thumb|250px|right|Vista trasera de la Casa Mélnikov, residencia del propio arquitecto en Moscú. thumb|right|250px|La Casa Mélnikov, residencia del propio arquitecto en Moscú, 2010 (video).
left|thumb|250px|Esquema de aparcamiento y movimiento de coches en el Garaje Bajmétievski
Konstantín Stepánovich Mélnikov (; Moscú, 3 de agosto de 1890-Moscú, 28 de noviembre de 1974) fue un arquitecto y pintor ruso. Su obra arquitectónica, condensada en una sola década (1923-1933), colocó a Mélnikov en la vanguardia de la arquitectura de vanguardia de la década de 1920. Aunque asociado con los constructivistas, Mélnikov fue un artista independiente, no limitado por las reglas de un estilo o grupo artístico en particular."...Melnikov no estaba interesado en la teoría y no tenía ansias de conseguir seguidores. Su visión de la arquitectura como una expresión artística individual..." p. 39 de: "Melnikov y la arquitectura soviética", un ensayo de Otakar MÁČEL en: Melnikov, los músculos de la invención, publicado por van Hezik -Fonds 90 Rotterdam, ISBN 9073260-03-5 En la década de 1930, Mélnikov se negó a adaptarse a la creciente arquitectura estalinista, se retiró de la práctica y trabajó como retratista y profesor hasta el final de su vida.
Biografía Mélnikov nació y murió en Moscú. Fue el cuarto hijo de la familia. Su padre, Stepán Illariónovich Mélnikov, originario del pueblo Aleksándrovo en la Gobernación de Nizhni Nóvgorod, era capataz de mantenimiento de carreteras, empleado por la Academia Agrícola y Forestal Petróvskaya de Moscú. La madre, Yelena Grigórievna (de soltera Répkina), provenía de los campesinos del uyezd de Zvenígorod. Toda la familia vivía en una habitación individual de un cuartel de clase obrera administrado por el estado en la llamada «Solómennaya storozhka» («Соломенная сторожка» o «Cabaña con tejado de paja», en inglés «Straw Lodge»), un barrio suburbano cercano a Moscú. Los Mélnikov se esforzaron por superar la pobreza extrema, regresar a la agricultura y finalmente se mudaron a su propia casa pequeña y establecieron su propia granja lechera. Konstantín Mélnikov más tarde elogió a su padre, quien notó la adicción del niño al dibujo y regularmente le trajo papel borrador para dibujar de la Academia. Sin embargo, la única educación que podían permitirse era una escuela parroquial de dos años (terminada en 1903).
Konstantín conoció su "día dorado en la vida" ("это был золотой день в моей жизни")Khan-Magomedov, p.32, cita los propios escritos de Mélnikov a través de una repartidora de leche, que trabajaba para la familia de Vladímir Chaplin, un ingeniero adinerado. Ella le recomendó los dibujos de Konstantín a Chaplin, quien quedó tan impresionado que contrató al adolescente para su empresa y pagó sus estudios de arte. Chaplin sobreestimó la educación básica de Mélnikov, y Konstantín suspendió su examen de gramática en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú en 1904, habiendo aprobado el resto de las asignaturas.Khan-Magomedov, págs. 32-34 Un año después, aprobó la admisión que seleccionó una clase de 11 alumnos de los 270 solicitantes que se habían presentado. Mélnikov estudió en la Escuela durante 12 años, primero completando Educación General (1910), luego graduándose en Artes (1914) y Arquitectura (1917). A pesar de los llamados de Chaplin para que se concentrara en la arquitectura, Mélnikov se inclinó por la pintura; cuando se unió a las clases de Arquitectura, ya era un retratista reconocido. Más tarde, recordó a Konstantín Korovin, Serguéi Maliutin y Abram Arjípov como sus mentores en arte; en cuanto a la arquitectura, solo dio sus saludos a Iván Zholtovski, su profesor en 1917-1918.Khan-Magomedov, pág. 44
Mélnikov se casó con Anna Yáblokova en 1912; tuvieron dos hijos, nacidos en 1913 y 1915.
Trayectoria Durante la Primera Guerra Mundial y los primeros años tras la Revolución Rusa de 1917, Mélnikov trabajó dentro de la tradición neoclásica. Antes de la Revolución, participó en el proyecto Fábrica de camiones AMO. En 1918-1920, trabajó en el taller de planificación Nuevo Moscú, dirigido por Iván Zholtovski y Alekséi Shchúsev, diseñando los sectores de campo de Jodynka y raión Butyrski de la ciudad. Mientras tanto, el sistema educativo ruso se derrumbó; en 1920, se creó la nueva escuela superior de arte, VJUTEMÁS. Su facultad de arquitectura estaba dividida en tres facciones: Un Taller Académico (Iván Zholtovski), Talleres Unidos de izquierdas (Nikolái Ladovski), y un taller conjunto de Mélnikov e Iliá Gólosov, conocido como Nueva Academia y Taller n.º 2. Mélnikov y Gólosov se resistieron tanto al campo académico como al izquierdista; en 1924, cuando la dirección fusionó Nueva Academia con Taller Académico, Mélnikov abandonó VJUTEMÁS.Khan-Magomedov, p.52 En 1923-1924, Mélnikov se asoció temporalmente con los grupos artísticos ASNOVA y LEF, sin embargo, no participó en disputas públicas ni hizo declaraciones públicas. En particular, se distanció claramente del grupo constructivista, liderado por Moiséi Guínzburg y Aleksandr Vesnín.
Su primer éxito en arquitectura fue una propuesta presentada en 1922 a un concurso de viviendas para obreros. Con el nombre en clave de Átom, el diseño de Mélnikov empleaba la disposición en diente de sierra de las unidades que se convertiría en su marca de fábrica en obras posteriores. A diferencia de otros proyectos «revolucionarios», Átom se basaba en viviendas unifamiliares y apartamentos tradicionales.Khan-Magomedov, p.58
Las primeras obras materializadas de Mélnikov fueron edificios efímeros y temporales. El primero, un pabellón de 1923 para la Exposición Panrusa de Agricultura y Artesanía, presentaba más marcas de Mélnikov:
Las formas cúbicas elevadas están desplazadas de las columnas de soporte. Combinación de tejados de una sola vertiente Esquinas acristaladas.Khan-Magomedov, pp.59, 71
Esta última característica se comparte con los constructivistas; el tejado de una sola vertiente y en ángulo iba en contra del canon constructivista, pero se adaptaba bien a las tecnologías existentes: La industria soviética de la década de 1920 no disponía de la tecnología necesaria para construir tejados planos fiables.Khan-Magomedov, p.71
Comenzando con un pabellón para la Exposición Panrusa de Agricultura y Artesanía (1923), Mélnikov se embarca en una línea de innovación y encargos de alto nivel: el sarcófago en el Mausoleo de Lenin en 1924 y el Pabellón Soviético en la Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industrias Modernas en París (1925). El edificio de París atrajo la atención internacional, y fue mirado como uno de los más progresistas edificios de la feria. El pabellón de madera, que empleaba una combinación de tejados de una sola vertiente de diferentes tamaños, fue considerado uno de los edificios más progresistas de la feria. A diferencia de otros pabellones de París, se completó en menos de un mes, empleando a no más de 10 trabajadores.Khan-Magomedov, p.102
En París, a donde viajó para dirigir las obras de construcción del pabellón, tuvo la oportunidad de contactar con algunos de los autores de la arquitectura de vanguardia centroeuropea. Conoció a Le Corbusier, que le enseñó algunas de sus obras en un paseo en el coche del arquitecto suizo y entabló amistad con Robert Mallet-Stevens. Su esposa y sus dos hijos se reunieron con él en París en el verano de 1925. Recibió el encargo del ayuntamiento de París para realizar una propuesta de aparcamiento para 1000 autos. Del que Mélnikov realizó una primera versión sobre el Sena y una segunda versión, que desarrolló en una estancia vacacional junto a su familia en San Juan de Luz, contenida en un prisma regular de 50 metros de lado. Finalmente ninguna de ellas despertó el interés de las autoridades municipales.
Garajes de Mélnikov
Todavía en París, Mélnikov diseñó dos versiones por encargo privado de un garaje en rampa que nunca pasó de la fase de dibujo conceptual. En la segunda versión de este proyecto, Mélnikov encontró un patrón útil para colocar los coches en un garaje (de nuevo, un patrón de dientes de sierra) en el que los coches podían aparcar y salir sin usar la marcha atrás. En Moscú, Mélnikov vio una nueva flota de autobuses Leyland acaparados en un patio de Zamoskvorechye, e inmediatamente propuso su concepto a la ciudad. El resultado, Garaje de autobuses Bajmétievski, albergaba 104 autobuses en 8500 metros cuadrados de una planta poco convencional en forma de paralelogramo con el sistema de techo de Vladímir Shújov.Khan-Magomedov, p.108
Mélnikov llamó más tarde a este proyecto «el comienzo de mi Temporada Dorada».Khan-Magomedov, p.106 El Garaje Bajmétievski, a veces incorrectamente llamado un hito constructivista, tenía un estilo muy modesto en un indefinido ladrillo rojo «industrial». Los edificios de garajes posteriores de Mélnikov, por el contrario, poseían un estilo exterior claramente vanguardista (muy deteriorado por el paso del tiempo):
1926-1929: Garaje para camiones en forma de herradura, calle Novo-Ryazánskaya (con Vladímir Shújov) 1933-1936: Intourist garaje de coches, calle Suschevski Val (con Andréi Kúrochkin) 1934-1936: Gosplan garaje de coches, calle AviamotórnayaKhan-Magomedov, p.110-119
Clubes Mélnikov La «temporada dorada» de 1927 continuó con una cadena de comisiones sindicales para los clubes obreros. «A partir de 1927, mi influencia se convirtió en una toma del monopolio... así es como te tratará el amor si te ama de verdad» ("Начиная с 1927, мой авторитет вырос в монопольный захват.... вот так поступит любовь и с Вами, если она Вас полюбит").Khan-Magomedov, p.124
La construcción en todo el país de nuevos edificios dedicados a los clubes obreros (que combinaban funciones de propaganda, educación y centro comunitario) se inició en 1926 y alcanzó su punto álgido en 1927, cuando los sindicatos encargaron la construcción de 30 clubes en la óblast de Moscú (10 en la ciudad de Moscú). Mélnikov ganó cinco de estos diez proyectos (su sexto club se encuentra en Likinó-Duliovo). La ausencia de concursos públicos para estos edificios favoreció a Mélnikov, que fue promovido por entusiastas comisionados sindicales, independientemente de la complejidad del diseño o de sus afiliaciones políticas y artísticas. Tuvo la oportunidad de construir prácticamente tal y como estaba planeado, con muy pocos cambios por parte del cliente (en particular, la omisión de las piscinas).Khan-Magomedov, p.118-121, 139
Los seis clubes obreros de este periodo difieren en forma, tamaño y conjunto funcional. Los clientes de Mélnikov (los sindicatos) no eran competentes en las funciones exactas de estos edificios, por lo que cada proyecto de Mélnikov es también un programa funcional con diferente equilibrio entre la sala principal y los demás espacios. El club, según Mélnikov, no es una única sala de teatro fija, sino un sistema flexible de diferentes salas que pueden unirse en un único gran volumen cuando sea necesario. Sus grandes salas principales pueden dividirse en tres (Club Rusakov) o dos (Club de la fábrica Svoboda) salas independientes.
Una característica común de sus clubes -el uso audaz de escaleras exteriores - es en realidad una consecuencia de los códigos de construcción de la década de 1920, que exigían amplias escaleras interiores para la evacuación en caso de incendio. Mélnikov, en un intento de ahorrar espacio interior, conectó los salones principales con galerías exteriores, lo que no estaba regulado por el código.Khan-Magomedov, p.138
La Casa Mélnikov