Photo Times (イムス) byl japonský měsíčník o fotografii vydávaný v Tokiu od roku 1924 do prosince 1940. Japonským čtenářům představoval moderní evropskou a americkou fotografii a stal se jedním z hlavních časopisů, v nichž se v Japonsku koncem 30. let 20. století vedly debaty o zen'ei šašin (avantgardní fotografii). V roce 1941, uprostřed válečné konsolidace fotografických periodik, byl přejmenován na Hodo šašin ().

Historie a redakční profil Časopis Photo Times byl založen v roce 1924 a v počátečních letech působil jako šéfredaktor Sen'iči Kimura. Od květnového čísla z roku 1929 Kimura založil „Sekci moderní fotografie“ (), pravidelná rubrika věnovaná představení nejnovějšího vývoje v evropské a americké fotografii. Poté, co Kimura časopis opustil, rubrika pokračovala pod vedením dalšího šéfredaktora Sakae Tamury a publikovala také příspěvky autorů, jako byli Date Jošio, Šimizu Hikaru a Masao Horino.

Fudžimura také poznamenává, že po Kimurově cestě do Evropy a Spojených států v letech 1931–1932 reprodukoval časopis Photo Times díla, která získal v zahraničí, a od prosince 1931 do března 1934 vydával jeho pokračování „Obei šisacu rjokoki“ („Cestovní poznámky z cesty po Evropě a Americe“). Národní knihovna parlamentu uvádí časopis jako měsíčník vydávaný v Tokiu nakladatelstvím Photo Times-ša, přičemž název pokračoval až do 17. ročníku, čísla 12 (prosinec 1940).

Mezinárodní fotografie a modernismus Pozdější muzejní zdroje zdůrazňují význam časopisu jako prostředku pro uvedení zahraniční fotografie do Japonska. Tokijské muzeum fotografie uvádí, že stránky s hlubotiskem a zahraniční rubriky časopisu Photo Times, spolu s dalšími fotografickými časopisy, představily japonským čtenářům ve 30. letech 20. století zahraniční fotografy, jako byli Eugène Atget a Man Ray. Fudžimura dále uvádí, že „sekce moderní fotografie“ představila v letech 1932–1933 osobnosti včetně Mana Raye, Lee Millera, Charlese Sheelera a Herberta Bayera.

V tomto ohledu byl Photo Times více než jen obchodním periodikem pro fotografy. Patřil ke kultuře tisku, skrze kterou modernistická fotografie z Evropy a Spojených států vstoupila do japonského fotografického diskurzu v meziválečném období.

Fórum pro avantgardní fotografii Od roku 1938 se časopis Photo Times stal významným místem pro diskusi o avantgardní fotografii. Kontrolní seznam pro výstavu „Duch avantgardní fotografie“ v Prefekturním muzeu umění a designu Tojama z roku 2023 zaznamenal koncentrovanou sekvenci esejů a kulatých stolů v časopise, včetně esejí Šúzó Takigučiho „Šašin to čogendžicušugi“ („Fotografie a surrealismus“) v únoru 1938, „Šašin to kaiga no korju“ („Výměna mezi fotografií a malbou“) v květnu 1938, „Buttai to šašin: toku ni šururearisumu no obudže ni cuite“ („Předměty a fotografie: Zvláště o surrealistickém objektu“) v srpnu 1938 a „Zen'ei šašin širon“ („Zkušební esej o avantgardní fotografii“) v listopadu 1938.

Stejný kontrolní seznam také zaznamenává sympozium „Zen'ei šašin zadankai“ („Kulatý stůl avantgardní fotografie“) v zářijovém čísle z roku 1938, stejně jako pozdější texty Takigučiho, jako například „Šašin no zokeiteki joso ni cuite“ („O plastických prvcích fotografie“) v květnu 1939 a „Šašin to zokeisei no saikento“ („Přehodnocení fotografie a plasticity“) v listopadu 1940. Další položky zdokumentované ve stejném zdroji ukazují, že časopis publikoval jak teoretické texty, tak reprodukce experimentálních prací osobností, jako byli Abe Jošifumi a Nagata Isšu.

Tokijské muzeum fotografie rovněž uvádí, že Asociace avantgardní fotografie byla založena v roce 1938 s podporou časopisu Photo Times a uvádí, že Takiguči pokračoval v publikování esejů o fotografii v časopise a jeho okolí až do roku 1940.

Regionální sítě a Kansuke Jamamoto Ačkoli časopis Photo Times vycházel v Tokiu, protínal se také s regionálními avantgardními kruhy, zejména s těmi v Nagoji. Tokijské muzeum fotografie uvádí, že fotografická sekce Nagojského avantgardního klubu se v roce 1939 osamostatnila pod názvem Nagoya Photo Avant-Garde a že se skupiny účastnil i básník a fotograf Kansuke Jamamoto. Stejný zdroj označuje Minoru Sakatu za ústřední postavu nagojského prostředí a uvádí, že svou fotografickou teorii rozvíjel v časopisech jako Photo Times a Camera Art.

Tento nagojský kontext byl také zasazen do širší historie surrealismu pod tlakem války. Kniha Surrealism Beyond Borders uvádí, že Joru no Funsui, časopis surrealistické poezie založený Jamamotem v roce 1938, byl v roce 1939 zakázán; že Nagojský avantgardní klub, založený v roce 1937, byl rozpuštěn; a že fotografická odnož založená v roce 1939 byla v roce 1940 přejmenována na Nagojskou asociaci fotografické kultury, než byla v roce 1941 rozpuštěna.

Časopis Photo Times se v roce 1940 přímo protínal s Jamamotovou kariérou. Rjúiči Kaneko poznamenává, že článek Minoru Sakaty „Šašin o suišin suru hitobito: Jamamoto Kansuke-ši“ („Lidé propagující fotografii: pan Kansuke Jamamoto“) se objevil v červencovém čísle z roku 1940 a představil Jamamotovu práci, včetně Garan no torikago (Ptačí klec buddhistického chrámu). Kaneko cituje Sakatův popis Jamamotova postoje k fotografii jako „básníka bromidu stříbrného“. Pozdější přehledová výstava o surrealismu v Japonsku rovněž uvádí, že Jamamotova práce byla představena ve Photo Times a opakuje Sakatův popis jeho osobnosti jako „básníka bromidu stříbrného“.

Pro Jamamotovu akademii je proto časopis důležitý nejen jako obecné fotografické periodikum, ale také jako jedno z tištěných míst, kde surrealistická fotografie z Nagoje vstoupila do širšího národního spektra.

Válečná reorientace a nástupnický titul I když časopis zůstal místem pro experimentální fotografii, stále více odrážel měnící se priority vizuální kultury válečného období. Kontrolní seznam Tojama zaznamenává kulaté stoly jako „Tairiku to šašin no zadankai“ („Kulatý stůl o kontinentu a fotografii“) v červnu 1939 a „Tairiku genči hokoku zadankai“ („Kulatý stůl o zprávách z kontinentu“) v březnu 1940, což naznačuje rostoucí přítomnost kontinentálních a reportážně orientovaných témat na jeho stránkách.

Tokijské muzeum fotografie rovněž uvádí, že časopis podporoval vznik Seinen Hodo Šašin Kenkjukai (Asociace pro výzkum reportážní fotografie mládeže), jejímiž členy byli fotografové jako Ken Domon, Šihači Fudžimoto a Hiroši Hamaja. V roce 1941, během válečné konsolidace fotografických časopisů, byl Photo Times přejmenován na Hodo Šašin.

Dědictví Pozdější muzejní výstavy a dokumentární projekty opakovaně využívaly dochovaná čísla časopisu Photo Times k rekonstrukci krátké historie japonské avantgardní fotografie ve 30. a na počátku 40. let 20. století. V těchto popisech je časopis považován za klíčové tištěné místo, kde lze v jednom periodiku vysledovat zahraniční fotografii, avantgardní teorii, aktivitu regionálních klubů a válečné přesměrování fotografické kultury.

Odkazy

Reference

Literatura

Související články Fotografie v Japonsku Nagoya Photo Avant-Garde Yoru no Funsui Kansuke Jamamoto (umělec)

Kategorie:Fotografické časopisy Kategorie:Fotografie v Japonsku