Fuga ye un procedimientu musical nel cual se superponen idees musicales llamaes suxetos. La so composición consiste nel usu de la polifonía vertebrada pol contrapuntu ente delles voces o llinies instrumentales (d'igual importancia) basáu na imitación o reiteración de melodíes en distintes tonalidaes y nel desenvolvimientu estructurado de los temes espuestos. Cuando esta téunica úsase como parte d'una pieza mayor, dizse que ye una seición fugada o un fugato. Una pequeña fuga llámase fughetta.
Hasta'l final de la Edá Media el términu fuga foi llargamente utilizáu pa describir les estructures y obres canóniques, nel renacencia sirvía pa designar específicamente a los trabayos basaos na imitación. Nun va ser sinón hasta'l Sieglu XVII cuando fuga cobraría'l significáu que se caltién na actualidá.
Xeneralidaes y regles de la fuga
La fuga ye la manifestación téunica y artístico más madura y llibre de la escritura contrapuntística. Ye imposible encasillar toles fugues escrites so un solu patrón uniforme. Caúna difier nún o otru detalle estructural de les demás, anque pueden incluyise en dos grandes grupos: la fuga llibre y la fuga d'escuela o escolástica. Nesta postrera la estructura ye fixa y imperturbable y sigue un patrones estructurales, formales y de modulación preestablecidos. Hai musicólogos que se nieguen a describir la fuga como una forma musical, prefiriendo falar de procedimientu fugal o de testura en llugar de forma, por cuenta de la gran variedá de formes que puede asumir la combinación d'elementos d'una fuga. Sicasí, ye posible dar un esquema xeneral de les sos carauterístiques más importantes.
Les fugues xeneralmente tienen trés o cuatro partes, esto ye, voces melódiques; pero esisten composiciones orquestales d'hasta ocho o diez voces. Son rares les fugues de dos voces, onde la tema namái puede dir de la voz cimera a la inferior. Un exemplu de fuga a dos voces ye la Fuga en mi menor del primer llibru de La clave bien temperado de Johann Sebastian Bach.
Na fuga, una curtia frase musical llamada suxetu se superpone y alterna con otra frase llamada contratema o contrasujeto. Puede haber o nun haber contratema o contrasujeto.
Dende'l puntu de vista de la estructura, les fugues tienen delles partes. La primera y más importante ye la esposición, qu'asocede al empiezu de la fuga y consiste na apaición del suxetu o tema principal, que va ser repitíu por caúna de les voces, anque esti esquema nun ye d'aplicación fixa. En dalgún puntu dempués de que la primer voz empezó —cuando yá espunxo'l suxetu na so totalidá—, la segunda voz reproduz la tema, xeneralmente trespuesta a la quinta cimera (o cuarta inferior) del orixinal; esto ye, si'l suxetu ta en do, la respuesta va camudar de tonu a sol. Esiste un tipu de fuga denomináu Fuga Plagal (como la fuga de la Toccata y Fuga en Re menor de J. S. Bach) na cual la respuesta apaez a un intervalu de 4ª ascendente del suxetu. Ye frecuente qu'unu o dellos de los intervalos de la respuesta sían alteriaos pa caltener la tonalidá, ensin alteriar col contrapuntu la comprensibilidad del suxetu. Estes leves variaciones denominar Mutaciones. El procesu repitir hasta que toles voces introduxeren el suxetu o la respuesta, nel casu de les fugues escolástiques. Na fuga llibre nun ye necesariu que toles voces espongan la tema.
Dempués llega una etapa llibre na que'l compositor introduz el suxetu yá seya nel so estáu orixinal o modificáu por aciu mecanismos como l'aumentación (aumentar la duración rítmica del suxetu), l'amenorgamientu (menguar la duración rítmica del suxetu), la inversión (invertir los intervalos que componen el suxetu), o la retrogresión (tocar el suxetu de tras p'alantre), fragmentación (estazar el material temático del suxetu y utilizalo por separáu), fusión, etc. Estes introducciones tán dixebraes por seiciones llibres llamaes episodios o divertimentos. Los episodios nun tienen nenguna restricción formal, pero polo xeneral consisten en modulaciones que dexen la entrada de los suxetos. Munches fugues tienen un mecanismu contrapuntístico llamáu stretto (estrechu), que consiste n'esponer asolapáu, pero a cierta distancia, el suxetu, la respuesta o el/los contrasujeto/s nes distintes voces, de manera que'l suxetu suene al empar en dos o más voces.
Partes de fugar Xeneralidaes Hasta agora mentemos los elementos más importantes de la testura de la fuga. Con rellación a la so forma esencial, la fuga ta integrada por cuatro seiciones: esposición, seición o seiciones medies, seición final y final:
La esposición ye la primer parte de la fuga onde'l tema espón una o más vegaes en caúna de les voces qu'intervienen. La seición media sigue a la esposición y nella introdúcense unu o más episodios de gran requierza modulatoria: tonalidá relativa, subdominante o dominante. Ye frecuente l'usu de poses o silencios de llarga duración nesta segunda seición, col propósitu de que cuando apaeza nuevamente la tema, adquiera más relieve ya interés. La seición final xeneralmente empieza cuando'l suxetu vuelve a la tonalidá inicial de la fuga y de equí a la culminación de la obra. El final d'una fuga suel consistir en dellos compases añadíos a la estructura principal, concluyendo asina la obra con una floritura. Esta conclusión ye la coda.
Tolos recursos téunicos descritos nel canon son aplicables a la fuga. Hai amás otros que la estremen d'ésta: el stretto y el pedal.
+Diagrama qu'amuesa la estructura típica d'una fuga barroca.+SIGLES: S = Suxetu; CS = Contrasujeto; R = Respuesta; T = Tónica; CL = Contrapuntu llibre; Esposición 1ª Media entrada 2ª Media entrada Entraes finales na tónica Tónica Dominante T (D-Entrada repitida) Relat. mayor/menor Dominante de relat. Subdomin. T TSop. S CS¹ CODYTTA CS² R YPISODIO CS¹ CS² YPISODIO S YPISODIO CS¹ CL CODA R CS¹ CS² S CS¹ CS² S CS¹ S CS¹ CS² R CS¹ CS² S
La esposición (presentación del suxetu) La fuga empieza cola esposición del so suxetu; esta melodía suena sola nuna de les voces o llinies melódiques na so nota tónica. Dempués d'esta esposición, una segunda voz entra col suxetu tresportáu a la dominante; esta voz ye la respuesta. Delles vegaes la respuesta ta na tónica o subdominante (ver Toccata y Fuga en Re menor, BWV 565, y l'empiezu del fugato de la Partita non.2 en Do menor, BWV 826); pa evitar deformar el sentíu de la tónica, dacuando puede ser alteriáu llevemente. Cuando la respuesta ye una transposición exacta del suxetu na dominante, clasifícase como respuesta real o fuga real; si tien que ser alteriada comoquier ye una respuesta tonal. center|thumb|750px|Exemplu d'una respuesta tonal nuna esposición fugada. Esta imaxe correspuende a la esposición de la Fuga non.16 en Sol menor, BWV 861 estrayíu del llibru 1 de la obra La clave bien temperado de Johann Sebastian Bach ( Ficheru:Loudspeaker.png Escuchar )La primer nota del suxetu, Re, (en colloráu) ye una nota dominante prominente y rique que la primer nota de la respuesta (n'azul) suene como'l so tónica Sol, en cuenta de La.
Llámase respuesta tonal xeneralmente cuando la tema empieza con una nota dominante prominente, o onde hai una nota dominante prominente mui cerca del principiu del tema. Pa prevenir la deformación del sentíu de la nota tónica, esta tien de tresportase una cuarta percima de la tónica (en cuenta de una quinta percima de la supertónica). Les respuestes na subdominante tamién s'empleguen pola mesma razón y suel asoceder nes siguientes circunstancies: a) cuando la tema empieza colos tonos siguientes de la escala: 5-4-5 o 5-4-3; y b) cuando les temes por sigo solos modulan a la dominante, nesti casu, la respuesta empieza nel subdominante, y modulan darréu a la tónica.
Mientres la respuesta ta siendo amosada, la voz na cual el suxetu taba sonando sigue con nuevu material. Si esti nuevu material tuviera reutilizáu en posteriores fraseos del suxetu, llámase contrasujeto; si esti material d'acompañamientu namái apaez una vegada, a cencielles ye un contrapuntu llibre. Cada voz entós respuende col so propiu suxetu o respuesta por orde, y los siguientes contrasujetos o contrapuntos llibres pueden apaecer.
Cuando s'utiliza una respuesta tonal, esta va tar supeditada pola esposición p'alternar los suxetos (S) con respuestes (R), sicasí en delles fugues esti orde ye modificáu dacuando, por casu l'arreglu SRRS de la Fuga non.1 en Do mayor, BWV 846, del llibru 1 de la obra La clave bien temperado de Juan Sebastián Bach. Una curtia codetta puede trate coneutando los varios fraseos del suxetu y respuesta. Esto dexa a la música de dambes: a) Volver a la tónica siguiendo una respuesta na dominante; b) Modular a la dominante pa poder frasear la respuesta.
La primera respuesta puede asoceder dempués tan alloñada del fraseo inicial como seya posible, entós la primera codetta va ser desaxeradamente curtia, y en munchos casos nun ye nin necesaria. Nel siguiente exemplu tenemos un casu bien claro: el suxetu acaba en cuarta o un caprichosu Sí bemol del tercer compás, que harmoniza l'apertura en Sol de la respuesta. Les segundes y posteriores codettas podríen ser considerablemente llargues, y tamién sirviríen para: a) faer que'l material apaeza lloñe nel suxetu/respuesta y contrasujeto y posiblemente introducir melodíes qu'apaezan nel segundu contrasujeto o contrapuntu llibre que lu sigue. b) retrasar, y polo tanto aumentar l'impautu al tornar la tema n'otra voz según la modulación de nuevu a la tónica.
La esposición de normal conclúi cuando toles voces dieron una melodía del suxetu o la respuesta. En munches fugues hai una entrada más del suxetu con toles voces sonando simultáneamente, a esto conózse-y como entrada redundante. Tamién en delles fugues la entrada d'una de la voces acutar pa un pocu más tarde, por casu el pedal de la Fuga en Do Mayor, BWV 547 pa órganu, de Johann Sebastian Bach, onde'l pedal fai la so apaición nel segundu terciu de la fuga.
L'o los contrasujetos El contrasujeto ye una tema secundaria que complementa harmónica, melódica y rítmicamente al suxetu. Suel presentase a partir de la segunda entrada de la tema principal de la fuga, qu'apaez en forma de respuesta, y la so tesitura ye contraria a la del propiu suxetu. Sicasí, cuando'l suxetu ye probe rítmicamente, convién que'l contrasujeto preséntese yá dende la primer entrada de la tema principal (suxetu) pa compensar esta probeza. En tal casu hai de ser d'igual tesitura que'l suxetu, anque va ser cantáu por una voz de distinta naturaleza (masculina/femenina). En principiu, el contrasujeto nun tien d'asonsañar al suxetu, sinón complementalo dientro d'una unidá d'estilu. Sicasí, esisten exemplos de fugues llibres onde se da una imitación parcial del material motívico del suxetu. Cuando'l suxetu ta formáu por valores lentos, el contrasujeto suel presentar mayor movimientu rítmicu que'l suxetu, y viceversa. Naquellos suxetos dotaos de cierta variedá rítmica, el contrasujeto puede tomar dalgún elementu motívico del propiu suxetu, ensin producir en nengún casu una imitación sistemática del mesmu, lo que contribúi en cierta manera a la unidá d'estilu ente dambos. El calter del suxetu ye determinante del adoptáu pal contrasujeto, n'ares de la yá referida unidá d'estilu. L'usu de dellos contrasujetos ye posible, esponiéndose los mesmos socesivamente, amás de presentase superpuestos unos a otros conforme avanza la seición espositiva. Esti recursu, per otra parte, llinda la variedá temática, yá que al ser estes temes secundaries de calter obligáu, acuten l'apaición d'otros elementos temáticos que dimanan de la intervención de les denominaes "partes llibres". Xeneralidaes del contrasujeto Dempués d'esponese'l suxetu entra la respuesta. El suxetu nun calla, sinón que sigue sonando simultáneamente cola respuesta en contrapuntu. Ye lo que se denomina contrasujeto.
El contrasujeto nes harmoníes clásiques