Adriena Šimotová (6. srpna 1926 Praha – 19. května 2014 Praha) byla česká malířka, grafička a sochařka.
Celou její tvorbou prostupoval hluboký zájem o člověka, síť vztahů a symboliku lidského těla, směřoval do nitra člověka, nikoli k jeho tělesné schránce. Opustila klasickou malířskou techniku a různými technikami zpracovávala papír a textil. Spolu se svým manželem, malířem Jiřím Johnem, byli při zakládání české umělecké skupiny UB 12. Rovněž byla členkou uměleckého seskupení malířů skupiny G7.
Upoutala na sebe pozornost svou svéráznou uměleckou technikou, která spočívá v mačkání, prořezávání a vrstvení papíru. Tímto vznikala díla s otisky dlaní, chodidel nebo celého těla. Po celý život se snažila vytvářet nové techniky a postupy a přispívala tím k oživení české výtvarné scény. S životními těžkostmi se vyrovnávala svým vlastním způsobem, který se odráží v její výtvarné práci. Sama uváděla, že utrpení a bolest ji zpevnily a otevřely pro ni nové obzory. Její obrazy jsou vidět ve sbírkách např. v Tokiu, Washingtonu, Paříži, Stockholmu a na mnoha českých výstavách.
Život Pocházela z evangelické rodiny, která patřila k pražské střední vrstvě. Její otec byl technický úředník původem z chudé rolnické rodiny. Matka vystudovala Vysokou školu uměleckoprůmyslovou, avšak celý život byla ženou v domácnosti. Její tvorbu ze všech členů rodiny nejvíce ovlivnila její babička, švýcarská Francouzka, která vytvářela rodinné intelektuální zázemí. Doma se hovořilo česky a francouzsky.
Její dětství i následnou tvorbu silně poznamenala druhá světová válka. Po okupaci Sudet přišli do její třídy noví žáci, vyhnaní z pohraničí, naopak ze třídy odešli její židovští spolužáci a spolužačky, kteří byli i se svými rodinami posláni do Terezína. Velmi se bála náletů. Vzpomínala, že během prvního náletu, který zažila, hrála zrovna kamarádkám na klavír Beethovenovu Patetickou, druhou větu. Poté, co začaly padat bomby, se její kamarádky schovaly pod koberec, ale ona se nemohla hnout od klavíru, ruce jí zamrzly na klávesách. Za oknem viděla, jak se hroutí věže a umírají lidé. Bylo to poprvé, co viděla mrtvého člověka. Od té doby už nikdy Patetickou nedokázala zahrát. Během každého náletu prožívala pocity mezního ohrožení. Ačkoli se náletů bála, přesto při nich dokázala malovat. Její touha po pocitu setkávání (se vznikajícím dílem, s jeho doposud neodhaleným tajemstvím, pozn. autorek) tak byla silnější než strach z bombardování.
V dětství výborně hrávala na klavír, dokonce váhala nad tím, zda půjde studovat hudbu, či malování. Zasáhla však její maminka, která prohlásila: „Kreslení je lepší, protože i s menším talentem se můžeš tvořivě uplatnit.“
V letech 1940 až 1941 navštěvovala soukromou grafickou školu v Praze. V letech 1942 až 1945 studovala na Střední grafické škole v Praze, kde byl její profesorem i Zdeněk Balaš, který ji dle jejích slov naučil vše, co mohla vědět o barvě. Rovněž ji vytrvale podporoval v její práci, což pro ni bylo tehdy velmi důležité.
V letech 1945 až 1950 studovala VŠUP v Praze pod vedením profesora Josefa Kaplického, u něhož v letech 1950 až 1953 pokračovala postgraduální aspiranturou. Považovala ho za nejosvícenějšího ze všech svých kantorů. Na konci aspirantury se společně s Kaplickým a několika kolegy podílela na reliéfu pro Expo 58 v Bruselu. K blízkým přátelům na studiích patřili Jiří John, Stanislav Kolíbal, Vlasta Prachatická, Vladimír a Věra Janouškovi, Alena Kučerová nebo Václav Boštík, tedy jádro budoucí umělecké skupiny UB12.
V roce 1953 si vzala malíře, ilustrátora a grafika Jiřího Johna, v roce 1959 se jim narodil syn Martin. Manžel zemřel v roce 1972 po dlouhé těžké nemoci. Jeho smrt ji hluboce zasáhla a silně ovlivnila i její tvorbu, zejména co se týče použití barev. Stejně tak ji poznamenala i smrt jejího syna, který zemřel v roce 1994.
Poprvé samostatně vystavovala své práce v roce 1965 v Galerii Československého spisovatele v Praze. Koncem šedesátých let s manželem dvakrát navštívila Francii. Seznámila se s malířem Josefem Šímou a sběratelkou Medou Mládkovou. Ta si vybrala její grafiku na pozvánku pro výstavu současných československých umělců, kterou organizovala ve Washingtonu na podzim roku 1968. Po nástupu normalizace mohla vystavovat pouze neoficiálně. Oporou v tomto těžkém období jí byli přátelé a přítelkyně a rovněž zájem ze zahraničí: V roce 1970 dostala zlatou medaili na bienále ve Florencii, roku 1979 velkou cenu na bienále v Lublani a v roce 1991 byla vyznamenána Rytířským řádem za literaturu a umění ve Francii, kde poté často nejen vystavovala, ale i pracovala.
V 80. letech pobývala v bývalém františkánském klášteře v Hostinném v Podkrkonoší, kde našla inspiraci k cyklům velkých prořezávaných prostorových kreseb na vrstvených papírech i k další tvorbě. V letech 1991–1998 a v roce 2003 vyučovala na Mezinárodní letní umělecké akademii v Salcburku. Od roku 2008 byla odkázána na kolečkové křeslo, pracovala však vytrvale, někdy kreslila pomocí dlouhé tyčky na papír ležící na podlaze.
Stala se rovněž básnířkou – v roce 1997 vyšla pod názvem Hlava k listování kniha jejích textů a básní z let 1945–1997, kterou připravila Milena Slavická. Režisér Jaroslav Brabec o ní natočil dokument v cyklu GENUS (1996). Je jednou ze tří umělkyň vystupujících v dokumentu Moje 20. století (2005) režisérky Olgy Sommerové.
Zemřela 19. května 2014 v Praze.
V roce 2014 byl založen Nadační fond Adrieny Šimotové a Jiřího Johna, který pečuje o umělecký odkaz obou umělců.
Umělecká tvorba náhled|Adriena Šimotová v roce 2001, foto Jiří Jiroutek V encyklopediích bývá zařazována jako výrazná představitelka generace šedesátých let. O její tvorbě se hovoří jako o meditativní – zabývá se tělem a jeho prostřednictvím se dotýká světa. Nesnaží se zpodobnit člověka, ale cosi pro ni důležitého z jeho duše. Z jejího díla sálá klid a jistá přesná a vyvážená jemnost.
Dle jejích vlastních slov: „Díky svému původu jsem měla tedy možnost poznat různá prostředí: zemědělský proletariát, intelektuální pražskou vrstvu a z manželovy strany dělnický proletariát. To mi umožnilo se celý život pohybovat všude dost svobodně, a to je další velký dar, který jsem dostala.“
Typickými materiály, se kterými pracovala, byly bílý ruční papír, pauzák a japan, jež vrstvila, trhala, mačkala a vytvářela z nich reliéfy a frotáže, tedy otisky.
Od roku 1960 byla členkou skupiny UB 12, která byla obdobou euroamerického hnutí Nová figurace. Do této skupiny přivedla i svou blízkou přítelkyni A. Kučerovou. Dle jejích slov ji však se členy skupiny UB 12 pojilo spíše přátelství než spojenectví. Toto přátelství výrazně ovlivnilo její život i tvorbu.
Později ji ovlivnil pop-art. Silně na ni dle jejích slov zapůsobilo setkání s knihou Martina Bubera Já a ty – ve své práci se pak snažila zkoumat dvojí postoj a dvě základní slova, která pro ni byla: Já-Ty. S její emotivní ženskou tvorbou byl vždycky spojován hluboký etický kredit – ani v nejtěžších dobách nepřijímala zakázky, se kterými se vnitřně neztotožňovala.
Do začátku 70. let stavěla její díla na zářivých barvách, nejednalo se však jen o figurální a temperové obrazy (Balkony, 1959; Zrcadlo, 1962), ale objevovaly se i první grafiky a koláže (Očista, 1967; Žízeň II, 1976). Avšak po okupaci Československa a zejména smrti manžela začaly její barvy blednout, opouštěla malbu, neboť se jí zdála příliš plytká, začala v tvorbě využívat textil a expandovala do prostoru.
V 80. letech se jejím hlavním médiem stal papír, který různě perforovala (Návrat ztraceného syna II, 1985), promačkávala (Důlek, 1986), vrstvila a prořezávala (Podpírání, 1984) nebo z něj vytvářela celé papírové objekty (Mrtvá hlava, 1984).
V první polovině 90. let se v její tvorbě prolínaly motivy melancholie, strachu, samoty, opuštění a míjení se s objevováním magie běžných každodenních věcí a událostí (Stůl II, Židle - Pašije, 1991, Ruka I-II, 1992, Vytrácení podob, 1997). Po smrti syna navíc ve svých dílech začala vyvolávat podoby lidí jí blízkých, kteří již zemřeli – nejprve členů rodiny, následně přátel a některých spolužáků.
V roce 2004 bylo její dílo Extatická postava součástí oltáře gotického kostela sv. Anny na Starém Městě v Praze.
Sama ke svým dílům uváděla: „Nepřála bych si, aby někdo hledal v mém díle patetické poselství. To určitě ne. Ale přesto jsem ráda, když někdo tu flašku se vzkazem vytáhne. Vzkaz, to je to správné slovo. Vzkaz v mé tvorbě je možné najít. Na něj si troufám, a pak ho také každý nemusí vytáhnout. Je to věc svobodné volby. Na nikoho nenaléhám.“
I v pokročilém věku a přes určitá zdravotní omezení se nevzdávala uměleckých ambicí. Důkazem toho byla i její výstava Vyjevování, pořádaná v pražské galerii Rudolfinum, která obsahovala její práce vzniklé v letech 2008–2010, mimo jiné i cyklus Schoulení.
Ženy umělkyně a feminismus náhled|upright|Adriena Šimotová na vernisáži své výstavy v Galerii Rudolfinum, duben 2011, foto Petr Šálek Byť je její umělecký projev považován za feministický, ona sama se k feminismu nikdy nehlásila. Stejně jako Kmentová a další umělkyně 50. a 60. let byl pro ni zásadní spíše odpor vůči totalitnímu režimu. Dle svých vlastních slov nikdy nepociťovala diskriminaci. Nicméně umění mužů a žen považuje za rozdílné, neboť „když jde muž po lávce k cíli, nevidí nic než ten cíl a nevnímá, na co šlape. Zatímco žena vnímá všechno kolem - co se kde děje, tu šlápne vedle, tu odbočí a zase se vrátí. Možná toho cíle později dosáhne, ale jiným způsobem.“
Problematikou, jakou úlohu sehrály ženy v moderní vizuální kultuře, nejen jako umělkyně a intelektuálky, ale také jako objekty a konzumentky vizuálních obrazů „ženství“, které spoluutvářely nové, moderní formy genderové identity, se zabývá projekt Mgr. Martiny Pachmanové, Ph.D.
Studium a odborné stáže 1942–1945 Střední grafická škola Praha, prof. Zdeněk Balaš 1945–1950 VŠUP v Praze, prof. Josef Kaplický 1950–1953 aspirantura na VŠUP v Praze
Zastoupení ve sbírkách (výběr) Galerie výtvarného umění Ostrava Moravská galerie Brno Muzeum Kampa, Praha Muzeum umění a designu Benešov Muzeum umění Olomouc Národní galerie v Praze Galerie Benedikta Rejta v Lounech
Samostatné výstavy
Další výstavy
2020 Adriena Šimotová, Jiří John: Dvojí obrazotvornost, 27. 2. – 2. 8. 2020, Oblastní galerie Vysočiny v Jihlavě, kurátor: Pavel Brunclík.
Vyznamenání a ocenění Řád umění a literatury 60px|řád ul rytíř (1991) Medaile Za zásluhy 60px|mzz 1. stupně (1997) Herderova cena (1990) Cena Ministerstva kultury (2005)
Odkazy
Reference
Literatura
2. vydání 2011, ISBN 978-80-7363-379-0
Externí odkazy
Adriena Šimotová (rozhovor z cyklu České televize Na plovárně) – video on-line v archivu ČT dokument Moje 20. století – video z on-line archivu ČT http://www.prague-art.cz/katalog/autori/123-adriena-simotova/ https://web.archive.org/web/20110927143127/http://www.gender.obrazar.com/obrazar/recenze_strobl.phtml http://kultura.ihned.cz/c1-50940130-monumentalni-dila-adrieny-simotove-vzbuzuji-v-cloveku-pokoru http://kultura.idnes.cz/recenze-adriena-simotova-pracuje-z-nutnosti-z-neodbytne-potreby-ph4-/vytvarneum.aspx?c=A110311_170540_vytvarneum_ob http://kultura.idnes.cz/simotova-objevila-hmat-jako-nejdulezitejsi-smysl-fvv-/vytvarneum.aspx?c=A010525_113523_vytvarneum_brt http://kultura.idnes.cz/neuchopitelne-hlubiny-a-tvare-adrieny-simotove-f56-/vytvarneum.aspx?c=A081016_184157_vytvarneum_kot http://kultura.idnes.cz/krehka-i-temna-adriena-simotova-d3f-/vytvarneum.aspx?c=A010614_150517_vytvarneum_brt https://web.archive.org/web/20110305030117/http://www.galerierudolfinum.cz/cs/exhibition/adriena-simotova-vyjevovani-200810 https://web.archive.org/web/20110715201654/http://www.sca-art.cz/ http://www.glassrevue.cz/news.asp@nid=3975.html On-line výstava na Art for Good nový život výstav (Ateliery členů UB 12 a jejich portréty) Filmový portrét Petra Záruby O blízkém a vzdáleném https://artlist.cz/umelci/adriena-simotova/ https://simotova-john.org/ oficiální web Nadačního fondu