La danza de la almea es una pintura al óleo sobre tabla creada en 1863 por el artista francés Jean-Léon Gérôme, una de sus obras orientalistas más famosas. Representa a una bailarina de danza del vientre acompañada por músicos, bajo la mirada de varios basi-bozuks. Estilísticamente, la obra refleja el orientalismo en boga en aquella época, así como el realismo característico de las composiciones de Gérôme. Presentada en el Salón de París de 1864, suscitó reservas entre los críticos que la juzgaron como "inmoral". Se conserva en el Instituto de Arte de Dayton en Ohio tras una donación del Sr. Robert Badenhop.La obra en la página web del museo.
La obra representa a una almea (en realidad, las bailarinas del vientre eran las ghawazis) una bailarina oriental que actúa en un café egipcio de ambiente sombrío. De pie sobre una manta en el suelo, lleva pulseras y pendientes, y sostiene en sus manos dos pares de crótalos. A la derecha, un grupo de tres músicos la acompaña, tocando el rebab, el tambor (probablemente una darbuka con caja de cerámica) y una pequeña flauta recta; al fondo y en penumbra hay dos figuras más, al menos una de las cuales parece ser otro músico, tocando el ney, mientras que la otra puede estar inclinada sobre un gran qanun de mesa que no se ve. A la izquierda se encuentra un grupo de basi-bozuks (mercenarios irregulares) albaneses sentados, reconocibles por sus característicos tocados y las armas que llevan en sus cinturones, cautivados por el espectáculo. El ombligo de la bailarina está en el centro de la composición y su terso y pálido vientre al aire se destaca particularmente por la luz que cae sobre la mujer.OpenEdition Journals. La popularisation de la "danse du ventre".
Su torso está casi desnudo. Lleva un chaleco corto dorado muy abierto, que deja ver una gasa transparente que cubre parcialmente su pecho, que se trasluce bajo la fina tela. Ella inclina el torso, con los brazos extendidos y la pelvis orientada hacia el espectador. Las posturas encorvadas de los soldados relajados se han interpretado como una ilustración de una concepción europea contemporánea según la cual el agotamiento físico refleja la disipación moral. Se supone entonces que el hombre virtuoso debe conservar suficiente energía para mantener el control de su cuerpo y evitar la negligencia.
La obra puede considerarse un ejemplo de orientalismo seductor, a veces considerado superficial, con el que a menudo se asocia a Gérôme. Sin embargo, se distingue por la meticulosa atención que se presta a la fisonomía, la vestimenta y las armas de los soldados. Con gran virtuosismo técnico y una precisión casi fotográfica, la pintura forma parte de un nuevo enfoque que combina la ambición descriptiva con la construcción artística. A partir de la década de 1850, los artistas buscaron representar a los pueblos que encontraban tal como eran, con mayor autenticidad, priorizando la precisión del relato. Jean-Léon Gérôme será uno de los representantes más destacados de la nueva «pintura etnográfica» al capturar no solo el detalle, sino también el tono, el espíritu, la esencia misma de las regiones musulmanas de Oriente Próximo y Egipto.
Refleja al mismo tiempo las representaciones y los estereotipos transmitidos por una Europa colonial que se consideraba superior. La pintura también es conocida por el título alternativo de La danza del vientre. Aunque la escena se presenta como una observación etnográfica, se trata en gran medida de una elaborada construcción que satisface los gustos del público europeo decimonónico por el exotismo oriental. Se ha conservado un boceto, anotado como Almea de El Cairo, 1863. En principio, Gérôme no pudo haber observado esta danza oriental en público durante su viaje a Egipto, porque había sido prohibida en El Cairo ya en 1834 por razones morales.Wordpress. "Comme un coin d'Orient encadré" Gerôme et l'exotisme d'atelier.
El cuadro, de formato horizontal, mide 50 × 81 cm y está firmado en la parte superior izquierda, encima de una cesta colgando en la pared.
Referencias
Bibliografía
G. M. Ackerman, Jean-Léon Gérôme, Londres, 1986, .
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