La telenovela (llamada en dellos llugares teleserie o telecomedia) ye un xéneru televisivu, producíu orixinalmente en dellos países d'América Llatina, que cunta una historia non necesariamente realista y xeneralmente d'argumentu melodramáticu a lo llargo de dellos capítulos y que de normal tien un final feliz pa los protagonistes.
Mientres el trayeutu de la mesma, los personaxes principales (de normal una pareya de namoraos nuevos) tienen que lluchar contra unu o dellos villanos (pretendientes despechados per dambes partes, padres y/o güelos despóticos, ente otros) que s'oponen a la so rellación. Los protagonistes cunten coles mesmes cola ayuda de diverses persones que sofiten la so unión (otros parientes, amigos, etc.) y terminen atopando la felicidá nel capítulu final, hasta'l cual asocédese toa clase de peripecies.
Les telenoveles tienen esencialmente un calter sentimental, llenu d'intrigues, engaños y tracamundios, pero colos años ganaron más aición ya incorporáu elementos d'otros xéneros (como'l policiacu, la comedia, el thriller ya inclusive la ciencia ficción). Nos últimos años, la telenovela moderna enceta non yá problemátiques sentimentales, sinón tamién temes tan polémiques como les enfermedaes graves, la drogadicción, la homosexualidá y el crime. Hai de solliñar a les noveles brasilanes de la canal Rede Globo como les que más enceten estes temes.
Telenoveles y Soap-operes La telenovela llatinoamericana estremar de la soap-opera norteamericana y anglosaxona en que la primera diséñase y escribe con una duración prevista delimitada y casi siempres s'emite n'horariu estelar. Coles mesmes, en modelos menos avanzaos como'l mexicanu y venezolanu, suel tener poques subtramas.
Nes daily soaps suel haber munches subtramas que garanticen una duración d'años ya inclusive décades (como ye'l casu de The Guiding Light, que tuvo 72 años n'antena, ente radiu y TV). Nesti sentíu, les telenoveles brasilanes son paecíes a les soap-operes, pos tienen una diversidá d'histories que, dacuando, superen n'interés a la clásica historia d'amor central.
Historia Fueron Brasil, Cuba y Méxicu los iniciadores: "Sua vida me pertence", Brasil, 1950 emitióse dos veces per selmana, y "Senderos d'amor", Cuba, 1951 y "Ánxeles de la Cai", Méxicu 1951 emítese una vegada a la selmana. Ente 1957 y 1958 Méxicu produció la so primer serie de drama nel formatu de telenovela moderna de llunes a vienres poles ranuras, "Sienda prohibida", escritu por Fernanda Villeli.
La primer telenovela global foi "Los ricos tamién lloren", Méxicu, 1979, que s'esportó a Rusia, China, Estaos Xuníos y otros países. Na actualidá, les telenoveles más conocíes provienen de Brasil, Méxicu, Colombia, Arxentina, Chile y Venezuela. N'España, tamién se-yos llama culebrones ("llargues culiebres"), por cuenta de lo enrevesao de les trames.
La principal carauterística de les primeres telenoveles yera la so curtia duración (non más de venti capítulos), episodios de quince a venti minutos y emisiones en díes alternos. La frecuencia diaria vien imponese na segunda metá de los años cincuenta. Hasta los noventa, la mayoría de les telenoveles yeren emitíes en capítulos de media hora cola esceición de Brasil. A partir d'entós, el formatu más avezáu ye'l de cuarenta y cinco minutos. Sicasí, n'Europa y otros continentes, entá esisten telenoveles con episodios de curtia duración.
Entames estándares de la telenovela Esisten dellos patrones que suelen apaecer nes trames de les telenoveles y que dieron llugar a numberosos estereotipos clásicos del xéneru.
La trama típica d'una telenovela cunta la historia d'una rapaza d'orixe humilde que trabaya nel campu o bien se gana la vida na ciudá con unu o más trabayos mal pagos pa caltenese a sigo mesma y a la so familia. La so vida cruciar cola d'un mozu d'una familia bien rica pa la que típicamente termina trabayando de sirvienta.
La protagonista namorar del fíu de la familia, pero la familia d'él (de normal los sos padres o los sos güelos si nun tien padres) oponer a la rellación poles sos diferencies sociales y urde toa clase de planes pa dixebralos cola ayuda de parientes y criaos. Amás, el mozu yá ta prometíu con una muyer de la so posición social qu'asonsaña un embaranzu o queda embarazada d'otru home (un amigu y/o compañeru de trabayu del protagonista) o del mesmu protagonista por que non el dexe. El mozu decide faese cargu del futuru ñácaru y puede llegar inclusive a casase cola so prometida.
La protagonista dixebrar del so amáu y empieza una nueva vida lloñe d'él, de cutiu embarazada ensin qu'él lo sepa. Buscando un nuevu trabayu, afaya qu'ella tamién vien de una familia adinerada que la acueye afectuosamente o bien se convierte nuna muyer d'ésitu (empresaria, actriz, modelu, etc.) pola so cuenta. El so ésitu llevar a realcontrase col so antiguu amor y a afayar que los sentimientos de dambos nun camudaron. Si ella quedó embarazada de la so rellación, él va afayar la esistencia del so fíu.
Darréu, afayar que l'embaranzu de la villana foi asonsañáu (si'l so embaranzu ye real y el so ñácaru ye fíu d'otru home, va afayase la infidelidá; si ye fíu del protagonista, la villana va tener un albuertu) y el protagonista abandonar pa volver cola so amada. Dempués d'una llucha final ente los protagonistes cola villana, ésta muerre o acaba na cárcel o'l manicomiu y los protagonistes por fin pueden ser felices xuntos.
Modelos de producción
Les telenoveles nacieron sol amparu y auspicio de les xaboneres, sicasí, a partir de los años 60, vuélvese'l principal negociu de delles televisoras que, gracies a elles, llograron formar significativos capitales (tal ye'l casu de la Rede Globo en Brasil y el Grupu Televisa de Méxicu). Rares vegaes, productores independientes consiguieron afirmase nel mercáu del audiovisual de series de televisión, una y bones les grandes cadenes o redes acopaben los espacios. Y anque anguaño los monopolios son menos evidentes, nin la Record y Manchete (agora RedeTV!) de Brasil, nin TV Azteca en Méxicu, fueron capaces de destronar a los sos principales rivales.
Unu de los factores d'ésitu na producción de telenoveles ye la constancia y el costume. Productores inestables demostraron tamién incapacidá pa poder imponese nos mercaos internos y esternos, una y bones la continuidá ye'l factor básicu d'una industria esitoso del teleserial románticu llatín. Otru factor a considerar ye la cantidá de producciones simultàneas. Les grandes productores xeneralmente tienen delles telenoveles al aire (4 en Brasil, 5 en Méxicu). Esto fai posible una variedá y aumenten el potencial d'esportación.
En Brasil, la producción asumir la cadena, en Méxicu, esiste un sistema de productores qu'en daqué recuerda al norteamericanu (nos EUA les grandes corporaciones, por cuenta de vetos estatales, aguiyaos polos grandes estudios de cine, namái pueden producir noticies y por ello merquen la mayoría de les sos producciones a terceros que les realicen por encargu o por iniciativa propia pa vende-y la a un emisor). Con éses ente qu'en Brasil l'estilu de la novela acomúñase básicamente al so autor y al horariu, en Méxicu, ésti defínese pol productor el cual, anque tien una marca personal, xeneralmente busca nun estremala demasiáu de l'anterior, pa nun haber grandes baches na receición y garantizar una sintonía constante. Consecuentemente, ente qu'en Brasil ye l'autor el que determina los aldos de la historia y tien la última pallabra sobre la mesma (quitando l'obviu control institucional y estatal), en Méxicu, ye'l productor el que decide por qué camín hai de siguir. La diferencia d'enfoque ye sustancial, pos allá, con toles presiones comerciales y d'otru tipu, les series terminen siendo hasta ciertu puntu 'obra d'autor', ente qu'en Méxicu l'autor ye apenes un executor eficiente de les disposiciones d'un xefe (daqué cada vez más común cola desapaición de les grandes 'plumes' d'antaño, sobre manera los de la dómina de la radio cubana que los sos guiones venir reproduciendo mientres décades).
Foi la guionista brasilana Janete Clair, la primera en tresformase n'autora-estrella. Con ella empiézase a resaltar l'autoría primero que l'actuación, Sicasí esta postrera nun perdió importancia pero dexando a un llau el modelu de 'figures' qu'entá predomina na mayoría de los países llatinoamericanos. N'efeutu, escríbense y realicen telenoveles pensando n'actrices como Verónica Castro, Grecia Colmenares, Andrea de la Boca o Thalía. En Brasil, a pesar de la so guapura y ésitu, naide fixo telenoveles pa Maitê Proença por namái citar un exemplu, anque sí hai reines del folletín como Regina Duarte, Glória Menezes o Suzana Vieira, por namái citar trés nomes qu'abasnen grandes cantidaes d'espectadores. Esi patrón retrúcase tamién nos galanes, que fueron otru elementu determinante p'algamar la popularidá.
En Venezuela, Venevisión y RCTV llograron crean una industria respetable del culebrón, pero ésti haise vistu afeutáu nos últimos años, non tantu poles presiones polítiques, sinón pol deterioru de los sos argumentos que trataron d'abandonar les clásiques histories de "neña probe va por neñu ricu", pero nun atoparon un sustitutu al altor, como sí asocedió en Colombia, onde tres llargos años esperimentando y faciendo noveles 'alternatives', llograron crear un estilu propiu que va dende les comedies con elementos de crítica social, hasta los narcu-noveles nes que s'apondera'l supuestu glamour del baxu mundu col que irremediablemente acomúñase'l país colos sos cárteles de la droga.
D'un sistema de productores (o "programadores" como se llamaben), cuando se crearon les canales RCN Televisión y Caracol TV pasaron a producir les sos múltiples telenoveles (quiciabes el mayor númberu por cantidá). Productores como R.T.I. y Tepuy, tamién producen. La inyeición del capital norteamericanu de Telemundo, ayudó enforma a esti boom. Anguaño, diches telenoveles caltienen pocos traces carauterístiques del país y bazcuyen ente un costumismu con sabor local, hasta una enayenadura total de los valores nacionales.
N'Arxentina, a pesar d'un empiezu aparente, de la mano de Goar Mestre (el mesmu dueñu de CMQ-TV que fuxó de Cuba escontra'l país suramericanu, onde trató de reproducir el so prósperu imperiu mediáticu), la intervención estatal de les canales de TV nos años 70 torgó'l florecimientu comercial de la mesma. Aun así, por esa dómina hubo delles noveles arxentines populares. Un despegue dar nos 80, cuando Buenos Aires taba volviéndose mapa del xéneru, sobre manera polos sos llazos cola Europa llatina (Italia y España) cola que se co-producieron delles histories clásiques coles actuales de la mexicana Verónica Castro y delles actrices venezolanes. La peculiaridá d'estes noveles yera que se falaben n'español neutru, ensin el carauterísticu voseo del español d'El Ríu de la Plata. Inclusive güei el tutéu ye sinónimu de telenovela llatina per allá. Omar Romay y Raúl Lecuona, fueron dalgunos de los productores más prolíficos, pero aun así la producción ye irregular, si comparar con otros países del continente, onde se tresmiten delles noveles al día por una mesma canal. Popular n'Europa ya Israel, la novela arxentina nun atopó enforma mercáu n'América, sobre manera cuando pasó a ser falaba coles peculiaridaes fonéticu y gramatical locales, llegando inclusive Telefé a tratar de doblar delles de les sos realizaciones más recién. Ye Telefé xustamente la que más apostó en telenoveles clásiques, ente que Artear, en co-producción con Polka, decántase más pola 'tira', una telenovela con un sabor costumista y humorísticu más acentuáu.