La iglesia de Santi Michele e Gaetano, más a menudo llamada simplemente San Gaetano, es un lugar de culto católico en el centro histórico de Florencia, ubicado en la Piazza degli Antinori (en continuidad con via de' Tornabuoni) en el bloque entre via dei Corsi, vía dei Pescioni y vía degli Agli. Aunque de fundación muy antigua, la iglesia representa hoy el edificio barroco más grande y completo de la ciudad.
Historia
Orígenes miniaturadeimagen| Los relieves románicos de San Michele Bertelde Los orígenes de la iglesia, ya dedicada al arcángel Miguel y llamada San Michele Bertelde, se remontan al menos al : Miguel era de hecho un santo patrón de los lombardos. La primera documentación sobre la iglesia se remonta al año 1055, cuando figuraba entre las posesiones de la poderosa abadía de Nonantola, cerca de Módena. El monasterio contaba con el patrocinio de la iglesia, y la gobernaba a través de un prior y unos canónigos pertenecientes al clero secular. El último acto de Nonantola que menciona la jurisdicción se remonta a 1290.
Tras ser cuidado por el clero regular florentino, fue utilizado por los monjes olivetanos de San Miniato al Monte . En la época la iglesia tenía una sola nave, con la típica orientación hacia el este, y contaba con residencia de los monjes y claustro. De la iglesia primitiva, definitivamente destruida en 1640 cuando se completó la nave de la nueva iglesia, quedan pocos vestigios: tres relieves de mármol, quizás parte del portal románico, hoy en la Capilla Antinori y que representan a San Michele, San Pietro y San Miniato.
Los Teatinos En 1592 fue concedido a los Padres Teatinos, una de las nuevas órdenes dirigentes de la Contrarreforma que añadió la tradicional dedicación a San Miguel a la de su fundador San Cayetano de Thiene, pero sólo después de su canonización el 12 de abril de 1671 por Clemente. INCÓGNITA.
Los nuevos propietarios del edificio decidieron reconstruirlo desde cero con un proyecto ambicioso, concebido por los propios religiosos (como el padre Anselmo Cangiano y el padre Andrea Castaldo, fundadores de la comunidad florentina) y por Don Giovanni de' Medici y Matteo Nigetti explicó que no sabemos hasta qué punto tuvo en cuenta las sugerencias. También parece que Buontalenti ya había hecho un proyecto para él en 1597, transformado en un modelo de madera (ahora perdido) por Dionigi Nigetti, el padre de Matteo. miniaturadeimagen| Vista de la plaza Antinori, Giuseppe Zocchi, 1744 Los teatinos pronto entablaron excelentes relaciones con la aristocracia florentina, que les otorgaba donaciones, legados y generosas limosnas. Además de la bendición del papa florentino Clemente VII, fueron subvencionados por la propia familia gran ducal: la gran duquesa Cristina de Lorena, esposa de Fernando I, y su hijo el cardenal Carlo de' Medici, cuyo nombre aún hoy puede leerse. En la fachada, se donó un financiamiento regular para la construcción. Particularmente activa también fue la familia Antinori, que tenía el palacio frente a la iglesia.
Las familias nobles séquito de la gran corte ducal, comprometidas con la creación de una de las zonas más suntuosas de la ciudad en torno a Via Tornabuoni, esperaban con San Gaetano crear la iglesia barroca más bella de Florencia.
Y, de hecho, en esta admirable obra arquitectónica, construida, amueblada y decorada a lo largo de un siglo, de 1604 a 1701, se puede recorrer la historia del arte sacro en la Florencia del .
La primera piedra se colocó solemnemente el 22 de agosto de 1604. Matteo Nigetti siguió las obras hasta la finalización del crucero y el coro, cuando en 1633 fue sucedido por primera vez por el arquitecto de la corte Gherardo Silvani, asistido por su hijo Pierfrancesco .
En 1631 los Teatinos colocaron el escudo de armas de su más ilustre benefactor, Carlo de' Medici, en el interior de la iglesia, en el centro de la bóveda de crucería.
Los Silvani completaron el cuerpo de la nave y las capillas laterales, continuando el proyecto original. El 29 de agosto de 1649 el cardenal Carlo consagró solemnemente el templo, que aún no tenía fachada.
En 1701 se completó la construcción con la espectacular ampliación de la escalera a Piazza Antinori.
Descripción
Exterior La fachada, construida en la típica pietraforte florentina, representa un estilo nuevo en comparación con los esquemas de las iglesias de la ciudad, actualizados a un gusto más escenográfico, de importación romana, a partir de la escalera. La fachada fue embellecida con esculturas de mármol blanco, que destacan sobre el fondo color habano mate. Fue puesto en funcionamiento a partir de 1648 y terminado en 1683, sin esculturas. Cosme III, gran príncipe de la época, subvencionó el proyecto de decoración de la fachada con el pago de 40 escudos mensuales, entre 1688 y 1693. El arquitecto encargado del proyecto fue Gherardo Silvani, quien ciertamente tomó como modelo la cercana fachada de Santa Trinita de Buontalenti, desarrollando una creación aún más triunfalmente teatral. En aquella época también debieron verse influenciados por los dos modelos de madera para la fachada de la catedral de Florencia realizados por el propio Buontalenti y Don Giovanni de' Medici.
Se diseñó en dos órdenes divididos por una cornisa saliente, atravesada verticalmente por dos pares de pilastras estriadas con capiteles compuestos, que también se repiten en los extremos en la parte inferior. En la parte inferior hay tres portadas con tímpanos triangulares que sugieren una tripartición interior en naves que no existe. Sobre los frontones laterales hay dos nichos que contienen las estatuas de San Gaetano di Thiene de Balthasar Permoser y Sant'Andrea Avellino, uno de los principales exponentes de la orden, creada por Anton Francesco Andreozzi. Ambos tienen una ambientación teatral, pero el primero presenta también una profundidad psicológica en el gesto de San Cayetano que indica al pueblo, objeto de la misión de los Teatinos, que falta por completo en el segundo. miniaturadeimagen| Balthasar Permoser, Speranza y Poverta junto al escudo de los Teatinos El portal central está decorado en cambio con el escudo de los Teatines flanqueado por las personificaciones de la Esperanza y la Pobreza, del Permoser, que recuerdan las reglas fundamentales de la orden.
El nombre de Carlo de' Medici aparece en la inscripción en grandes letras que recorre la alta cornisa central.El registro superior está dominado por el óculo del rosetón, coronado por el escudo de los Medici sostenido por dos amorcillos de mármol de Carlo Marcellini (hacia 1688). En la parte superior, el gran tímpano sugiere la forma de cabaña de la basílica, mientras que a los lados dos volutas terminan en los pedestales de dos urnas con el fuego de la Fe, esculpida en mármol por Pietro Romolo Malavisti según un diseño de Giovan Battista Foggini. Destacan los efectos de claroscuro obtenidos con la superposición de volúmenes, los dentículos y la escuadra profunda. La fachada fue restaurada dos veces en el , para evitar desprendimientos de piedras.
Campanario El campanario fue construido entre 1604 y 1618 en sustitución de una torre anterior y diseñado por Bernardo Buontalenti. Las campanas estaban alojadas en una estructura de madera obra de Andrea Balatri, con hierros del herrero Giovanni Pigliuzzi. Allí se encontraron cinco campanas, una por arco a cada lado y una quinta, más pequeña, colocada en el centro de la bóveda. En 1996 las campanas fueron electrificadas con martillos, para evitar que las oscilaciones dañaran a largo plazo el campanario.
Otra campana, en desuso, se encuentra hoy en la capilla Antinori y está fechada en 1824, con una inscripción que recuerda que fue fundida en la Fundición Moreni por encargo del sacerdote Antonio Nuti.
Interno miniaturadeimagen| el interior miniaturadeimagen| El interior decorado con papel pintado del (2012) El armonioso interior, que se ha conservado intacto, tiene planta de cruz latina con una sola nave y capillas laterales, tres a cada lado, dotadas de pasajes comunicantes.
La nave se cubre con bóveda de cañón lunetado dividida por arcos fajones y está iluminada por grandes ventanales de arcos de medio punto, mientras que los dos brazos del crucero se cubren con bóveda de cañón simple. El ábside está enmarcado por un majestuoso arco triunfal, sobre el que está esculpido el escudo teatino, presidido por la Cruz, y está cubierto por una pequeña cúpula. En la intersección entre la nave y el crucero, en el techo, se encuentra el monumental escudo del cardenal Carlo de' Medici, obra de Bastiano Pettirosso de 1631.
Destaca el efecto de la policromía, entre la pietra serena de las estructuras arquitectónicas, el blanco de la bóveda de las estatuas y los bajorrelieves, los mármoles policromados del suelo y las incrustaciones decorativas. La luz entra por los grandes ventanales de la parte más alta de la nave, creando notables efectos de claroscuros respecto a las capillas con poca luz.
Entre la segunda y tercera capilla de la izquierda se encuentra el púlpito de madera sostenido por dos ménsulas con cabezas de ángeles y decorado con dos putticariátides; debajo se encuentra la tumba familiar de la familia Cardi, a la que perteneció el pintor Ludovico Cardi, conocido como Cigoli .
La iglesia cuenta con un magnífico papel pintado móvil textil del con fondo blanco, que se suma al papel pintado fijo amarillo y rojo que data de una época comprendida entre los siglos y . Este papel pintado es extraordinariamente completo y es el tercero más antiguo de Florencia, después del del en la Badia Fiorentina (en terciopelo brocado dorado) y el de damasco rojo en Santa Maria Novella.
Ciclo de los Apóstoles y Evangelistas En el tramo superior de la nave se desarrolla uno de los ciclos escultóricos más importantes del florentino, con una serie de estatuas de mármol de Apóstoles y Evangelistas de tamaño mayor al normal. Debajo de cada estatua hay uno o dos relieves que representan episodios de sus vidas, creados por varios artistas.
La pareja estatua-relieve fue un motivo novedoso para Florencia. Antes de terminar todos los relieves, hubo algunos provisionales de tierra blanqueada, que luego fueron sustituidos por relieves de mármol. De estos testimonios sólo queda el Martirio de San Simón de Giovan Battista Foggini.
Lado izquierdo (desde el altar hasta la contrafachada)
RefImgEstatuaAutorImgBajorrelieveAutorAño185x85pxSan PietroGiovan Battista Foggini70x70pxMartirio di san PietroGiovan Battista Foggini1683294x94pxSan Giuda TaddeoGiuseppe Piamontini70x70pxMartirio di Giuda Taddeo e san SimoneGiuseppe Piamontini1698383x83pxSan MattiaGioacchino Fortini70x70pxMartirio di san MattiaGioacchino Fortini1696482x82pxSan Giovanni Apostolo e EvangelistaAntonio Novelli80x80px(ninguno debido a la presencia del púlpito )1640585x85pxSan Matteo EvangelistaAntonio Novelli70x70pxMartirio di san Matteocerchia del Foggini1640698x98pxSan BartolomeoGiovan Camillo Cateni70x70pxMartirio di san BartolomeoGiuseppe Piamontini1698787x87pxSan Luca EvangelistaGiovan Camillo Cateni70x70px 70x70pxSan Luca ritrae la Madonna col BambinoPredica di san LucaGiovan Camillo Cateni1693 RefImgStatuaAutoreImgBassorilievoAutoreAnno183x83pxSan PaoloGiovan Battista Foggini70x70pxMartirio di san PaoloGiovan Battista Foggini16832111x111pxSan TommasoGiovanni Baratta70x70pxMartirio di san Tommasoscultore fiorentino del '7001700389x89pxSan Filippo Bartolomeo Cennini70x70pxMartirio di san Filipposcultore toscano1658480x80pxSan Giacomo MinoreLodovico Salvetti70x70pxMartirio di san Giacomoscultore toscano1658575x75pxSant'AndreaAntonio Novelli70x70pxMartirio di sant'Andrea (1774)Giovan Battista Capezzoli1640681x81pxSan SimoneAntonio Novelli70x70pxMartirio di san SimoneAntonio Novelli1640783x83pxSan Marco EvangelistaGiuseppe Piamontini70x70px 70x70pxSan Marco in atto di predicare Martirio di san MarcoGiuseppe Piamontini1693
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