Gliptografía es una disciplina surgida a finales del que estudia los signos grabados en la piedra, signos lapidarios, marcas de cantero, ideogramas, grafitis, etc., como expresión de la cultura medieval, aplicando las recomendaciones del método científico desde un punto de vista alejado de la magia, esoterismo y apreciaciones similares.
El análisis de las marcas de cantero se está utilizando cada vez con mayor frecuencia en la datación de edificios históricos, complementando otras técnicas de investigación arqueológica, como el uso de las UEM promovidas por Harris, publicaciones bibliográficas, etc.. Como ejemplo, entre otros:
Su objetivo es disponer de un método estándar y reproducible que facilite la observación y automatice la descripción y análisis de las realizaciones de los constructores medievales y como fin último su datación; para ello, recomienda obtener el catálogo e informes de los signos presentes en un edificio basados en un sistema metrológico y un módulo de proporciones morfológicas que establezcan la tipología y los cánones comunes al conjunto de los signos identificados.
Metodología La gliptografía utiliza criterios y técnicas estructurados para identificar, clasificar y analizar los signos lapidarios considerando su tipología, morfología y simbolismo.
El método de estudio puede agruparse en tres fases: Toma de datos Clasificación Análisis
TOMA DE DATOS miniaturadeimagen|Ejemplo de Plantilla de toma de datos y trabajo de campo.Conocido popularmente como trabajo de campo, es el paso más inmediato y familiar para los interesados en los signos lapidarios a cualquier nivel. Consiste en identificarlos y registrar su localización y morfología.
El objetivo de este paso es identificar los signos de un edificio de forma única, completa e inequívoca.La mayoría de los autores recurren a una ficha del tipo usada en este artículo, Pedro Encabo, CI. pág. 200, una plantilla estilo hoja de cálculo o notas en un cuaderno de campo, que incluyan: el signo (dibujo y/o imagen fotográfica). su ubicación (edificio, área, zona, hilada, sillar). su morfología (ancho, alto, grueso, profundidad, perfil e inclinación). en un formato que facilite su análisis y asociarlos a la planta del edificio.
Identificación
Se observa una gran diversidad en los aspectos tipo, morfología y ubicación de los signos que puede atribuirse al uso de procesos artesanales en la construcción, al estado de conservación y operaciones de remodelado y restauración de los edificios a lo largo del tiempo. En cualquier caso, es necesario identificar: Su posición en las áreas y elementos del edificio (ábside, pórtico, paramentos, columnas, bóveda, etc.). Cada signo de forma única mediante su posición en el área, zona, hilada y sillar. Su morfología (ángulo, perfil, tamaño, profundidad y posición del signo respecto a la vertical). En el caso de las marcas especiales, no solo basarse en ¡Aleluya lo encontré!, además: Estudiar su diseño, morfología y frecuencia (número de veces que aparece). Verificar su ubicación en zonas significativas del edificio (pórtico, columnas, canecillos, etc.). Identificarla dentro de las matrices de marcas del edificio y redes fundamentales según indicado por F. Rhiza o usando el método descrito por N. Pavón en la catedral de Burgos, págs.359-378.Incluir los dibujos y tomas fotográficas necesarias.
El testimonio gráfico resulta esencial para el estudio de las marcas de cantero.Existen sofisticados aparatos láser 3D portátiles como y , usados en arqueología (arte y restauración) para identificar perfiles, que pueden escanear las marcas y precisar su perfil usando software CAD; tienen a su favor la precisión y en contra el precio y uso especializado.
El dibujo, raspado sobre papel o fotografía, resultan asequibles: thumb |500 px |center |Raspado, calco, dibujo y fotografía de marca de cantero. El raspado y calco, mediante un lápiz de mina gruesa y blanda, proporciona la máxima fidelidad de proporciones para el estudio de casos específicos. Es una técnica laboriosa que se aplica en casos muy concretos. Dibujo. Aunque los dibujos de los signos no garantizan que hayan sido reproducidas con fidelidad, mucha bibliografía sobre el tema se apoya en este método. La fotografía resulta un medio muy recomendable por su rapidez, que además permite analizar aspectos como: el trazo, indicativo de la herramienta empleada; su estado de conservación, para evaluar las posibles causas de las imperfecciones en los trazados; el tipo y la calidad de la pieza arquitectónica donde se encuentran grabados y la destreza del cantero. Las necesidades de material y técnica fotográfica no son excesivamente especializadas, una cámara de tipo medio/alto resulta suficiente.Conviene considerar los siguientes puntos: Siempre que sea posible, realizar tomas cercanas, entre 50 cm. y 1 m., sin abusar del zoom, desde un plano frontal y paralelo a la marca para captar detalles y evitar deformaciones. En caso de signos situados en zonas elevadas o difícilmente accesibles, se recomienda captar el sillar completo, lo que facilitará recuperar las proporciones del signo. El trípode o monopie, aunque recomendables para casos de alta calidad, resultan poco prácticos salvo casos muy concretos. Considerar la posición del sol o iluminación; al tratarse de trazos grabados en paredes verticales, el ángulo de incidencia de la luz varía enormemente su apreciación. Trazos difícilmente visibles por la mañana, resultan perfectamente resaltados a mediodía o por la tarde y viceversa. En interiores poco iluminados, caso frecuente, el uso del flash de la cámara no es una buena solución, se logran mejores resultados haciendo las tomas sin flash con la ayuda de una linterna incandescente que proporciona una iluminación de tono cálido y agradable similar al de la piedra. Alternativamente, usar una linterna led con ajuste de foco o la del teléfono móvil. En cualquier caso alejarla de la marca y buscar el ángulo de iluminación más favorable. No despreciar el uso de una escalera; arrodillarse o tirarse en el suelo y unos prismáticos pequeños pueden marcar la diferencia en muchos casos.
Ubicación thumb|200 px|left|Planta de una iglesia con marcas de cantero y claves de su situación por área y zona. 1 Fachada norte, 2 Fachada sur, 3 Fachada este, 4 Fachada oeste,5 Torre, 6 Galería porticada, 7 Crucero, 8 Nave central, 9 Nave evangelio, 10 Nave epístola, etc. Los signos aparecen en cualquier área del interior o exterior de edificios civiles y religiosos, aunque con mayor asiduidad en el ábside y pórticos de los templos cristianos, quizás debido al uso de materiales de mejor calidad y menor número de reformas. Habitualmente están situados en una posición próxima al centro del sillar, salvo las conocidas como marcas de posición y ensamblado que se localizan en zonas específicas del sillar. Caso a destacar, lo constituyen las iglesias monásticas cistercienses donde suelen estar repartidos por todo el edificio con gran frecuencia y regularidad.
Los estudios pormenorizados de edificios, recurren a situar los signos mediante descripción textual de su ubicación, Pavón, N. pág. 278 o referencias codificadas de las zonas, Kieslinger, pág 25 y Martínez Prades, J.A., pág. 41. Cada vez más autores utilizan este segundo método, que facilita su uso en hojas de cálculo y bases de datos, aunque no existe unanimidad sobre los criterios de codificación.
Un método sencillo para ubicar los signos, consiste en usar la orientación geográfica y la secuencia de construcción más habitual de los edificios aplicadas a su planta numerando las áreas (fachadas) y zonas (tramos de nave, panda).En la imagen adjunta, una identificación de área/zona del tipo 2FS20i se refiere a un signo de la fachada sur (2FS), situado en el interior del segundo tramo de la nave (20i).En el caso de la hilada y sillar del signo, - h5s12 - se refiere a un signo situado en la hilada n.º 5, sillar n.º 12, comenzando de abajo-arriba en todos los casos y de izquierda a derecha o viceversa según se trate del interior o exterior del paramento. <center> {| class="wikitable" style="font-size:80%;text-align:center;" |+ style="background:#f5deb3; text-align:center; font-size:130%;" |UBICACIÓN de signosVer Nomenclatura |- |colspan=4 style="font-size:100%;" |Área / Zona |colspan=2 style="font-size:100%;" |Hilada / sillar
!colspan=4 style="font-size:100%;" |2FS20i !colspan=2 style="font-size:100%;" |h5s12 |- |2 ||FS ||20 ||i ||h5 ||s12 |- |Código de orientacióngeográfica sur1=FN, 2=FS, 3=FE, 4=FO ||Fachada surFN, FS, FE, FO, NCen (Nave Central),TO (Torre), CLA (Claustro), etc. ||Tramo 20de la fachada ||zona interior (i) /exterior(e) del muro ||Hilada n.º 5 ||Sillar n.º 12 |}Completando la toma de datos con la distribución, morfología y frecuencia (repeticiones) de cada signo, dispondremos de los datos necesarios para su estudio. Inclinación Un aspecto poco tratado por los investigadores es el ángulo que forman signos del tipo marca normal, particularmente trazos rectos, ángulos y flechas de diseño sencillo y algunos del tipo marca especial respecto a los ejes vertical y horizontal del sillar.
En el primer caso, marcas normales, aparte de la posición horizontal (0°) con orientación derecha o izquierda y vertical (90°) con orientación superior o inferior, explicables por el asentado del sillar en uno u otro sentido, muy frecuentemente se identifican marcas, habitualmente en la misma área del edificio, que forman ángulos muy aproximados a 15°, 30°, 45°, 60° y 75° con sus correspondientes ángulos simétricos y espejo respecto a dichos ejes. Algunas teorías al respecto apuntan a que cada posición podría usarse para identificar distintos canteros de una misma logia que trabajan en el mismo edificio. Consultado, septiembre de 2013, una maestro tallista en piedra de Bujarrabal (Guadalajara), especializada en gárgolas y escudos nobiliarios, adelanta la hipótesis de un hábito de trabajo o deberse a la posición del cantero y tipo de herramienta usado para trabajar el sillar.
Para signos más complejos, F. Rziha recomienda considerar las proporciones y ángulo de los trazos de la marca para identificar la red fundamental y clave de la logia a la que pertenecía el maestro-compañero que la realizó.
CLASIFICACIÓN
Esta fase también resulta familiar cuando el gusanillo de las marcas te ha picado y aumenta el número de imágenes disponibles. Su objetivo es agrupar los datos recopilados de forma accesible, ordenada y estructurada que facilite su estudio.
Una forma sencilla y amigable de comprender las marcas de cantero y aproximación a esta etapa es identificar:
Función Los signos pueden relacionarse con las funciones de las categorías existentes en el gremio de canteros y el uso atribuido a viajeros, peregrinos, etc. de la época, considerando su morfología y simbólismo .
Por su función, pueden agruparse en las siguientes clases:
Identificación Agrupa los tipos firmas personales, marcas especiales e inscripciones.
Ejecución Está constituida por signos relacionados con la construcción y el trabajo con la piedra. Son las más habituales y numerosas; grabadas a lo largo de la construcción, remodelación o restauración del edificio, se pueden asociar a: Extracción del material, diseño y construcción del edificio.
Comunicación Agrupa signos y símbolos que representan ideas, creencias, mensajes, etc. de la clase ideogramas.
Tipología Para facilitar el estudio de los signos lapidarios, Van Belle propone agruparlos según los tipos generales:
Relacionando las recomendaciones de F. Rziha y Van Belle &thinsp, se obtiene un catálogo tipología/morfología que aplicado al estudio de marcas de constructores en general, no solo de los maestros tallistas, proporciona pautas para clasificar e identificar logias, talleres y escuelas en diversos periodos artísticos y ámbitos geográficos, la relación entre ellas y sus métodos de trabajo.
Clasificación (Clase / Familia / Nombre)