Wallenstein es la denominación popular de una trilogía de dramas del escritor alemán Friedrich Schiller. Se compone de las obras de teatro, escritas en verso blanco, El campamento de Wallenstein (), un extenso prólogo en un acto, Los Piccolomini () y La muerte de Wallenstein (), ambos en cinco actos. Schiller mismo estructuró también la trilogía en dos partes: Wallenstein I, que incluye El campamento de Wallenstein y Los Piccolomini, y Wallenstein II, que consiste en La muerte de Wallenstein. Schiller completó la trilogía en 1799.

En esta obra, Schiller aborda el declive del famoso general Alberto de Wallenstein, basándose libremente en hechos históricos reales acaecidos durante la Guerra de los Treinta Años. La obra maestra épica de Schiller se adentra en la psicología de Wallenstein, quien fracasa en pleno apogeo de su poder como exitoso comandante en jefe del ejército imperial del Sacro Imperio Romano-Germánico cuando comienza a rebelarse contra su emperador, Fernando II. La trama se ambienta unos 16 años después del comienzo de la guerra, en el invierno de los años 1633 a1634, e inicia en la ciudad bohemia de Pilsen, donde Wallenstein tiene la base de sus tropas. El preludio relata el ascenso de Wallenstein al poder e incluye numerosas escenas cómicas de la vida militar. En los actos segundo y tercero de la tercera obra, la trama se traslada a la ciudad de Eger (Cheb), a donde ha huido Wallenstein y en donde fue asesinado el 26 de febrero de 1634. Los Piccolomini revela la conspiración traicionera de Wallenstein para unirse al enemigo y así obtener poder, y La muerte de Wallensteins narra su trágico final, la deserción de sus tropas y su asesinato. Schiller retrata a Wallenstein como un hombre complejo, tan dominado por el ansia de poder que se cree superior a las definiciones convencionales del bien y del mal, pero al mismo tiempo, un hombre de gran valentía y dignidad.

Resumen

El campamento de Wallenstein Sirviendo de introducción a la segunda y tercera partes, el Campamento de Wallenstein () es, de lejos, la más breve de las tres. Si bien la acción principal se desarrolla entre las altas esferas del ejército y la nobleza, el Campamento de Wallenstein refleja la opinión popular, en especial la de los soldados del campamento de Wallenstein. Los soldados se muestran entusiasmados con su comandante, quien, aparentemente, ha logrado reunir mercenarios de muchos y diversos lugares. Los soldados elogian la gran libertad que les permite—por ejemplo, para saquear— cuando no están en batalla, y los esfuerzos en su favor en las negociaciones que tienen con el Sacro Emperador Romano Germánico, a quien algunas tropas critican. También hablan bien de la guerra por mejorarles las vidas a pesar del impacto que tiene en la población civil. No obstante, un campesino se queja de que las tropas le roban, y un monje critica las malvadas acciones de los soldados. Al final de esta parte, los soldados descubren que el emperador tiene planes de poner una sección del ejército bajo el mando de los Habsburgo españoles. Molestos con la decisión, acuerdan pedirle a Max Piccolomini, uno de sus comandantes, que inste a Wallenstein a ignorar los deseos del emperador Fernando.

El sermón del monje que aparece en El campamento de Wallenstein se basa en el libro Auf, auf, ihr Christen del agustino descalzo Abraham a Sancta Clara (1683). Schiller, quien, al igual que el agustino, era de la Suabia, escribió a Goethe diciéndole: «Este padre Abraham es un hombre de maravillosa originalidad, a quien debemos nuestro respeto, y sería una tarea interesante, si bien nada fácil, igualarlo o superarlo en ingenio puro y vivacidad».

Algunas escenas de la ópera La fuerza del destino de Giuseppe Verdi se basan en esta obra.

Los Piccolomini miniaturadeimagen|Charlotte von Hagn como Thekla, 1828 La acción principal de la trilogía comienza con la segunda obra. El punto de vista cambia del de los soldados rasos al de los comandantes que, a la espera de órdenes, se reúnen en un campamento cerca de Pilsen. La mayoría de comandantes prefiere al príncipe Wallenstein antes que al emperador Fernando. Wallenstein ha repetidamente ignorado las órdenes de este, razón por la cual el emperador le ha ordenado ceder parte de su enorme ejército. Reacio, Wallenstein considera la posibilidad de dimitir y, para poner presión sobre el emperador para que haga la paz, negocia a escondidas con el enemigo sueco. Sus camaradas más cercanos, su cuñado Terzky e Illo—quienes planean que todos los comandantes firmen un documento jurando lealtad a Wallenstein—lo animan. Tal documento dice incluir una cláusula que subordina la lealtad de los firmantes a Wallenstein a su lealtad al emperador, pero en secreto Terzky e Illo borran la cláusula de la copia final que es firmada por los comandantes.

Wallenstein les cuenta a sus camaradas sus planes, pero, sin saberlo, uno de ellos, Octavio Piccolomini, se mantiene leal al emperador, a quien sirve de espía.Este personaje es una ficcionalización del general histórico italiano Octavio Piccolomini. El emperador le ha dado autorización a Piccolomini de reemplazar a Wallenstein como comandante en jefe, pero Piccolomini decide que solo lo hará si Wallenstein se opone abiertamente al emperador. Cuando informantes imperiales logran capturar a uno de los negociadores de Wallenstein camino a reunirse con los suecos, su destitución se vuelve inminente. La situación llega a un punto crítico porque el hijo de Octavio, Max Piccolomini, y la hija de Wallenstein, Thekla (ambos personajes ficticios creados por Schiller), están enamorados. Max, devoto de Wallenstein, que lo trata bien, es incapaz de creer la afirmación de su padre de que Wallenstein planea traicionar al emperador. Los Piccolomini concluye con la decisión de Max de increpar directamente a Wallenstein respecto a sus planes.

La muerte de Wallenstein En la última parte de la trilogía de Wallenstein, el conflicto que fue anticipado en la segunda parte estalla y desemboca en un trágico desenlace. Tras enterarse de que los negociadores que había enviado a hablar con los suecos han sido interceptados por tropas imperiales, Wallenstein piensa que el emperador tiene ahora evidencias incontrovertibles de su traición. Tras algunas vacilaciones y sufriendo una intensa presión por parte de Illo, Terzky y, en particular, por su esposa, la condesa Terzky, Wallenstein decide «quemar las naves»: hará una alianza oficial con los suecos.

Sin embargo, le surge oposición. Octavio Piccolomini, el espía del emperador, logra persuadir a casi todos los grandes líderes del ejército de Wallenstein, en particular a Butler, para que abandonen la causa del príncipe. Convencido de que Wallenstein ha frustrado sus propias ambiciones, Butler le sigue la cuerda con el propósito de lograr su venganza. Por su parte, Max Piccolomini se debate entre su lealtad al emperador, su admiración por Wallenstein y su amor por Thekla. Finalmente decide abandonar la lealtad a Wallenstein, con la esperanza de que este no le guarde rencor, pero para el príncipe esto es la gota que colma el vaso. Decide entonces huir con los aliados que le quedan a Eger, mientras Max se lanza a una batalla destinada al fracaso contra los suecos, que le cuesta la vida. Cuando Thekla se entera, se dirige en secreto a su tumba, para morir junto a él. Wallenstein también llora la muerte de Max, pero cree que el destino se lo ha llevado como compensación por la buena fortuna que le espera en el futuro.

En la noche, Macdonald y Deveroux, secuaces de Butler, asesinan a Illo y Terzky en medio de un banquete, y luego asesinan al propio Wallenstein en su cuarto. La obra termina con un último diálogo entre Octavio Piccolomini y su principal antagonista, la condesa Terzky, quien muere a causa del veneno que ha ingerido. Finalmente, Octavio se entera de que el emperador, en agradecimiento, lo ha ascendido al rango de príncipe.

Producciones miniaturadeimagen|272x272px|Wolfgang Heinz como Wallenstein, 1962, en el Deutsches Theatre Berlin, dirigido por Karl Paryla Los estrenos de las obras de teatro tuvieron lugar en el Weimarer Hoftheater (actualmente Deutsches Nationaltheater Weimar) entre 1798 y 1799, en producciones dirigidas por Johann Wolfgang von Goethe:

El campamento de Wallenstein (Wallensteins Lager), 12 de octubre de 1798 (bajo el título Das Lager (el Campamento), para la reapertura del reconstruido Weimarer Hoftheater) Los Piccolomini (Die Piccolomini), 30 de enero de 1799 La muerte de Wallenstein (Wallensteins Tod), 20 de abril de 1799 (bajo el título Wallenstein)

A menudo reducida a una sola obra de teatro que podía representarse en una sola noche, la trilogía entró al repertorio teatral clásico alemán. Entre sus recientes producciones aclamadas a nivel nacional se encuentran:

1959: Deutsches Theatre Berlín, Director: Karl Paryla 1959: Burgtheater, Director: Leopold Lindtberg . – Grabado para radio en 1960 por la NDR y la ORF para su emisión durante siete horas en dos noches y lanzado por Verlag Mnemosyne, en una versión abreviada en cuatro CDs en 2004 (Wallenstein. Ein dramatisches Gedicht. ISBN 3-934012-22-1). Los CD incluyen Die Piccolomini (100 minutos) y Wallensteins Tod (unos 130 minutos). Festival del Ruhr de 1961, Recklinghausen. Grabación de 1961 de la WDR, publicada en 20 CDs como parte de una edición completa de la obra de Schiller en 2005: Friedrich Schiller, Werke. Random House Audio, ISBN 3-934012-22-1. Desde 1864, se celebra el «Festival Wallenstein» en Altdorf bei Nürnberg durante el verano. Originalmente, se presentaba como un espectáculo teatral con estudiantes y actores aficionados locales, dirigido por Franz Dittmar. A partir de 1973, se presenta exclusivamente la trilogía de Wallenstein. 2005: Wallenstein. Eine dokumentarische Inszenierung de Helgard Haug y Daniel Wetzel (Rimini Protokoll). Producción: Nationaltheater Mannheim / Deutsches Nationaltheater Weimar . Realizó giras por (por ejemplo) el Theatretreffen Berlin, Schauspielhaus Zürich y el Hamburger Autorentheater-Tagen en el Teatro Thalia de Hamburgo. En 2007, Peter Stein representó casi el texto completo, incluyendo los 11 actos de la trilogía, en el Berliner Ensemble, con Klaus Maria Brandauer en el papel principal, presentado en el Kindlhalle, una antigua cervecería de Neukölln. Otras producciones aclamadas a nivel nacional ese año fueron la dirigida por Wolfgang Engel en el Schauspiel Leipzig y la producción de Thomas Langhoff en el Burgtheater de Viena (con Gert Voss como Wallenstein).

Referencias

Bibliografía

Barthold Pelzer, Tragische Nemesis und historischer Sinn in Schillers Wallenstein-Trilogie. Eine rekonstruierende Lektüre; (=Forschungen zur Literatur- und Kulturgeschichte 60); Diss. (TU Berlin), Frankfurt am Main u.a. (Peter Lang) 1997 () Bernhardt, Rüdiger: Friedrich Schiller: Wallenstein. Königs Erläuterungen und Materialien (vol. 440). Hollfeld: C. Bange Verlag 2005. Fritz Heuer und Werner Keller (ed.): Schillers Wallenstein (Wege der Forschung, volume 420), Darmstadt, 1977 Elfriede Neubuhr (ed.): Geschichtsdrama. (= Wege der Forschung, volume 485) Darmstadt, 1980

Enlaces externos

(en alemán) Texto del Proyecto Gutenberg Wallensteins Lager Die Piccolomini Wallensteins Tod (en alemán) Audiorreportaje sobre el contenido y la historia de Wallenstein en Bayern2 Radiowissen Mediathek (16 de junio de 2008) (en alemán) Wallenstein en el Berliner Ensemble 2007 Archived (Director: Peter Stein) (en alemán) Producciones de 'Wallenstein' en teatros de habla alemana (en alemán) 1630: Festival de Wallenstein en Memmingen (en alemán) Wallenstein-Festspiele Altdorf en Núremberg (en alemán) De libre acceso en www.wissen-im-netz.info (en alemán) Wallenstein en el Schauspiel Leipzig Archived

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