Dende la terraza, de Mark Robson, nel que dambos coinciden con Myrna Loy y Peter Lawford). Sicasí, vuelve dar na diana cuando entra nel repartu d'una de les superproducciones más costoses y famoses de la historia: l'adautación del best seller de Leon Uris Éxodu (1960), que produz y dirixe el célebre cineasta Otto Preminger. Anque tachada de sionista por dalgunos, la cinta llogra recrear en parte la realidá de la creación del Estáu d'Israel tres la Segunda Guerra Mundial, y cuenta con inolvidable repartu: Eva Marie Saint, Ralph Richardson y Sal Mineo, ente otros.
1961 paez dar un revés a la nueva estrella, al estrenar dos cintes que pasen ensin pena nin gloria: per un sitiu, la célebre pero nel so momentu daqué incomprendida The Hustler, de Robert Rossen, una de les meyores muestres del llamáu "cine de perdedores" na que tanto Newman como Piper Laurie, George C. Scott y Jackie Gleason llogren maxistrales actuaciones; pol otru, el so segundu filme con Martin Ritt, onde encarna a un mozu músicu de jazz que viaxa a París con un compañeru (Sidney Poitier) y ve actuar al mesmu Louis Armstrong: Un día voi volver, filme de poca solidez narrativo y dramático pero que caltién ciertu encantu.
Pero, dende 1962 d'equí p'arriba, Newman va encadenando un ésitu tres otru, en títulos destacaos como Sweet Bird of Youth (nueva adautación de Tennessee Williams que supón pa Newman realcontrase col gran direutor y guionista Richard Brooks y que, magar les imposiciones de la censura norteamericana para col testu orixinal, déxa-y ufiertar una de les sos meyores interpretaciones, ensin desmerecer a los sos compañeros de repartu -ente los que sobresalen Shirley Knight, Geraldine Page y Ed Begley-).
Tamién fueron esitoses Cuando se tienen venti años (de nuevu a les órdenes de Ritt, nuna de les sos collaboraciones más famoses, onde l'actor comparte protagonismu con Richard Beymer); Hud (1963, otra vegada so les órdenes de Martin Ritt y acompañáu de los consagraos Patricia Neal y Melvyn Douglas nun drama psicolóxicu enclaváu nun ambiente rural y enmarcao nel mundu de los perdedores que tien algame); Samantha (comedia llixera dirixida por Melville Shavelson onde vuelve coincidir cola so yá esposa Joanne Woodward, y con una estupenda Thelma Ritter nesta especie de versión del clásicu de Vincente Minnelli Designing Woman (1958).
De la mesma, collechó ésitos con El premiu (cine d'intriga claramente influyíu pol estilu d'Alfred Hitchcock y basáu de la mesma nun best-seller de la dómina, realizáu por Mark Robson y coprotagonizado por una deliciosa Elke Sommer), y Cuatro confesiones (de nuevu con Martin Ritt y con un completu repartu encabezáu por Edward G. Robinson, Laurence Harvey y Claire Bloom, versión del clásicu d'Akira Kurosawa Rashōmon con resultaos globales netamente inferiores).
La so consagración definitiva como estrella de Hollywood dar en 1966 cola so participación nuna superproducción de cine negru que fai historia: Harper, de Jack Smight, supón una renovación formal y estilística d'un xéneru yá en decadencia pero qu'esti filme actualiza y reinventa -y empecipia un subxéneru que recueye Frank Sinatra na so triloxía sobre'l detective Tony Rome en Hampa dorada, El detective y Lady in Cement- ; ye unu de los films más taquilleros del añu en mediu mundu, y la crítica internacional arropa un filme brillosu que cuntaba tamién con Lauren Bacall, Shelley Winters, Janet Leigh, Arthur Hill, Robert Wagner, Julie Harris...
Esi mesmu añu, Newman rueda'l so únicu filme con Alfred Hitchcock: Cortina resgada, al llau de Julie Andrews, que supón un fracasu comercial bastante inmerecíu y que cunta una interesante trama no que fai a la Guerra Fría. D'equí d'equí p'arriba, la carrera del actor consolidar con películes de sonadía y otres menos llograes pero de bona acoyida.
Darréu participó en Un home de Martin Ritt, un western psicolóxicu onde Newman tien un inolvidable duelu interpretativu con Fredric March y Richard Boone. En Cool Hand Luke, de Stuart Rosenberg, participa per primer vegada nun filme d'esti direutor, que va ser unu de los sos talismanes nos años 1970, y tou un clásicu del xéneru carcelario de tolos tiempos, onde l'actor queda inmortalizado pa la historia del cine xunto a George Kennedy, Jo Van Fleet o Strother Martin
Rachel, Rachel supón el so debú na direición, y ye una de les meyores radiografíes de la condición femenina na Norteamérica fonda. Da a Joanne Woodward una de les sos meyores creaciones. Butch Cassidy and the Sundance Kid 1969, de George Roy Hill ye la primer xunta de Newman con esti direutor y con Robert Redford y unu de los films clave de los años 1960 que revisitaba y anovaba nel western crepuscular. Llogra unu de les mayores taquillaes de la década con Katherine Ross y afaraba na entrega de los Óscar.
Otres películes d'esi periodu ye 300 milles, de James Goldstone (axuntándose de nuevu cola so esposa nun filme de carreres de coches que s'apuntaba a la moda empecipiada dende Aquellos abarrenaos nos sos llocos caciplos en 1963 o The Race en 1964); Comandu secretu, de Jack Smight (mediocre thriller británicu onde Newman sale airosu xunto a Andrew Duggan y Sylva Koscina frente a un guión bastante fluexu); Un home de güei, de Stuart Rosenberg (la so peor película magar trabayar cola so esposa y la inevitable química ente dambos); Casta invencible (el so segundu filme como realizador, llográu drama familiar coles cares de Henry Fonda, Lee Remick y el güei escaecíu Michael Sarrazin)
Tamién d'esti periodu son El xuez de la forca, de John Huston (nel so primer alcuentru con esti enorme direutor, nun remake de la llexendaria y The Westerner, de William Wyler, de 1940, en compañía d'una madura pero inda sensual Ava Gardner); Los indeseables, de Stuart Rosenberg (western serondiegu infravalorado pola crítica, onde Newman trabayaba con Wayne Robson y Lee Marvin nun filme depués asonsañáu hasta l'enfastiu); El golpe, de George Roy Hill (que supón la segunda película de Newman-Redford y tou un fenómenu social nel momentu del so estrenu, basáu nuna obra teatral de prestíu), y L'home de Mackintosh, de John Huston (thriller casi británicu, redimíu pola actuación de Newman, de James Mason y de la fascinante Dominique Sanda).
Puntu y aparte merez la so tercer película detrás de les cámares: The Effect of Gamma Rays on Man-in-the-Moon Marigolds, de nuevu con Joanne Woodward como protagonista absoluta, supón la reconocencia de crítica y públicu a nivel internacional y la so entrada na historia del séptimu arte en llabores d'autoría.
Años 1970 y 1980