Marina Esther Traveso «Diez películes pa recordar a Niní Marshall», artículu del 18 de marzu de 2013 nel sitiu web de l'axencia Télam (Buenos Aires). Menta que'l so apellíu yera Traveso y non "Traverso" como s'acostuma a mentala nos medios d'espardimientu., más conocida como Niní Marshall foi una actriz, guionista y comediante arxentina.
Empecipió la so carrera como redactora na revista Sintonía na década de 1930 sol seudónimu de Mitzy. Incursionó como cantante nuna serie de programes radiofónicos hasta que les sos dotes pa la comedia llevar a participar como actriz y formar un dúu cómicu con Juan Carlos Thorry. La so popularidá foi n'aumentu y Manuel Romero incorporar como actriz protagonista y guionista na película Muyeres que trabayen (1938). Ente 1939 y 1940, encabezó una triloxía dirixida por Romero qu'incluyó los filmes Divorciu en Montevideo, Casoriu en Buenos Aires y Lluna de miel en Ríu.
La so observación minuciosa de la sociedá llevar a crear dos personaxes emblemáticos, Catita y Cándida, dos arquetipos de la inmigración europea del sieglu XX, colos qu'intervieno en gran parte de les sos películes. A empiezos de los años de 1940, encabezó les primeres superproducciones de la historia del cine arxentín, Carmen (1943), Madame Sans Gene (1945) —pola que llogró'l premiu a la meyor actriz cómica de l'ACCA— y Mosquita muerta (1946), toes dirixíes por Luis César Amadori. Tres el golpe d'Estáu de 1943, Marshall debió exiliase en Méxicu depués de que les autoridaes consideraren el llinguaxe utilizáu polos sos personaxes como «una deformación del idioma». La situación volvió repitise en 1950 cuando, nun confusu episodiu, Marshall dexó de recibir ufiertes de trabayu mientres el gobiernu de Juan Domingo Perón.
La so torna al cine depués tres la cayida del peronismu tuvo llugar en Catita ye una dama (1956), que nun tuvo'l mesmu ésitu que les sos películes anteriores. Les sos siguientes actuaciones fueron en comedies de baxu presupuestu que-y ufiertaron un llucimientu llindáu y tuvieron una mala receición. Sicasí, les sos presentaciones televisives nos años de 1960 nel ciclu de Nicolás Mancera, Sábados circulares, xeneraron repercusión nel públicu. En 1973, foi convocada por Lino Patalano pa desenvolver un espectáculu de café-concert, Y... foinos redepente, qu'algamó más de 1500 presentaciones y dexó-y llevar a escena toes los sos personaxes. A lo llargo de la so carrera teatral, pela so parte, destacar en Coqueluche, Buenos Aires de seda y percal y La señora Barba Azul. El so ésitu como humorista valió-y los llamatos de «la dama del humor» y «la Chaplin con faldes».
Marshall retirar del cine en 1980 dempués de filmar ¡Qué llinda ye la mio familia! xunto a Luis Sandrini, anque en 1985 publicó les sos memories y siguió trabayando esporádicamente en televisión hasta 1988. Los últimos años de la so vida tuvieron marcaos polos homenaxe, ente los que destaquen ser declarada «Ciudadana pernomada de la Ciudá de Buenos Aires» en 1989 y merecedora del premiu Podestá a la Trayeutoria en 1992. Al momentu de la so muerte en 1996, Marshall yera considerada una de les figures del espectáculu más importantes y reconocíes de l'Arxentina. Na actualidá, un teatru en Tigre y una cai de Puerto Madero lleven el so nome a manera de reconocencia.
Biografía
Infancia y mocedá miniatura|Niní Marshall na so niñez, cerca de 1904.
miniatura|La vivienda de callar Defensa 219, na que vivió Marshall mientres la so infancia. Anguaño ye sede del Muséu de la Ciudá.
Marina Esther Traveso —conocida darréu sol seudónimu de Niní Marshall— nació'l 1 de xunu de 1903 nel barriu de Buenos Aires de Caballín como la menor de los fíos de Pedro Traveso y María Ángela Pérez, dambos inmigrantes asturianos. Cuando cuntaba con apenes dos meses d'edá, el so padre morrió y los cuatro fíos del matrimoniu quedaron al cargu de la so esposa. Tres el decesu del so padre, la familia treslladar a una casona de la calle Defensa 219 —anguaño Muséu de la Ciudá— nel barriu de San Telmo, frente a la ilesia de San Francisco, onde vivió parte de la so niñez. A los cuatro años, Marina foi inscrita na Escuela Juan José Paso, onde demostró'l so interés pola actuación, y un añu más tarde fixo la so primer presentación nel Centru Asturianu de Buenos Aires.
Na so niñez, la familia treslladar al barriu de Montserrat y Marina empecipió los sos estudios de dances españoles, pintura, dibuxu, cantar, pianu ya idiomes tales como'l francés, alemán ya inglés. Tamién lideró una peada de neños llamada Los Arribeños del Norte, cola que desempeñaba pequeñes obres teatrales nel suétanu de la casa d'un tíu a manera d'entretenimientu. Depués de rematar los sos estudios primarios, prosiguió los sos estudios nel Llicéu Nacional de Señorites N° 1, onde empezó a diseñar los sos primeros personaxes, polo xeneral imitaciones de los sos profesores. Marshall, nel so adultez, señaló que tuvo una infancia feliz» y caracterizábase pola so exacerbada cobardura: «La cobardura garrábame, por casu, cuando tenía que dar una lleición, o poneme de pies pa dici-y daqué a una maestra o a una profesora. Pero cuando se terminaba la hora de clase yera un monigote, como soi agora, un payasu. Nun fui bien bona alumna. ¡De verdá que non!».
Foi nesa institución onde se recibió de bachiller en 1921. Al terminar la educación secundaria, empecipió los sos estudios en Filosofía y Lletres, que fueron atayaos cuando casóse en 1924 con Felipe Edelmann, un inxenieru d'orixe rusu enforma mayor qu'ella y educáu n'Alemaña, col que tuvo a la so única fía, Ángela Dora, en 1926. Marina vivía nesi entós en La Pampa y tornó solamente a Buenos Aires pa dar a lluz a la so fía, ocasión na que-y embargaron la vivienda. A la muerte repentina de la so madre en 1926, la rellación col so maríu empezó a tornar y divorciáronse.Contreras (2003), pp. 42-4. Nes sos memories, Marshall definió esa etapa de la so vida como una catástrofe sentimental y económico». Treslladóse temporalmente a la casa de la so hermana Blanca en Rosario, Santa Fe, y darréu tornó cola so pequeña fía a Buenos Aires pa instalase nuna pensión y buscar emplegu nos medios gráficos.
Principios nel periodismu y la radio En 1933, a instancies del so amigu Delfín Ravinovich, consiguió trabayu como redactora en La Novela Selmanal, onde escribió artículos col fin de promocionar artefautos domésticos, como los de la empresa General Electric.«Niní Marshall» Lleedor.com (sitiu de cultura). 6 d'avientu de 2004. Consultáu'l 17 de febreru de 2011. Otres de les sos publicaciones tuvieron venceyaes a la muyer y los cuidos pal cuerpu. El so trabayu siguió na revista Sintonía, una de les más populares de la dómina xunto con Antena y Maribel. Marshall, sol seudónimu de Mitzy, tenía al so cargu la redaición d'artículos sobre asuntos d'actualidá nun apartáu que se denominaba «Alfilerazos», onde se destacar pol so humor ácidu y les sos observaciones punchantes. Les sos redacciones rápido adquirieron popularidá y comentó alrodiu del so trabayu:
miniatura|Niní Marshall carauterizada como Cándida.
En 1934, por suxerencia d'unu de los direutivos de Sintonía, presentar nuna prueba radiofónica y resultó escoyida na categoría de cantante internacional». Un mes dempués, realizó la so primer presentación como cantante nel ciclu de radio La voz del aire, onde cantó en tres idiomes y permaneció trabayando mientres ocho meses sol seudónimu de Ivonne D'arcy. De la mesma, entrepoló actuaciones n'otres emisores tales como Porteña, Municipal, Nacional, Belgrano y Fénix. Pipita Cano, presentadora del ciclu El xalé de Pipita en Broadcasting Municipal, acolumbró les sos dotes pa la comedia y ufiertó-y interpretar a una mucama nel so programa. Foi según Marshall diseñó a Cándida, una emplegada doméstica inspirada nuna muyer d'orixe español que trabayaba na so casa de neña. El personaxe, según la so biógrafa Marily Contreras, yera «una muyer ignorante, inocente y cabileña, pero querible, y que produció ente los oyentes de Niní una enorme cuota de tenrura, pola fonderada de bondá que emanaba el personaxe». La carauterización foi creciendo en popularidá a tal puntu que Roberto Llauró, un industrial destacáu, convocar pa promocionar la so marca de xabones en Radio El Mundo. Los empiezos de la emisora en 1935 nun tuvieron demasiada trescendencia, motivu pol cual Marshall propunxo faer un programa cómicu basáu en guiones propios. Sicasí, Pablo Osvaldo Valle, direutor de la radio, refugó la propuesta alegando que nun yera una actriz conocida y les muyeres nun escribíen llibretos.
En 1936, conoció a Marcelo Salcedo, un contable paraguayu d'una empresa yerbatera col que se casó poco tiempu dempués y diseñó el so nome artísticu definitivu. El so apellíu foi constituyíu pola primera sílaba del nome y l'apellíu del so home (Mar-Sal); l'adhesión posterior d'una «h» y una «l» fizo que quedara Marshall. Sicasí, optó por una deformación de Marina pal nome: Marinita-Ninita-Niní. Al empiezu, delles emisores onde compartió cartelu con Encarnación Fernández, Pablo Palitos o Delfina Fuentes presentar nos sos anuncios como Lily Marshall, Niní Marschall o Niní Marshal por cuenta de la supuesta dificultá que-yos xeneraba pronunciar lo.
A partir de marzu de 1937, les sos presentaciones tuvieron acompañaes pola so partenaire Juan Carlos Thorry, con quien trabayó asiduamente hasta los finales del apoxéu de la so carrera. La so esperiencia como redactora publicitaria y el so altu rendimientu en creatividá diéronlu rápido un perfil novedosu como artista. L'ésitu del dúu amontó los niveles d'audiencia y Marshall llogró consiguir un espaciu de media hora nun horariu central. Nuna de les salíes de la radio, l'actriz reparó a les siguidores enardecidas que s'atacaben pa pidi-y autógrafos a Thorry y xestó el personaxe de Catita que, xunto con Cándida, convertir nes sos carauterizaciones más emblemátiques. L'empresariu Emilio Córdoba, enteráu del so nuevu personaxe, contratar pa promocionar la so Tienda La Piedá; a partir d'entós, dos funciones selmanales fueron dedicaes a Cándida y otros dos a Catita. El so llabor mientres esi añu mereció-y el premiu «Sensación Radiofónica» dau pola revista Sintonía.
Empiezos nel mundu del cine Anque l'equipamientu yera entá precariu, el cine empezó a asitiase como una industria activo y pequeña alredor de la cual artistes y direutores construyíen una popularidá creciente. El públicu empezó a inclinase pol cine como manera d'entretenimientu atraíu pola posibilidá de ver a los sos ídolos de radio en pantalla. En 1938, Marshall foi convocada por Manuel Romero para filmar la so primer película. Sicasí, el direutor tuvo de repitir delles vegaes el so llamáu ante'l refugu de l'actriz, a la que, nes sos propies pallabres, apavoriába-y el cine porque «nun tenía cara cinematográfica y por mieu a que la xente decepciónese». Marshall aceptó una prueba de cámara y, eslleíos les sos medranes, rescindió'l so contratu cola radio y robló unu nuevu cola compañía cinematográfica Lumiton. L'actriz Mecha Ortiz, integrante del repartu, recordó tiempu dempués que'l so pariente, el presidente Roberto Marcelino Ortiz, al enterase de que filmaría con Marshall, solicitó-y que consiguiéra-y un autógrafu. La película titulóse Muyeres que trabayen y l'actriz compunxo a Catita nel rol d'una vendedora de tienda. Les crítiques fueron polo xeneral positives y el Heraldu Cinematográficu apuntó que «la dicción nes escenes iniciales dexó daqué que deseyar, pero qu'esto nun avafó la resultancia final». D'alcuerdu a Contreras, «la película ye una atolenada pintura de les emplegaes de comerciu de la dómina. La comicidad básase puramente nel llinguaxe». Marshall, sicasí, amosóse insatisfecha col so trabayu. Al rematar el rodaxe, l'actriz partió en xira escontra Tandil en compañía de Thorry pa depués siguir por Benito Juárez, Tres Arroyos, Coronel Dorrego, Bahía Blanca y Coronel Pringles. Tres un curtiu regresu a Buenos Aires, la xira prosiguió por Santa Fe, Mendoza, Entre Ríos, Córdoba y San Juan.