Henriette Vincent (Brest, 29 de mayo de 1786 - Landévennec, 6 de junio de 1834) fue una pintora y grabadora botánica de principios del siglo XIX que trabajó en la corte francesa y expuso en el Salón de París entre 1814 y 1824. Es reconocida por sus "Estudios de flores y frutas", grabados de flores realizados por George Lambert a partir de sus obras. derecha|miniaturadeimagen|Grosella roja (Ribes rubrum), grabado a partir de una pintura de Henriette Vincent, 1820.
Biografía Henriette Antoinette Rideau du Sal nació en Brest, Francia, en mayo de 1786. Su padre, Marcel-Henry Rideau du Sal, era comisario jefe de la marina, y su madre descendia de los corsarios de Saint-Malo. En agosto de 1803, poco después de la muerte de su padre, se casó con Ambroise Mery Vincent (1776-1863), un ingeniero naval que trabajaba para el servicio de artillería del puerto de Brest, a quien ella había dado clases. Un año después tuvieron un hijo, Aristide Vincent (1804-1879), quien de adulto se convirtió en empresario, agricultor y periodista fourierista en Brest.
Tras su matrimonio, Ambroise, recibió una propiedad familiar en la cercana ciudad de Roscanvel. En ese terreno construyó algunos hornos porque quería dedicarse al negocio de la cerámica y la fabricación de ladrillos. Pasado un tiempo, abandonó esta ambición para apoyar la carrera de Henriette como pintora. Se trasladaron a París, donde él consiguió un trabajo como superintendente de los jardines de la residencia de la futura emperatriz Josefina, el Palacio de Malmaison, a las afueras de la ciudad. En 1814, ascendió a superintendente de los edificios imperiales en Compiègne, un puesto que perdió casi inmediatamente cuando Napoleón abdicó al trono al año siguiente. En menos de una década, había recuperado su fortuna lo suficiente como para poder comprar la antigua Abadía de Landévennec cerca de Brest, y se dedicó a la administración de propiedades.
Trayectoria Henriette estudió pintura en París con Gerard van Spaendonck y Pierre-Joseph Redouté, ambos reconocidos pintores de flores y artistas de la corte francesa. Redouté, en particular, dedicó mucho tiempo a pintar las rosas y otras flores del jardín de Malmaison durante el reinado de Napoleón. Bajo su tutela, se convirtió en una artista excepcional que rivalizaba con su maestro en el manejo del color. Trabajó profesionalmente con su apellido de casada, Henriette Vincent, y a veces presentándose como "Madame Vincent" (no debe confundirse con la pintora Adélaïde Labille-Guiard, a quien también se la conoce a veces con ese nombre). Su relación con Redouté le abrió las puertas para realizar encargos, y pudo exponer su obra en el Salón de París en los años 1814, 1819, 1822 y 1824. Estos logros eran poco habituales entre las mujeres artistas de la época. La falta de acceso a una formación académica impedía que las mujeres lograran validación profesional, y sin los conocimientos técnicos exigidos por las instituciones, quedaban excluidas de los encargos oficiales y de la posibilidad de vivir de su propio trabajo.
La obra maestra de Henriette Vincent fue Estudios de flores y frutas pintados del natural (título original: Études de fleurs et de fruits: Peints d'après nature ). Publicada por primera vez en París en 1820 con 48 grabados a color terminados a mano por Lambert el Viejo; ese mismo año fue reeditada en Londres con aguatintas coloreadas a mano por T. L. Busby que invertían las imágenes del volumen original. Estaba dedicada a las "mujeres jóvenes", presumiblemente aquellas que seguirían los pasos de Madame Vincent. Los temas de las acuarelas incluían flores comunes como tulipanes, claveles, narcisos, jacintos, claveles y anémonas; las frutas representadas incluían uvas, cerezas, ciruelas y fresas. Las imágenes, naturalistas y de gran detalle, suelen mostrar racimos de flores y frutos con sus hojas sobre un fondo liso y pueden estar adornadas con detalles como gotas de agua, una mariquita posada en una hoja o mariposas revoloteando cerca. Aunque no destacan por su rigor científico, las pinturas de Vincent siguen siendo apreciadas como obras maestras de delicadeza y belleza de la época dorada del florilegio. En la actualidad solo se conocen cinco ejemplares del libro; entre las instituciones que poseen copias se encuentran el Museo Británico y el Jardín Botánico de Chicago.
En 1831, Henriette se retiró a la Abadía de Landévennec, donde murió tres años después, todavía no había cumplido los cuarenta años. En 1835, se publicó un segundo volumen póstumo de su obra: Una colección de 24 ramos de flores ( Collection de 24 Bouquets de Fleurs ). Los ramos presentaban entre dos y cinco tipos diferentes de flores, algunas en ramos sueltos y otras en jarrones o cuencos. Las láminas eran grabados punteados (también realizados por Lambert) a todo color con minucioso acabado a mano. El punteado, que Madame Vincent probablemente aprendió de su maestro Redouté, famoso por utilizar esta técnica de puntos, es muy adecuado para representar la textura de las flores, pero plantea dificultades adicionales al proceso de grabado.El libro, un volumen relativamente pequeño de 28 x 21 cm, ha sido elogiado por su "belleza consumada" que realza la reputación general de los pintores florales franceses de la época.
La obra de Henriette Vincent fue mostrada en la exposición de 2013 "La perspectiva femenina: mujeres artistas e ilustradoras", organizada por la Biblioteca Lenhardt del Jardín Botánico de Chicago.
Referencias Valauskas, Edward J. "Henriette Vincent, Star Pupil of Redouté". Chicago Botanic Garden website. Guengant, Jean-Yves. "Vincent, Aristide". Charlesfourier.fr website, January 2011. (in French)
Enlaces externos
Études de Fleurs et de Fruits : láminas digitalizadas del libro. Henriette Vincent - Études de Fleurs et de Fruits — Reedición del libro 2017.
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