300px|thumb|Azulejería de los Xardinos del Prau, en Talavera de la Reina. Ceràmica de Talavera de la Reina es la lloza y azulejería producida en Talavera de la Reina (España) a lo llargo de los sos cinco sieglos de reconocida tradición cerámica, xeneró una tipoloxía tan rica y variopinta que fizo necesaria una clasificación en series propuestes dende finales del sieglu XIX por distintos especialistes, con cuenta de facilitar el so estudiu y catalogación.Arremente del términu lloza preferíu frente a cerámica, n'este y otros contestos d'investigación, descripción y estudiu de la producción de los alfares de Talavera de la Reina, quiciabes convenga citar a la historiadora Natacha Seseña cuando describiendo les «afamaes lloces de Talavera, que pola so naturaleza téunica nun entraríen na alfarería de bastu», ratificar nel so calter popular". Dicha clasificación faise estensiva a la lloza producida nel vecín focu alfareru d'El Puente del Arzobispo cola que la de Talavera tenerse tou de mancomún, sacante la fama (que de siempre atropó la villa de la Reina, quiciabes pola so estratéxica situación nel camín real a Lisboa).
D'orixe musulmán, la cerámica de Talavera de la Reina adquirió pesu industrial a partir del sieglu XVI.González Zamora, Talaveras, p. 57. Citada por Cervantes, Lope de Vega y Tirso de Molina, la lloza talaverana pue documentarse coles mesmes en bona parte de la pintura barroca española. Usada por nobles y humildes, el so monopoliu mercantil en bracéu constante cola lloza sevillana, viose movíu a finales del sieglu XVIII pola emerxente fábrica de Alcora; nesi momentu históricu alcuéntrase unu de los primeros cambeos nes sos series decoratives orixinales.
Nel sieglu XIX, cola destrucción de les sos alfares y fábriques pol exércitu francés ente 1810 y 1812, empecipióse un llargu periodu de decadencia, que la perda definitiva de les colonies cuasi llevó a la so desapaición. Unu de los artífices de la recuperación de la cerámica talaverana española foi Juan Niveiro cola fundación de la fábrica de "El Carmen"; la incorporación de operarios traíos de Manises supunxo otru importante cambéu nes sos series decoratives. Cambeos que reforzaríen les series tricolores producíes por otru alfar emerxente a mediaos del sieglu XIX: "La Menora".
En 1908, Juan Ruiz de Luna acomuñáu al pintor y ceramista Enrique Guijo punxeron en marcha la nueva fábrica de la Virxe del Prau, recuperando formes y temes de la vieya producción talaverana renacentista y barroca con un sellu calidable. Otros alfares nacíos a lo llargo del sieglu XX y con un reflexu importante na producción de series talaveranas fueron los de: "Henche", "Montemayor" y "Nueva Menora".Historia de la cerámica de Talavera de la Reina y algunos datos sobre la de Puente del Arzobispo. miniaturadeimagen|Detalle del xarru frailero" col escudu obispal en San Hugo nel refectorio de los Cartuxos, oleu de Zurbarán escontra 1635 (262 x 307 cm), Muséu de Belles Artes Sevilla.
Historia Abondosu material arqueolóxico topáu na redoma de Talavera de la Reina, remonten a la ocupación romana la esistencia de alfares y la so producción cerámica. Sicasí'l carauterísticu diseñu, les formes, esmaltes y decoración son de tradición musulmana, evolucionando los motivos vexetal y animal a otros de figures humanes col asentamientu de los reinos cristianos.Sinópsis histórica Consultado en noviembre de 2014
La Renacencia llevó hasta Talavera a maestros artesanos flamencos como Jan Floris, qu'escontra 1558 introdució téuniques italianes mientres trabaya na azulejería pal alcázar de los Austrias de Madrid.Alfonso Pleguezuelo.Fernando González Moreno Texas A&M University. Posteriores maestros introducieron les téuniques y métodos de les lloces de Delft n'Holanda. Estes "talaveras" evolucionaes, más fines, que fueren incluyíes pol rei Felipe II na cacía del monesteriu d'El Escorial, nun consiguieron sicasí asitiase nes cortes europees al mesmu altor que les referíes porzolanes de Delft o franceses de Sèvres.Alfonso Plequzuelo, "Sevilla y Talavera: entre la collaboración y la competencia" Consultado en noviembre de 2014
Ocaso talaverano A lo llargo del sieglu XIX, un conxuntu de circunstancies determinaron la paulatina decadencia industrial de les series talaveranas: la competencia de Alcora y Bon Retiru, preferíes poles clases riques y sobre manera l'apertura d'industries con tipos d'impresión calcográfica en Sargadelos, Cartaxena y Sevilla. Trescientos años d'historia y cierta gloria internacional vencieron ante una inxusta y demoledora etiqueta de "caciplu de verbena", que nació na boca ignorante del burgués y que tou aquel que pretenda presumir de ciertu gustu fixo relixosamente so.Ángel Ballesteros Gallardo, "Cerámica toledana: tres tiempos para una historia", en "Temas toledanos" núm. 33 (1983) páxs. 41-44 Consultado en noviembre de 2014 Los alfares de Guijo y Luna, pretendiendo fuxir de la quema, aplicarse nuna industria historicista intentando faer valir un pasáu que como tal alcordanza acaba convirtiéndose en «souvenir». El resultáu fueron un puñáu de series continuistas y un intentu de lo que pudiera pasar como serie nueva, pero ensin alloñarse del espíritu tradicional.José de Vicente, Cerámica de Talavera de la Reina.
Ente les series consideres recuperables polos grandes talleres, fabricarse a imaxe y semeyanza tola temática d'escenes y ramos (tantu n'azul como policromía), amás de lo más típicu de la serie azul llinial, dellos exemplos tardíos de la serie heráldica y otros tantos de #seriar esmeralda.González Zamora, Talaveras, páxs. 215-221. Y ente les consideraes como innovación, produciéronse series básiques con decoración solo en naranxa (copiando un exemplu alcoreño del sieglu XVIII), otres solo en manganesu y versiones populares —entá más— de les series de la tarabica y les cenefes.De la que se guarden incontables exemplos de modesta cacharrería, pa la que yá nun ye necesaria la contratación de pintores, y que les sos decoraciones llindar a bandes polícromas superpuestes con dalguna cenefa bien senciella alternando espacios, o bien esgrafiados lliniales, fechos a peñe sobre grueses rayes d'escuru manganesu, o sinusoides con arcos concéntricos o puntos.
Tamién se considera innovación d'esi periodu decadente la producción de pieces, preferentemente xarros de vinu y platos, con lemas esclamativos del tipu Viva Jesús, María y José", "Viva'l mio dueñu", etc. A pesar de los fachendosos lleones que sostienen l'escudu que zarra les lleendes, resulten proverbiales les faltes d'ortografía, la probe caligrafía y la baxa calidá d'esmaltes. Nesta dinámica popular que se bastia no populachero, prodúcense sicasí oxetos con una guapura infantil, inocente y dacuando surrealista.
Clasificación de les series
Series blanques Dataes ente les más antigües, xunto cola de la palma, pueden subdividise en cinco grupos cronológicamente correllativos: blanca mudéxar, renacentista, dedicada, con azul llinial y blanca tardía. La so llamativa blancura paez ser frutu de dos circunstancies: L'usu de folles payizos como los magres de los vecinos barreros de Calera. La riqueza n'estañu de la pasta (frita) con que se bañaben les pieces dende mediaos del sieglu XVI, aumentó la opacidá y blancura del esmalte. Magar Lope, Cervantes o Tirso, asonsañando o glosando l'austeridá d'estes lloces blanques sobries y pures, #llamar talaveras, nun ye de recibu que fueren feches en Talavera de la Reina, pos como elles y na so dómina, fabricábense tamién nos alfares de la Triana sevillana, nos de Toledo, y de los antiguos reinos de Granada y Murcia.En delles fontes estes series blanques tamién fueron llamaes de la Mercé y rellacionaes con famosos exemplos iconográficos, como la lloza blanca de dellos bodegones de Zurbarán, Pedro de Orrente o'l mesmu Velázquez.
Antigües series azules orixinales González Zamora clasifica un grupu de series precedentes o contemporánees de la popular serie blanquiazul conocida como de les caparines. El so catálogu, más específicu y téunicu, #sofitar nos motivos que decoren eses series, dixebrando la de roleos (estremada pola so folla coloráu de base), de la d'espirales (esclusiva de platos col aviesu ensin esmaltar); proponiendo tamién como una de les más antigües —en virtú de los afayos arqueolóxicos— la serie de palma, de clara estética mudéxar, con esmalte blancu-buxu sobre magres sonrosaos.
Serie de xarros de Santiago miniaturadeimagen|Mateo Cerezo el mozu: Natureza muerta con carne (1664). Nel ángulu cimeru esquierdu, un xarru de Santiago. Serie menor tan antigua como específica, decorada n'azul y amosando en munches pieces la Cruz de Santiago. Dataos nel sieglu XVI, apaecen nun bodegón de Mateo Cerezo fechada en 1664 y calteníu na Academia de San Carlos de Méjico.González Zamora, Talaveras, p. 81.
Serie de les caparines Lloza de calter popular, fabricada a lo llargo de los sieglos XVI y XVII. Decoración n'azul con motivos vexetales bien estilizados que remembren les formes de les caparines. Vidráu probe n'estañu y producción preferente de platos fondos de perfiles gruesos, similares a concos; les caparines alternaes con motivos vexetales apaecen nel bistechu de les pieces, ocupando'l centru del platu figures animales en movimientu.Dellos estudiosos consideren esta combinación alterna recursu decorativu importáu de Portugal, inspiráu de la mesma na porzolana de carraca", tamién llamada de china.
Serie de los retayos (ferroneríes) De claru orixe renacentista italianu, anque traida a la península ibérica por artistes flamencos como Jan Floris. Serie culta n'azul y mariellu, fabricada nel postreru cuartu del sieglu XVI y tamién llamada de los herrajes, por tar les sos pieces decoraes con motivos tomaos de l'artesanía del fierro.
Serie tricolor Asina llamada por decorar les sos pieces n'azul tendío, manganesu (lila coritu usáu pa trazar el dibuxu) y naranxa (esti color con una apariencia rayada"), policromía d'orixe italianu. Sigui predominando la temática vexetal-animal y apaecen les primeres figures humanes. Cronológicamente asitiada ente finales del sieglu XVI y el postreru terciu del sieglu XVII.
Series polícromas con escenes y animales Empezaron a popularizase nel sieglu XVIII y llegaron hasta l'entamu del sieglu XXI. González Zamora estrema cinco subseries: polícromas realistes, polícromas con fueya menuda, polícromas con trifolios, serie esmeralda y serie mista de polícromas y azules. Suponen un regresu al manierismu tardobarroco y reproducen escenes bien diverses, non solo les tópiques, más famoses, de caza o animales aisllaos, arbolees, etc. Les escenes, especialmente en serie esmeralda apaecen pintaes nuna gama de tonos verdes" que, al ser más tarde recuperaos polos grandes alfares de Henche, Ruiz de Luna y Saso, diéron-y señes d'identidá a la lloza de Talavera de la Reina.
Series monocromes azules con escenes La transición política de Austrias a Borbones impulsó les series esmaltaes n'azul, ampliando la producción chinesca y heráldica a temes barroques de recargaos paisaxes y escenografíes. Esbillando posibles grupos con mesma personalidá, estremáronse: les series d'azul sobre azul; les series realistes; les series con tueros paralelos; les series con arbustos y les series con motivos policromos enmarcaos nun ámbitu básicu azul.
Series azules d'influencia china