que a principis de la seva carrera va utilitzar una varietat de pseudònims com Carl Larson, Note: George Tuska at the Lambiek Comiclopedia erroneously gives death date as October 15 va ser un dibuixant de còmics i diaris nord-americà més conegut pel seu treball a la sèrie de gènere policíac, Crime Does Not Pay i Captain Marvel, del 1940 i pel seu treball dels anys 60 il·lustrant Iron Man i altres personatges de Marvel Comics. També va dibuixar la tira còmica del diari DC Comics The World's Greatest Superheroes de 1978 a 1982.
Biografia George Tuska va néixer a Hartford, Connecticut, el més petit dels tres fills d'immigrants russos Harry i Anna Onisko Tuska, que s'havien conegut a la ciutat de Nova York. Els germans de George, Peter, el gran, i Mary, la mitjana, van néixer a la ciutat de Nova York. Anys més tard, Mary va morir mentre donava a llum el seu segon fill, que va néixer mort.Cassell, p. 9 Harry, el capatàs d'una empresa de pneumàtics d'automòbils de Hartford, va morir quan George tenia 14 anys. Llavors Anna va obrir un restaurant a Paterson, Nova Jersey, on tenia parents, i més tard es va tornar a casar. Als 17 anys, Tuska es va traslladar a la ciutat de Nova York, dormint amb la seva cosina Annie, i un any més tard va començar a assistir a la National Academy of Design.Cassell, p. 10 Les seves influències artístiques inclouen els il·lustradors Harold von Schmidt, Dean Cornwell i Thomas Lovell, i els dibuixants de còmics Lou Fine, Hal Foster i Alex Raymond.Cassell, p. 10 En algun moment primerenc, va fer seva primera feina, dissenyant bijuteria femenina.
Llavors, Tuska va començar a treballar per a comic book packager Eisner & Iger, una de les poques empreses de l'època que subministraven còmics sota demanda per als editors que entraven al nou mitjà. El seu primer treball de còmic publicat conegut va aparèixer a Mystery Men Comics, núm.1 de Fox Comics i Wonderworld Comics núm.4, ambdós amb data de portada de l'agost de 1939. Tuska a mitjans dels anys 2000 va recordar: A Eisner & Iger, Tuska va dir el 2001: "Vaig treballar al costat de Bob Powell, Lou Fine i Mike Sekowsky". Els seus col·legues d'estudi van créixer més tard fins a incloure els artistes Charles Sultan, John Celardo i Nick Cardy, i l'escriptor Toni Blum. L'escriptor-artista i cofundador de la companyia, Will Eisner, va recordar l'època: "Va ser un grup amable, i suposo que tenia la mateixa edat que els nois més joves d'allà. Tots ens vam portar bé. Els únics que es van renyir van ser George Tuska i Bob Powell. Un dia, en George en va tenir prou, es va aixecar i va colpejar Bob Powell"Will Eisner interview, Alter Ego núm.48, May 2005, p. 21 El Tuska, d'altra manera suau, pensant que els còmics "durarien dos o tres anys, una moda",Cassell, p. 26 més tard va marxar a buscar treballs que no fossin còmics. Després de dues setmanes, però, es va trobar amb els seus companys Sultan i Dave Glaser, de camí per trobar-se amb l'empaquetador de còmics Harry "A" Chesler. Tuska, convidat, es va incorporar a l'estudi de Chesler, treballant-hi el 1939 i el 1940, guanyant 22 dòlars a la setmana, augmentant a 42 dòlars a la setmana en sis mesos.Cassell, p. 27 Al costat de col·legues que incloïen Sultan, Ruben Moreira, Mac Raboy i Ralph Astarita, Tuska va ajudar a subministrar contingut per a publicacions de Fawcett Comics com Captain Marvel Adventures. Més tard, quan Fiction House, client d'Eisner-Iger, va formar el seu propi estudi per produir treballs al personal, Tuska va deixar Chesler per unir-se a Cardy, Jim Mooney, Graham Ingels i altres artistes.Cassell, p. 29-30
Tuska va produir una quantitat prodigiosa de treball que incloïa, per a Fiction House, el llargmetratge d'aventures del Mar del Sud "Shark Brodie" (sota el pseudònim de George Aksut)Cassell, p. 22 i el llargmetratge d'investigació "Hooks Devlin", tots dos per a Fight Comics; la funció de ric vigilant "Glory Forbes" a Ranger Comics; i "Jane Martin" a Wings Comics. Abans i durant els seus sis anys a Fiction House, Tuska va treballar com a autònom com l'aventura marinera de l'Atlàntic Nord "Spike Marlin" (com Carl Larson)Cassell, p. 20 a Speed Comics de Harvey Comics; "Wing Turner" (com a Floyd Kelly)As in, for example, Mystery Men Comics núm.4 (Nov. 1939) per a Mystery Men Comics de Fox Comics; "Archie O'Toole" (com a Bud Thomas)As in, for example, Smash Comics núm.11 (June 1940) a Smash Comics de Quality Comics i "Cosmic Carson" (com a Michael Griffith )As in, for example, Science Comics núm.2 (March 1940) a Science Comics de Fox.
En algun moment, Tuska va tornar a treballar per a Will Eisner, ara separat de Jerry Iger, amb un grup d'artistes com Alex Kotzky i Tex Blaisdell. "Mentre amb l'Eisner, vaig escriure a llapis algunes històries sobre l'Esperit i l'Oncle Sam ". (El primer treball de l'Oncle Sam de Tuska va ser la portada i pràcticament totes les històries de l'Oncle Sam Quarterly 3, amb data de portada a l'estiu de 1942.) Independentment, el director d'art de Fawcett, Al Allard, li va assignar per dibuixar "unes quantes històries més del Capitana Marvel. Allard m'havia demanat que m'acostés el més possible a la manera com el Capitana Marvel havia aparegut per primera vegada a Whizt Comics,de nou". El primer treball de Captain Marvel de Tuska va aparèixer a Captain Marvel Adventures núm.2-4 (estiu de 1941, tardor de 1941 i amb una data estranya el 31 d'octubre de 1941).
Reclutat a l'exèrcit nord-americà cap a l'any 1942, Tuska estava destinat a la 100a Divisió de Fort Jackson a Columbia, Carolina del Sud, on va treballar al quarter general d'Artilleria com a dibuixant.Cassell, p. 32-33 Va ser llicenciat honoríficament com a privat de primera classe després d'un any per raons que l'artista no va especificar.Cassell, p. 32-33 Tornant a casa, va tornar a parlar amb Fiction House, dibuixant una sèrie d'històries amb Reef Ryan, Rip Carson, Lady Satan, el western Golden Arrow i Camilla, la reina de la selva.
El crim no paga Després de la gran popularitat dels superherois durant els anys de la Segona Guerra Mundial, l'atractiu d'aquests personatges va començar a disminuir a la postguerra. Els editors de còmics, que es dedicaven a nous temes i gèneres, van trobar l'èxit en la ficció policial, el còmic més destacat dels quals va ser Crime Does Not Pay de Le Gleason Publications.Wright, p. 77-85 Tuska aviat es faria un nom com un dels millors artistes de còmics del gènere. Després de començar amb funcions de còpia de seguretat breus i il·lustracions puntuals per a històries de text, Tuska estava dibuixant les històries principals i més per Crime Does Not Pay núm.50 (març de 1947).
dècada de 1950 El primer treball de Tuska per al futur Marvel Comics va arribar el 1949, quan la companyia predecessora de Marvel, Timely Comics, estava fent la transició a la seva iteració dels anys 50, Atlas Comics. El seu primer crèdit confirmat és la història de set pàgines "Justice Has a Heart" a Casey - Crime Photographer, núm. 1 (agost de 1949).George Tuska at Atlas Tales database Ràpidament va passar a dibuixar una gran quantitat de gèneres per a Atlas, inclosa la ficció criminal (en títols com Crime Can't Win, Crime Exposed, Private Eye, Justice, Amazing Detective Cases i All True Crime Cases Comics; ficció militar (Men in Action, War Combat, Man Comics, Battlefield, and Battle); Terror (Adventures into Weird Worlds, Adventures into Terror, Mystic, Menace, and Strange Tales); i, particularment, els westerns (Black Rider, Gunsmoke Western, Kid Colt, Outlaw, Red Warrior, Texas Kid, Two-Gun Kid, Western Outlaws & Sheriffs, Wild Western, i molts altres) fins al 1957, alhora que també contribuïa ocasionalment a Lev Gleason i St. John Publications.
Simultàniament al principi, de 1954 a 1959, Tuska va assumir el relleu com a escriptor-artista de la fallida tira còmica d'aventures Scorchy Smith, subministrant "dibuixos atractius i arguments interessants, però ja era massa tard".Horn, Maurice, editor. 100 Years of American Newspaper Comics (Gramercy Books: New York, Avenel, 1996) . Scorchy Smith entry, p. 320 La tira acabaria el 1961.Horn, Maurice, editor. 100 Years of American Newspaper Comics (Gramercy Books: New York, Avenel, 1996) . Scorchy Smith entry, p. 320 Aleshores, Tuska havia passat a la llarga tira de còmics de ciència-ficció Buck Rogers, de la qual va ser l'artista final, dibuixant tant la tira diària com la del diumenge des d'abril de 1959 fins a 1965, i el diari només des de llavors fins al 1967, quan es van cancel·lar tant el diari com el diumenge.Horn, Buck Rogers entry, p. 70
L'edat de plata Prop de la cancel·lació de la tira diària de Buck Rogers, Tuska va tornar a trobar una casa autònoma al que ara era Marvel Comics, aleshores en tota l'amplitud del que els historiadors i fans anomenen l'Edat de Plata dels còmics. "Vaig trucar a [l'editor en cap] Stan [Lee] i em va dir: 'Vinga', va recordar Tuska a mitjans dels anys 2000. La seva primera història de Marvel, una funció de " Tales of the Watcher " a Tales of Suspense núm. 58 (novembre de 1964), incloïa una introducció especial de Lee, celebrant el retorn del gran de l'Edat d'Or.
Tuska es va convertir en un puntal de Marvel, dibuixant i ocasionalment entintant altres artistes en sèries tan diverses com Ghost Rider, Sub-Mariner i The X-Men. La seva sèrie signatura es va convertir en Iron Man, en la qual va gaudir d'un recorregut de gairebé 10 anys, de vegades interromput breument, des del número 5 (setembre de 1968) fins al número 106 (gener de 1978). Ell i l'escriptor Archie Goodwin van crear el personatge, Controller com a antagonista a Iron Man núm.12 (abril de 1969).
L'historiador de còmics Les Daniels va assenyalar que quan Goodwin, Tuska i l'entintador Billy Graham van llançar Luke Cage, Hero for Hire el 1972, "va ser el primer còmic de Marvel que va agafar el títol d'un personatge negre". Shanna the She-Devil va ser creada per Carole Seuling, Steve Gerber i Tuska en el primer número homònim de la sèrie d'aquest personatge.Sanderson, Peter "1970s" in Gilbert (2008), p. 157: "Writers Carole Seuling and Steve Gerber crafted Shanna's origin story with artist George Tuska." Va ser un dels artistes de la sèrie de pel·lícules amb llicència Planet of the Apes.Sanderson "1970s" in Gilbert (2008), p. 166 Com que Marvel no tenia els drets de semblança de Charlton Heston, l'estrella de la pel·lícula, un dels advocats de la 20th Century Fox va insistir en els canvis al dibuix de Tuska. L'editor Roy Thomas va creure que Tuska "acabava de fer un noi guapo, però no semblava a Heston... no pots discutir. Si algú diu que sembla Charlton Heston i li preocupa que el denunciï, no pots dir 'no' perquè simplement no donarien l'aprovació".Thomas in Cassell, p. 78-79
The A.V. Club inserit a The Onion va escriure, poc abans de la mort de Tuska el 2009, que,
Aquesta valoració del treball Marvel de Tuska no es comparteix àmpliament. John Romita Sr., director artístic de facto i posteriorment oficial de Marvel durant aquest període, va trobar Tuska "tan versàtil. Podia fer de tot. Quan Stan sabia que un noi podia fer qualsevol cosa, el va utilitzar de totes les maneres possibles i imaginables. George era un artista infernal i molt versàtil i molt ràpid... Tenia una demanda".Romita, John Sr. quoted in Cassell, p. 43 L'escriptor de còmics i col·laborador de Tuska Tony Isabella va escriure: "M'encantaria veure una col·lecció Best of George Tuska que inclogués el seu crim, misteri, romanç, guerra i històries occidentals. Va aportar tanta emoció i talent a aquests gèneres com ho va fer als còmics de superherois". El periodista i historiador de còmics Tom Spurgeon va escriure:
Carrera posterior i mort