El suspensu, suspense (dambes del llatín suspensus, al traviés del francés suspense y esta direutamente del inglés) o thriller ye un recursu lliterariu y un ampliu xéneru de lliteratura, cine, televisión y videoxuegos, qu'inclúi numberosos y frecuentemente asolapaos subxéneros, que'l so oxetivu principal ye caltener al llector a la mira, xeneralmente nun estáu de tensión, de lo que pueda asocede-y a los personaxes y, poro, sollerte al desenvolvimientu del conflictu o nuedu de la narración. N'inglés usa la pallabra thriller, derivada del verbu thrill (asustar, respigar, emocionar).
Carauterístiques del recursu En llinies xenerales el suspensu ye un sentimientu d'incertidume o d'ansiedá, consecuencia d'una determinada situación que ye vivida o reparada, y que se refier a la perceición d'una determinada audiencia respeuto d'un trabayu dramáticu. A éstes esti sentimientu nun ye esclusivu de situaciones de ficción, sinón que puede presentase en cualquier situación real onde haya posibilidaes d'asoceder un desenllaz penosu o un momentu dramáticu, con tensión y emoción primaria.
Nuna definición más amplia, tal emoción principalmente surde cuando daquién esmolezse pola so falta de conocencia sobre'l desenvolvimientu d'un eventu significativu; «suspensu» sería, poro, la combinación d'anticipación de desenllaces desagradables, entemecíos con incertidume y escuridá respeuto del futuru.
Nun se debe confundir «misteriu» con «suspensu». Suspensu dase cuando al públicu apúrrese-y la información necesaria previa a los acontecimientos; d'esa forma caltiénse-y a la mira toa'l tiempu. Ente que el misteriu consíguese namái provocando mieu a l'audiencia. Coles mesmes, munchos afirmen qu'ensin misteriu nun hai suspensu. Alfred Hitchcock desmiente esa idea:
Los xéneros nos que más s'utilizó esti recursu fueron, tradicionalmente, el policiacu y el de horror.
Narrativa tensional Toa idea de suspensu, o más precisamente de «narrativa tensional»,Jesús Blasco y José María Parramón Vilasaló en Cómo dibuxar historietes, Parramón Ediciones, 1966, p. 40. nun tien bien bona reputación en materia de lliteratura tradicional, yá que ye considerada por dalgunos como un aspeutu fundamentalmente dinámicu del guión.
Meir Sternberg,Jesús Blasco, José Mª Parramón, en Cómo dibuxar historietes, Parramón Ediciones, 1966, p. 52.R. Baroni, La tension narrative. Suspense, curiosité, surprise, París, Seuil, 2007. nuna visión retóricu-funcionalista, considera'l suspense como unu de los varios componentes d'interés d'una narración. Acordies con esti especialista en teoría narrativa, «la narración puede ser definida como la interacción ente suspensu/interés/sorpresa nel tiempu de la comunicación (en cualquier combinación, y aplicando cualquier mediu o forma latente)». Neses mesmes llinies teóricu-funcionales, esti autor define la narrativa como: Nesta concepción, «suspensu» estrémase netamente de «interés», porque'l primeru precisa d'una narración cronolóxica (l'interés fundamentalmente céntrase al respeutive de la incertidume en cuanto al futuru), ente que'l segundu xenera misteriu ya interés modificando l'orde d'esposición de los eventos, na teleoloxía de la narración.
Raphaël BaroniMeir Sternberg, «Telling in Time (II): Chronology, Teleology, Narrativity», Poetics Today, n.° 11 (1992), páxs. 901-948. usa'l conceutu más xenéricu de «narrativa tensional», p'asina establecer el tipu d'ansiedá popular producida por una narración enigmática, qu'allarga los resolvimientos, xenerando estrés y tensión al traviés d'actos repentinos o inesperaos y/o al traviés del lentu cursu de los acontecimientos nel cual supónse que va pasar daqué pero qu'en realidá nun pasa nada. Considerando la importancia de la tensión na dinámica del desenvolvimientu y del clímax, puede considerase el recursu de la intriga como esencial; o otra manera, puede considerase que la construcción d'una bona trama consiste na desfiguración de la historia por un narrador apropiáu, que tenga la intención de tresformar la so historia nun enigma.Meir Sternberg, La règle de la chronologie: poétique biblique et théorie narrative. Según esta visión, l'escritor o'l guionista estremar de la narrativa claro y ordenao, precisamente pa llograr l'efeutu deseyáu. Comoquier y en rellación a una narrativa de tensión, puede asumise que'l suspensu nun ye namái un recursu de ficción popular, de filmes de Hollywood, o de noveles policiales, sinón tamién de lo que podríamos llamar ficción tradicional.
Aristóteles Acordies con Aristóteles, nel so llibru Poética, el suspensu ye una importante construcción lliteraria. En términos más concretos, consiste en xenerar, por aciu un peligru real, un ciertu grau d'esperanza. Los resultaos más comunes son: L'impautu de peligru, per mediu del cual l'audiencia sensibilízase y atristaya polo que pueda pasar. Si nun hai esperanza o la mesma ye bien remota, l'audiencia conmociónase y desespera. Si la esperanza realízase o se confirma, xenérase allegría y prestu na audiencia.
=== Paradoxa del suspensu Dalgunos autores intentaron esplicar que la paradoxa del suspensu» preséntase cuando la tensión narrativo permanez efeutiva inda cuando la incertidume sobre'l futuru atópese neutralizada o estena, porque de dalguna manera l'audiencia sabe cómo finalmente se resolverá la historia (consúltense Gerrig, 1989; Walton, 1990; Yanal, 1996; Brewer, 1996; Baroni, 2007). Delles teoríes defenden que, usualmente, arriquecemos enforma colos detalles de la historia, y que tamién l'interés surde por cuenta de dalgún ralu de memoria. Otres teoríes suxeren que la incertidume sobrevive nes histories, porque mientres la inmersión nel mundu ficcional, l'observador en dalgún sentíu siempres vive'l momentu y arriquezse cola conocencia pormenorizada de los acontecimientos, o bien porque nel nuesu fueru íntimu pensamos que'l mundu ficcional representa al mundu real, onde la repetición d'un acontecimientu ye imposible o bien remota, yá que cualquier sucesu secundariu pue ser desequilibrante del desenllaz (consúltese tamién l'artículu Efeuto mariposa).
miniatura|James Stewart en Rear Window, filme d'Hitchcock. miniatura|Cary Grant en North by Northwest, filme de Hitchcock.
La posición de YanalK. Walton, Mimesis as Make-Believe, Cambridge, Harvard University Press, 1990. ye más radical, y defende que los efeutos de la tensión narrativo sobreviven y repitir, porque la mesma incertidume ye parte de la definición del suspensu.
BaroniR. Gerrig, «Suspense in the Absence of Uncertainty», Journal of Memory and Language (1989), n.° 28, páxs. 633-648. propón que'l tipu de suspensu qu'escita a l'audiencia por antemanar lo que se ta por vivir, ye una precognición particularmente carauterística de los neños na fase narrativa de los cuento de faes. Baroni defende qu'otru tipu de suspensu ensin incertidume puede remanecer por aciu la contradicción ente la conocencia del futuru y el deséu, especialmente na traxedia, cuando'l protagonista muerre o se pierde («suspensu per contradicción»).
Carauterístiques del xéneru El suspensu puede ser definíu pola atmósfera qu'exhibe: emoción, que da orixe al nome del xéneru n'inglés.
Carauterízase por un ritmu rápidu, aición frecuente y con héroes atélites que tienen d'atayar planes de más poderosos y meyor forníos (villanos). Utilízase tamién gran cantidá d'artiluxos y de subterfugios como les pistes falses y los cliffhangers.
Ye un xéneru narrativu que tien la so espresión nel cine, lliteratura, historietes, televisión y fotonoveles. Anguaño atópase influyíu pol horror psicolóxicu.
Una película de suspensu ye básicamente una historia d'intriga. Tien un rellatu que tien mayor consistencia y argumentación qu'otros xéneros cinematográficos y la so carauterística ye que tolos elementos propios d'un guión (personaxe, antagonista, meta, conflictu, ritmu, etc.) tán al serviciu d'una intriga, ye dicir al serviciu d'una aición que s'executa con astucia y ocultamente.
Tamién les conoz como d'horror intelixente». Utilícense téuniques como los cliffhangers ('gabitos', 'anzuelos', por que'l públicu espere la próxima entrega: capítulu, episodios, etc.).
Según la función del xéneru de horror ye provocar un interés al traviés d'emociones fuertes que ponen n'estáu d'alerta al públicu; el xéneru suspensu quier provocar un interés al traviés de la emoción, pero coles mesmes suma un interés de calter mental, entós una película de suspensu funciona na midida de qu'emociona ya interesa cognitivamente al espectador.
Una forma de xenerar esta emoción nel espectador ye por aciu lo que André Gaudreault y François Jost llamen «focalización», utilizando'l términu pa determinar cuál ye'l focu del rellatu, y definiéndola como una rellación de saber ente'l narrador y los sos personaxes». Lo que resulta interesante pal suspensu en sí, apaez cuando'l rellatu presenta una focalización espectatorial, esto ye, cuando «en llugar de quitanos de ciertes informaciones, el narrador puede dar una ventaya cognitiva al espectador percima de los personaxes».
Asina, manipoliando l'algame de la información brindada, ye posible consiguir poderosos efeutos nel públicu. Una narración llindada va ser propensa a espertar mayor interés y sorpresa, ente que, como señalaba Alfred Hitchcock, un grau de narración ilimitada va ayudar a construyir el suspensu de meyor manera. Nuna entrevista con François Truffaut, Hitchcock esplicar de la siguiente manera: miniaturadeimagen|derecha|François Truffaut un direutor, críticu y actor francés. Realizó delles entrevistes a otros direutores, como por casu a Hitchcock.
Tamién ye bien común utilizar la construcción cronolóxica pa xenerar suspensu. El cuntar la historia d'una manera atemporal, o con un orde cronológicamente inversu, va faer que l'espectador tenga que construyir por sigo mesmu'l tiempu fílmico, y per ende tase asina allargando la espera de la resolución. Un exemplu d'orde atemporal ye'l casu de Pulp Fiction, dirixida por Quentin Tarantino, que va alternando ente sigo les secuencies d'acontecimientos. Ente que un exemplu d'orde cronológicamente inversu ye Memento, dirixida por Christopher Nolan, que presenta la historia de los acontecimientos dende'l final escontra l'empiezu.
Otra manera d'utilizar el suspensu ye estazar la información que se-y da al espectador, semándo-y ciertes duldes que non siempres terminen per resolver se. Al estazar la información, el realizador llogra que l'espectador xenérese ciertes mires sobre lo que va asoceder de siguío na historia; les mesmes van ser reformulaes si confírmense como ciertes, produciendo otres mayores, ente que se van crear nueves si nun s'acoten. Nesti sentíu inflúi enforma la construcción psicolóxica de los personaxes, quien dependiendo de les sos traces y carauterístiques, desempeñar de tal o cual manera, dexándo-y al realizador una vía pa suministrar información al espectador según la so conveniencia. Un exemplu de fragmentación de la información asocede en Los otros, dirixida por Alejandro Amenábar, na cual constantemente l'espectador intenta arreyar los cabos sueltos, reconstruyendo la historia de los personaxes y estableciendo hipótesis sobre la base de la poca información que'l realizador apúrre-y, pa depués a la fin sorprendese col verdaderu desenllaz de la mesma, refundiando toa hipótesis pela borda y defraudando toa mira que s'armó mientres la mesma.
Les películes de suspensu asoceden frecuentemente completa o parcialmente en llugares exóticos tales como ciudaes estranxeres, desiertos, rexones polares o n'alta mar. Los héroes na mayoría de los thrillers son frecuentemente «tipos duros» avezaos al peligru, oficiales de policía, espíes, soldaos, marineros o pilotos. Sía comoquier, tamién pueden ser ciudadanos ordinarios arrastraos al peligru por accidente. Anque tales héroes son tradicionalmente homes, les muyeres tán siendo cada vez más frecuentes.