La transició és un efecte especial que s'utilitza per indicar l'aparició d'una diapositiva durant una presentació amb diapositives. Generalment aquesta tècnica es posa en pràctica durant el procés de post producció (en cas que es tracti d'una producció d'una pel·lícula o obra cinematogràfica). Comunament s'utilitza un tall normal i s'afegeix la següent imatge. Molts films també inclouen l'ús selectiu d'un altre tipus de transicions generalment per transmetre cert to o estat d'ànim, suggerir el pas del temps, o separar parts de la història. Aquestes altres transicions poden incloure foses, tall en L, continuïtats, escombratges, i esvaïments, com per exemple, fer aparèixer gradualment des d'un fons negre o dissoldre una diapositiva fins a l'aparició d'una altra. Es pot triar la transició que es desitgi i variar la velocitat de cadascuna.

Existeixen molts tipus de transicions (persianes, quadres bicolors, escombratge, cobrir, tallar, empènyer, dissoldre, etc. ja nomenades), moltes de les quals disposen de varietats per a les diferents adreces possibles (des de dalt, esquerra, a baix, dreta). Una transició és un efecte animat que facilita, o emfatitza, el pas d'un clip al següent. La transició proporciona un pont entre dos clips de pantalla completa (o entre un clip i la foscor si la transició només té un clip continu, com en el començament de la pel·lícula), enllaçant dues sobreimpressions, o una sobreimpressió i una transparència.

Transicions curtes Tota pel·lícula avui dia, ja sigui d'acció en viu, generada per un ordinador, o tradicionalment dibuixada a mà, és elaborada a partir de centenars de preses individuals que es col·loquen juntes durant l'edició per formar una sola pel·lícula que serà visualitzada per l'espectador. La transició de les preses és la manera en què dues d'aquests plànols individuals s'uneixen.. Bedford/St. Martins. . OCLC 229026489.

Tall i (cut) El tipus de transició més bàsic, el tall és la manera més comuna d'unir dos plànols. Essencialment és la continuació de dos plànols diferents en el mateix temps i espai. És tan bàsic que no es necessita cap procés especial per generar un tall; les dues tires de pel·lícula són simplement executades una després de l'altra. Durant la visualització de la pel·lícula, és quan una imatge en pantalla és instantàniament reemplaçada per una altra, sovint canviant el tipus d'angle de la càmera. Encara que és simple en la seva construcció, el subjecte principal en cada costat del talli pot tenir implicacions de gran abast en la pel·lícula.. Bedford/St. Martins. . OCLC 229026489.

La presa A abruptament acaba i la presa B comença.Ascher, Steven, and Edward Pincus. The Filmmaker's Handbook: A Comprehensive Guide for the Digital Age. New York: Plume, 1999.

Tall de contrast Un editor pot estratègicament tallar per juxtaposar dos subjectes. Per exemple, algú somiant amb un camp de flors, presa A, pugues de sobte despertar-se en un edifici en flames, pren B. El so seria pacífic i serè en la presa A, i sobtadament seria alt i sorollós en la pren B. Aquest contrast entre pau i caos és intensificat a través de la transició sobtada.

Tall en L Article principal: Talli L (en anglès)Un tall en L és una tècnica d'edició que consisteix en un tall que ocorre a diferent temps per a àudio que per video. Per exemple, podem sentir les veus dels personatges uns segons abans que els vegem en pantalla. Per aconseguir aquest efecte, l'editor ha de fer un tall amb forma de L en la mateixa tira de pel·lícula. Fins i tot avui dia, amb l'arribada del sistema d'edició no linear computarizados, la representació digital de la pel·lícula al programa encara comporta aquesta aparença amb forma de L."Bright Hub - What is an L Cut?". Retrieved March 20,2011.

Tall invisible Igual que en la continuïtat, el tall invisible pretén unir dues preses amb enquadraments similars. No obstant això, el tall invisible és dissenyat per amagar completament la transició al publico. L'espectador pot deduir que el tall ha ocorregut, però tindrien certa dificultat per determinar amb precisió el moment exacte. Per exemple, si un personatge camina cap a la càmera, cobrint-la completament, el tall s'introdueix quan l'esquena del personatge es mostra allunyant-se. El tall invisible també pot amagar-se amb una fuetada, afegint o llevant un mitjà molt fosc o molt il·luminat, o per un objecte creuant per la pantalla.

Tall de salt Un tall de salt és normalment el resultat d'un error en la continuïtat, i no es tracta d'una molt estilística elecció per part del director. Un tall de salt ocorre quan un tall, dissenyat per actuar merament com un canvi d'angle de càmera (menys de 30 graus), revela certa discrepància en la continuïtat de dues preses. Per exemple, si un personatge té la seva mà sobre la seva boca en un plànol mitjà, i no en un plànol de detall, aquest petit detall, que probablement va passar desapercebut durant l'enregistrament, ara és massa evident per a l'espectador.

Continuïtat Article principal: continuïtat cinematogràfica La continuïtat uneix dues peces d'un film que contenen dos objectes de mesures similars en racons similars dins de l'enquadrament. Un dels exemples més famosos d'aquest tipus d'edició és en 2001: Una odissea a l'espai on un os llançat per un simi prehistòric curta al plànol d'una futurista estació espacial.

Transició en paral·lel Per exemple, imagini una escena d'acció on l'heroi de la pel·lícula és perseguit pel vilà. Per aconseguir que tota l'escena de la persecució tant l'heroi com el vilà càpiguen en el marc de la pel·lícula en el mateix temps, resultaria dificultós i poc atractiu abans de res. Una forma fàcil de solucionar aquest problema és mitjançant l'ús dels talls en paral·lel. En aquest exemple, l'escena consistiria en diverses preses de l'heroi corrent en una adreça, i altres preses del vilà corrent en la mateixa adreça. Potser en un punt de la seqüència, l'heroi mira cap enrere, fora de l'enquadrament, cap al seu perseguidor. Just en aquest moment, l'editor inseriria un plànol del vilà. Cap dels dos personatges ocupa el mateix espai en la pantalla, però l'audiència sobre entén que un persegueix a l'altre.Timothy Corrigan, Patricia White (2009). The Film Experience, An Introduction - Second Edition. Bedford/St. Martin's.  Aquesta tècnica apareix parodiada en la pel·lícula "Naked Gun 2½", on l'edició intercala el vilà i l'heroi lluitant entre ells, i finalment en una presa llarga ens adonem que de fet es troben a una distància de quatre peus l'un de l'altre."TV Tropes - Naked Gun Series" . Retrieved March 20,2011.

Fosa o fos d'entrada/de sortida (fade) La fosa ocorre quan gradualment la imatge canvia a un sol color, generalment negre, o quan una imatge apareix gradualment en pantalla. La fosa d'entrada normalment té lloc en l'inici de la pel·lícula, mentre que el de sortida típicament es troba en el seu final.William H. Phillips (2009). Film, An Introduction - Fourth Edition. Bedford/St. Martin's. 

Esvaïment

Com en la fosa, l'esvaïment consisteix en el canvi gradual de la visibilitat de la imatge. No obstant això, en lloc d'una transició de la presa a un plànol en color, un esvaïment consisteix en el canvi gradual d'una presa a una altra presa. Els esvaïments, igual que els talls, poden usar-se per connectar dos objectes diferents, per exemple un home explicant una història i una imatge visual d'aquesta història.

Escombratge (Whip Pan) Article principal: Wipe (en anglès)L'escombratge consisteix en el reemplaçament d'un plànol per un altre, amb moviment des d'un costat de l'enquadrament cap a l'altre. Pensi en una línia vertical passant des de la part dreta del marc cap a la part esquerra d'est. En la part de l'esquerra d'aquesta línia, tenim la presa A, i en la part de la dreta d'aquesta línia temem la pren B. Quan aquesta línia arriba a la part esquerra del marc, la presa B omplirà tota la pantalla, i la transició serà completada. Aquest exemple descriu un escombratge de línia vertical, i es tracta d'un de tots els tipus d'escombratge que existeixen.

Un altre tipus d'escombratge molt comú utilitza objectes de la pròpia escena en lloc de línies verticals invisibles. Una interessant aplicació d'aquesta tècnica és la creació de la il·lusió que la càmera travessa el sostre de la planta baixa d'una casa amb diversos pisos fins al sòl del pis de dalt. En aquest cas, la presa A consistiria en la càmera arribant fins al sostre, i la presa B consistiria en la càmera "aixecant-se" donis del sòl. La transició d'escombrada fa l'efecte que la càmera està travessant entre els sòls d'una casa.

Escombratge d'iris La grandària de l'escombratge també pot ser circular mitjançant l'ús de l'iris de la càmera. Amb el tancament de l'iris, un cercle borrós escombra l'escena fins al centre de l'enquadrament, atorgant atenció al subjecte que ocupa el centre de la imatge.

Morphing

Encara que no sempre confinat amb transicions cinematogràfiques, un morph pot entendre's com la combinació entre un esvaïment i efectes especials. En lloc de simplement barrejar tots els colors junts, aquesta tècnica és capaç de gradualment remodelar un objecte per convertir-ho en un altre diferent, creant molta més connexió que el que pot oferir un simple esvaïment. Un famós exemple pot trobar-se en el final de la pel·lícula Salvar al Soldat Ryan. La cara del soldat jove Ryan (interpretat per Matt Damon) és lentament transformada en el rostre del vell soldat Ryan (interpretat per Harrison Young), quan al mateix temps el fons de la ciutat assetjada durant la Segona Guerra Mundial és esvaït fins a un cementiri en el temps modern; no hi ha dubte per l'audiència que els dos homes es tracten d'un i el mateix."IMDB - Saving Private Ryan". Retrieved March 20, 2011.

Encadenat/dissolvència (dissolve) i sobreimpressionat L'encadenat consisteix en barrejar dos plànols. Mentre un va desapareixent, l'altre apareix de forma gradual. Ambdues imatges s'uneixen i una va prenent més importància visual respecte l'altra. En un moment l'espectador percep, alhora, dues imatges amb un mateix pes visual, dos plànols que tenen la mateixa presència visual. A això se li diu superposició o sobreimpressió d'imatges. Sovint s'usa per mostrar explícitament el pas de temps en períodes curts. De vegades conté un significat referit a una el·lipsi temporal o espacial.«TRANSICIONES». INTRODUCCIÓN AL MONTAJE Y EDICIÓN DE VIDEO (en inglés estadounidense). 2013-11-06. Consultat el 2018-11-26. Una altra utilitat de l'encadenat és per a les transformacions d'alguns personatges. Un exemple clar és la metamorfosi de Brigitte Helm en el personatge del robot de "Metròpolis" de Fritz Langa (1926), a l'inici de la pel·lícula "Ciutadà Kane" d'Orson Welles o l'encadenat de la pel·lícula de “Rebecca” de Hitchcock

Cortineta (wipe) Aquest tipus de transició funciona passant d'un plànol a un altre com si s'obrís una cortina. Per tant, consisteix en el reemplaçament progressiu d'un plànol per un altre. Hi ha diferents formes per reemplaçar-los: desplaçant-se o empenyent de dalt a baix (vertical), d'un costat a un altre (horitzontal), en diagonal, espiral, ventall. Per dividir la imatge amb aquest efecte, es pot fer amb la vora de color (separant dos mons diferents) amb la vora definida (separant de manera clara ambdues imatges) o amb la vora difuminada, mitjançant el qual es barrejaran les dues imatges.«Tipos de transiciones audiovisuales (y II) | Blog de CPA Online». Blog de CPA Online. 2015-08-31. Consultat el 2018-11-27.