La Bella Durmiente (en ruso, Спящая красавица [Spyáschaya krasávitsa]) es un cuento de hadas-ballet estructurado en un prólogo y tres actos, que fue encargado por el director de los Teatros Imperiales Iván Vsévolozhsky en 1888 y se estrenó en 1890. La música fue compuesta por Piotr Ilich Chaikovski, que completó la partitura en 1889. Se trata de su op. 66 y es el segundo de sus ballets. En la producción original la coreografía fue creada por Marius Petipa y la escenografía fue concebida por Iván Vsévolozhsky. El libreto fue escrito por Iván Vsévolozhsky y el propio Petipa, que se basaron en el cuento La Bella Durmiente del bosque en las redacciones del escritor francés Charles Perrault en 1697 y también de los escritores alemanes los Hermanos Grimm en 1812. En el tercer acto el ballet aparecen personajes de otros cuentos de autores franceses de la época,Además de Perrault están Madame d'Aulnoy y Jeanne-Marie Leprince de Beaumont tales como El Gato con Botas, La Cenicienta, Caperucita Roja y el Lobo Feroz, La gata blanca, El pájaro azul y la princesa Florina, La Bella y la Bestia, entre otros.

La obra se ha convertido en uno de los ballets más famosos del repertorio clásico. La primera representación tuvo lugar el 15 de enero de 1890 en el Teatro Mariinski de San Petersburgo. Carlotta Brianza bailó representando a la princesa y Pável Gerdt al príncipe, con Marius Petipa como el Hada de las lilas y Enrico Cecchetti como la bruja Carabosse. En Europa se presentó por primera vez, una versión abreviada de los Ballets Rusos, en Londres el 2 de noviembre de 1921. Catherine Littlefield organizó el primer montaje completo de La bella durmiente en Estados Unidos y presentó la producción el 12 de febrero de 1937 en la Academia de Música, Filadelfia, con el Ballet de Filadelfia.Balanchine, George. 101 Stories of the Great Ballets. Anchor Books, 1989 , pp. 393–394.

Historia Composición Chaikovski fue abordado el 25 de mayo de 1888 por Vsévolozhsky, que era el director de los Teatros Imperiales de San Petersburgo, para hablarle sobre una posible adaptación de ballet basada en la historia de Undine. Posteriormente se decidió que La bella durmiente de Perrault fuera la historia para la cual compondría la música del ballet. Chaikovski no dudó en aceptar el encargo aunque era consciente de que El lago de los cisnes, su único ballet anterior, había sido recibido con poco entusiasmo en esa etapa de su carrera.Hurley, Thérèse. «Opening the door to a fairy tale world: Tchaikovsky's ballet music». The Cambridge Companion to Ballet. Cambridge University Press, 2007, pp. 167–169.

El escenario de ballet en el que trabajó Chaikovski se basó en la versión de los Hermanos Grimm de la obra de Perrault titulada Dornröschen. En dicha versión los padres de la princesa, el rey y la reina, sobreviven al sueño de cien años para celebrar la boda de la princesa con el príncipe. No obstante, Vsévolozhsky incluyó en el ballet otros personajes de los cuentos de Perrault, tales como El Gato con Botas, Caperucita Roja, Cenicienta, El pájaro azul, Riquete el del copete y Pulgarcito. Asimismo, se tomaron otros personajes de cuentos de hadas franceses como La bella y la bestia, Ricitos de oro y La gata blanca. Por su parte, Chaikovski estaba feliz de informar al director de los Teatros Imperiales que había tenido el gran placer de estudiar la obra y que había logrado la inspiración adecuada para hacerle justicia.

El coreógrafo fue Marius Petipa, maestro de ballet del ballet imperial, que escribió una lista muy detallada de instrucciones en cuanto a los requerimientos musicales. Chaikovski trabajó con rapidez sobre la nueva obra en Frolóvskoye. Comenzó los bocetos iniciales en el invierno de 1888 y empezó la orquestación de la obra el 30 de mayo de 1889.

El ballet se centra en las dos principales fuerzas en conflicto del bien (el Hada de las lilas) y del mal (la bruja Carabosse). Cada una de ellas cuenta con un leitmotiv representativo, que se ejecuta a través de todo el ballet y que sirve como un importante hilo para la trama subyacente. En el tercer acto de la obra, sin embargo, no aparece ninguno de los dos motivos y en su lugar coloca el foco sobre los personajes individuales de las diversas danzas de la corte.

Representaciones thumb|300px|right|Elenco original vestidos para el acto I, 1890.

Estreno mundial en San Petersburgo El estreno tuvo lugar el 15 de enero de 1890 en el Teatro Mariinski de San Petersburgo, con coreografía de Marius Petipa y dirección de Riccardo Drigo. La escenografía fue de Henrich Levogt (Prólogo), Iván Andréyev (Acto I), Mijaíl Bocharov (Actos I y II), Matvey Shishkov (Acto III). El diseñador de vestuario fue Iván Vsévolozhsky. En el estreno, el zar Alejandro III de Rusia convocó a Chaikovski al palco imperial. El zar hizo el simple comentario "Muy bonito", que al parecer irritó a Chaikovski quien probablemente había esperado una respuesta más favorable.Hanson, Lawrence & Hanson, Elizabeth. Tchaikovsky. Cassell, 1965, p. 269. El estreno del ballet recibió elogios más favorables que El lago de los cisnes por parte de la prensa, pero Chaikovski nunca tuvo el lujo de presenciar cómo su trabajo se convirtió en un éxito instantáneo en los teatros fuera de Rusia. Falleció en 1893. En 1903, La bella durmiente era el segundo ballet más popular en el repertorio del ballet imperial (La hija del faraón de Petipa / Pugni era el primero), habiendo sido representado 200 veces en sólo diez años.

Otras producciones notables 1899: 17 de enero, con coreografía de Aleksandr Gorski para el Teatro Imperial del Bolshói de Moscú, , dirigido por Andréi Arends y escenografía de Anatoli Geltser y Karl Valts (vals). 1896: con coreografía de Giorgio Saracco para La Scala de Milán. Carlotta Brianza interpretó a Aurora. Pero no despertó mucho interés. 1921: con coreografía de Nikolái Serguéiev para el Alhambra Theatre de Londres y escenografía de Léon Bakst. Era una producción de Serguéi Diáguilev con el título La bella durmiente. Gracias a este montaje el ballet finalmente obtuvo una amplia aclamación y con el tiempo un lugar permanente en el repertorio clásico. 1937: con coreografía de Catalina Littlefield para la Academia de Música de Filadelfia. 1946: con coreografía de Ninette de Valois para la Royal Opera House de Londres. Esta producción significó el debut del Royal Ballet en la Royal Opera House, donde se ha mantenido como compañía de ballet residente. Una adaptación televisiva de este montaje fue presentada en los EE.UU. por NBC en 1955 como parte de su serie antológica Producers' Showcase. Un resurgimiento de esta producción, con la escenografía y el vestuario un tanto revisado, fue puesta en escena en 2006 y está disponible en DVD. 1968: montaje del Royal Festival Hall de Londres con el London Festival Ballet. 1992: reelaborado por Youri Vámos para el Teatro de Basilea, con una nueva narrativa que representa la vida de Anna Anderson y su pretensión de ser la gran duquesa Anastasia. El orden de los números musicales se modificó ligeramente, algunos números sustituidos por otras piezas de Chaikovski y se conservan los principales arreglos de la coreografía de Petipa, pero ahora organizados en un contexto narrativo diferente - a menudo se representa como "recuerdos" de Anderson. Esta versión ha sido interpretada por una serie de compañías de ballet de Europa Central durante las dos últimas décadas.

En 1999, el Ballet Mariinski reconstruyó la producción original de 1899 incluyendo reproducciones de los decorados y el vestuario original. Si bien la producción de Kírov de 1951 por Konstantín Serguéyev está disponible en DVD / Video, la versión "auténtica" de 1999 está disponible únicamente en breves extractos a partir de 2007. La bella durmiente es el ballet más largo de Chaikovski. Dura casi cuatro horas en totalidad, contando los descansos. Sin intermedios, tal como aparece en diversas colecciones de discos, tiene una duración de casi tres horas. Casi siempre está cortado.

Intérpretes en diversas produccionesRol San Petersburgo 1890Moscú 1899Rey FlorestanFeliks Kszesiński (padre de Mathilde Kschessinska)ReinaGiuseppina CecchettiPrincesa Aurora, la Bella DurmienteCarlotta BrianzaLyubov RóslavlevaHada de las lilas Marius PetipaM. GrachévskayaBruja CarabosseEnrico CecchettiBrillarelli, Livia. [https://books.google.es/books?id=8fMcOwAACAAJ A Ballet Dynasty: Cecchetti]. Dance Collection Danse Educational Publications, 1995, p. 31.Vasili GuéltserPríncipe DésiréPável GerdtIván JlyustinEl pájaro azul Enrico CecchettiPrincesa FlorineVarvara Nikítina

Libreto Personajes La corte real Rey Florestán XIV Reina Princesa Aurora, la Bella Durmiente, la hija de la Reina y del Rey Florestán XIV Catalabutte, maestro de ceremonias Cortesanos, damas de honor, pajes, lacayos

Las hadas Candide (“Hada de la sinceridad”) Écoutante (“Orejas florecientes”) Miettes qui tombent (“Migajas que caen”) Canari qui Chante (“Canario que canta”) Violente (“Hada de las pasiones ardientes”) La Fée des Lilas (“el Hada de las Lilas”) Las hadas de oro, plata, zafiro y diamante

La Bruja Carabosse

Los cuatro pretendientes Príncipe Chéri (“amado”) Príncipe Charmant (“encantador”) Príncipe Fortuné (“afortunado”) Príncipe Fleur de Pois (“Flor de guisante”)

Fiesta de caza del príncipe Príncipe Désiré (“deseado”) Florimund Gallifron, tutor del príncipe Los amigos del príncipe, duquesas, baronesas, condesas y marquesas

Personajes de cuento (cuatro parejas) El gato con botas y La gata blanca El pájaro azul y la Princesa Florina Cenicienta y el Príncipe azul Caperucita roja y el Lobo feroz Pulgarcito, sus hermanos y el ogro

Argumento Al dormir la princesa cien años, la obra está ambientada en el y la segunda parte en el , en Europa.

Prólogo El rey Florestán XIV y su esposa, la reina, han dado el nacimiento de su primer descendiente, la princesa Aurora, y anuncian una gran ceremonia de bautizo en honor a ella. Seis hadas son invitadas a la ceremonia para agasajar con regalos a la niña. De manera, que cada una se acerca a la cuna de la recién nacida para entregarle su regalo. Cada hada representa una virtud o rasgo positivo como la belleza, el valor, la dulzura, el talento musical y la travesura (los nombres de las hadas y sus regalos varían en las diversas producciones). El hada más poderosa, el hada de las lilas, llega con su séquito, pero antes de que pueda otorgar su don el palacio se oscurece.

Con un trueno aparece la malvada bruja Carabosse (normalmente interpretado por una bailarina de carácter femenino o un bailarín masculino vestido de mujer) con sus secuaces (generalmente varios bailarines hombres representados como ratas o insectos). Carabosse pregunta furiosamente al rey y a la reina por qué no había recibido una invitación para el bautizo. La culpa recae en Catallabutte, el maestro de ceremonias que estaba a cargo de la lista de invitados. Carabosse rasga con regocijo su cabello y lo golpea con su bastón, antes de lanzar una maldición sobre la princesa en venganza: Aurora sin duda crecerá para ser una dama y princesa joven, hermosa, virtuosa y encantadora, pero en su decimosexto cumpleaños se pinchará el dedo con un huso de una rueca y morirá. Los reyes y la corte están horrorizados y suplican clemencia a Carabosse, pero ella no muestra ninguna. Sin embargo, el hada de las lilas interviene. A pesar de que no tiene el poder suficiente para deshacer completamente la maldición, ella la modifica, permitiendo que el huso cause un apacible sueño de cien años a la princesa en lugar de la muerte. Al final de esos cien años, ella se despertará con el beso de un apuesto príncipe.

Acto I