thumb|El palco del baile de la Opéra en 1840, por Gavarni.Ilustración de: Les Français peints par eux-mêmes, Encyclopédie morale du dix-neuvième siècle. Louis Curmer editor, París, 1840, tomo 2. thumb|Anuncio del baile de la Ópera dado por Philippe Musard para la Mi-Carême de 1836.
El baile de la Ópera () fue el más famoso de todos los bailes del Carnaval de París y uno de sus eventos principales, con la Promenade de MasquesLa Promenade de Masques consistía en que las máscaras, es decir las personas disfrazadas, se encontraban en gran número con los curiosos y admiradores que llegaban a verlas, en un lugar determinado en un momento dado, por ejemplo en la rue Saint-Antoine o en los Grandes bulevares. y las grandes procesiones centrales de la Promenade du Bœuf Gras el Martes de Carnaval, la fiesta de las lavanderas (Fête des Blanchisseuses) o Mi-Carême a mediados de la Cuaresma y, durante unas décadas a mediados del también el descenso de la Courtille.Esta última procesión apareció en 1822 y desaparecerá alrededor de 1860.
Historia del baile de la Ópéra
Establecido durante la Regencia por una real orden del 31 de diciembre de 1715, su primera edición tuvo lugar el 2 de enero de 1716. Se desarrollaba durante el período de Carnaval, con dos bailes por semana que comenzaban a medianoche. Al principio era un baile de máscaras. María Antonieta habría ido a uno de ellos de incógnito con su futuro cuñado, el conde de Artois.
María Luisa Isabel de Orleans, duquesa de Berry, la hija menor del Regente, contribuyó a la moda de los bailes de Carnaval en la Ópera. Oficialmente todavía de luto por la muerte del rey Sol, la señora de Berry, apareció sin embargo en el baile de la Ópera, el 4 de enero de 1716. Enmascarada, desbordante de sensualidad, en un magnífico vestido que realzaba la belleza de su pecho y de sus carnes firmes, mientras disimulaba sus redondeces y las partes gruesas de su cuerpo apetitoso, la joven viuda —su marido, Carlos de Francia había muerto el 5 de mayo de 1714— bailaba y se entretenía desvergonzadamente, desafiando las costumbres austeras del comisario estatal de Francia.E. de Barthélémy (ed.), Gazette de la Régence. Janvier 1715-1719, París, 1887, p.68. Destacando su gracia opulenta, el amplio vestido volante que la duquesa de Berry puso de moda también ayudaba a ocultar su barriga muy embarazada. Tres semanas más tarde, en su palacio de Luxemburgo, manteniéndose en su habitación con el pretexto de un gran resfriado, la princesa alumbró a una niña, inspirando el picante de los cancioneros satíricos que la pintaron como una Mesalina incestuosa.
La Gazette de la Régence informaba del insulto que Madame de Berry recibió en el baile de la Ópera en enero de 1717: «Un oficial ebrio que no la conocía debajo de la máscara, acercándose a ella, le dijo que tenía un buen par de pezones y le preguntó si estaban en venta; la princesa le dijo: — ¿Me conoces, máscara? — Sí, te conozco. — ¿Y quién soy? — La puta más grande de París.» El imprudente logró desaparecer.¿El oficial ciego de vino supuso que los pechos generosos de la princesa indicaban que la lujuriosa joven estaba en el comienzo de un nuevo embarazo? El 9 de julio de 1717, la Gazette de la Régence notaba que la duquesa de Berry no salía de La Muette, donde se sentía muy incómoda, llegando a ser de una "corpulencia" tan enorme que se temía por su vida. La princesa se había retirado a este palacio aislado en el Bois de Boulogne con la esperanza de ocultar su estado vergonzoso y su parto inminente provocaba preocupaciones legítimas. Hacia finales de julio, se rumoreó que la duquesa de Berry estaba en estado muy crítico mientras daba a luz. E. de Barthélémy (ed.), Gazette de la Régence. Janvier 1715-1719, París, 1887, pp.134-135, 192 y 196. Ansiosa por los placeres y las representaciones, la escandalosa hija del Regente asistía a las fiestas de carnaval todos los años, desafiando toda moralidad. El domingo 19 de febrero de 1719, se quedó en el baile de la Ópera hasta las cuatro de la mañana y volvió allí el Mardi Gras (21 de febrero) a pesar de hallarse muy encinta.Carente de toda vergüenza la «fecunda Berry» encabezó el baile, mostrando su enorme panza de ocho meses de embarazo que los rumores atribuían a sus amores incestuosos con el Regente. Abandonándose a todos los placeres mientras llegaba al término del embarazo, la imprudente rompió aguas y se puso de parto cuando volvía a su Palacio del Luxembourg después de una noche de borrachera y lujuria. Sufrió un alumbramiento tan largo y laborioso que se sentía morir. En trabajo de parto desde el 29 de marzo, la duquesa de Berry dio a luz una niña mortinata el 2 de abril. La parturienta no logró recuperar la salud y apenas convaleciente se entregó a sus amores desenfrenados. Falleció el 21 de julio y en la autopsia se descubrió que tenía un nuevo feto en su útero.
Siglos XIX – XX thumb|Isaac Strauss, 1875. thumb|Baile de máscaras en la ópera de Édouard Manet en 1873.Óleo sobre tela, x , National Gallery (Londres). thumb|Billete de entrada al Baile de la Ópera de 1855.Reproducido en Vieux papiers, vieilles images, cartons d'un collectionneur..., por John Grand-Carteret, A. Le Vasseur éditeur, París 1896, pag. 89.
Al comienzo del , la policía de París consideraba la cantidad de los ingresos del baile de la Ópera como un índice significativo del estado de salud del Carnaval de París.
El baile se llevó a cabo sucesivamente, en el teatro de la Ópera en la calle de Richelieu (hasta 1820), en la sala de Louvois (1820-1821), en la Opéra Le Peletier (de 1821-1873) y en la Opera Garnier (desde 1875 hasta 1903).
En 1835, Philippe Musard, conocido como «Napoleon Musard, el rey de la cuadrilla», relanzó el baile de la Ópera con una orquesta de 90 músicos y melodías de moda o excéntricas. Según algunos, fue allí donde alrededor de 1840 Philippe Musard lanzó el cancán o coincoin, danza considerada «lasciva» por las autoridades (se practicaba en un momento en que las mujeres usaban pololos con una abertura vertical en la entrepierna, culottes fendues). En 1854, Isaac Strauss fue nombrado director de orquesta de los bailes de la Ópera, en sustitución de Philippe Musard.La Presse musicale, 7 de diciembre de 1854, página 1. El baile de la Ópera decimonónico fue ilustrado en dibujos de Cham, Daumier, Gustave Doré y Gavarni, que esbozan los disfraces de los participantes y los eventos que tenían lugar durante el festival.
El baile de la Ópera todavía existía en 1927,Voir un jeton d'entrée au bal masqué de l'Opéra donné pour le jeudi de la Mi-Carême 24 mars 1927. pero finalmente desapareció a finales de la década de 1920. El piso desmontable que servía de pista a los bailarines había alcanzado un estado de gran decrepitud y se estaba volviendo inservible, incluso peligroso. La administración de la Ópera no quiso reemplazarlo.
Anuncio del baile de la Ópera en 1895 Le Gaulois escribía el 20 de enero de 1895: Rubrique Courrier des spectacles, Le Gaulois, 20 janvier 1895, page 3, 4e colonne. Voir l'article reproduit sur la base Commons.
El baile de la Ópera en 1897 El periódico La Patrie escribía el 2 de marzo de 1897: El mismo artículo agrega, además: «La multitud que se extendió ayer en el transcurso de la procesión del bœuf gras ascendió a seiscientas mil personas.»
Notas
Referencias
El artículo de la Wikipedia en francés recoge como bibliografía: Henri Joannis Deberne, Danser en société, éditions Bonneton, 1999
Enlaces externos Description par Arnold Mortier du premier bal de l'Opéra tenu en 1875 à l'Opéra Garnier.
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