Gorila raptando a una mujer es un grupo escultórico de yeso realizado por Emmanuel Fremiet en 1887. Una primera versión titulada Gorila raptando a una negra (destruida en 1861) provocó un escándalo en el Salón de 1859, vinculado a la controversia en torno a la teoría de la evolución de Charles Darwin. La versión de 1887, distinta de la primera y que resultó todavía más controvertida, fue galardonada con una medalla de honor en el Salón de la Sociedad de Artistas Franceses en 1887. Esta obra fue una de las fuentes de inspiración para King Kong. La escultura original de yeso patinado se conserva actualmente en el Museo de Bellas Artes de Nantes.
Historia A mediados del siglo XIX, la bestialidad, que había inspirado a muchos artistas, tanto escritores como pintores y escultores, resurgió con las primeras observaciones directas de gorilas por parte de occidentales. Emmanuel Fremiet, por entonces un joven escultor de animales, esculpió un grupo escultórico de yeso titulado "Gorila raptando a una negra" (destruido en 1861), que causó aún más escándalo en el Salón de 1859, ya que era contemporáneo de la polémica en torno a la teoría de la evolución de Charles Darwin. Rechazada por el jurado del Salón, que se sintió ofendido por este tema atrevido, la obra fue expuesta gracias al apoyo que Frémiet recibió de la Superintendencia de Bellas Artes, pero presentada en un nicho oculto por una cortina que solo los hombres y las mujeres casadas podían levantar. En el Petit Journal pour rire, Nadar se divierte: «Damas y caballeros, aquí tienen al famoso gorila del Sr. Frémiet. Se lleva a una damita al bosque para comérsela. Dado que el Sr. Frémiet no especificó qué salsa pensaba usar, el jurado aprovechó este pretexto para rechazar esta obra, por lo demás interesante». miniaturadeimagen|Escultura Gorila raptando a una negra, que causó un escándalo en el Salón de 1859. Una de las pocas fotografías existentes de la obra destruida en 1861 (fragmento del libro Fremiet de la colección Les Maîtres de l'art, 1934). Tras la publicación en 1880 en Le Temps de la noticia de que en un pueblo gabonés un gorila extraviado y furioso había secuestrado y agredido indecentemente a una mujer, Frémiet presentó en 1887 una segunda versión de su obra "Gorila raptando a una mujer", con una composición más compacta e impactante. El brazo del animal es casi masculino, la mujer, ahora desnuda y caucásica, ya no es arrastrada inerte, inconsciente o muerta, sino que se retuerce e intenta apartar al animal, renovando el tema del sátiro y la bacante del que James Pradier había expuesto una famosa versión en 1834. La insinuación de una violación bestial era obvia. El escultor se defendió maliciosamente alegando que había creado una gorila hembra, algo que una simple mirada al molde de yeso desmiente. La carga erótica de esta escultura, de inmediato famosa, provocó otro escándalo. La gente se sintió ofendida por la lascivia y la bestialidad que esta obra mostraba con complacencia. Sin embargo, El gorila fue galardonado con una medalla de honor en el Salón de la Sociedad de Artistas Franceses en 1887 y alcanzó el mismo éxito en Múnich en 1888. Se había planeado fundirla en bronce para exhibirla al público parisino en el Jardín de las Plantas, pero el Museo Nacional de Historia Natural de París desistió por temor a disturbios públicos.
Finalmente, en 1899, fue fundida para ser exhibida en el césped del Museo Americano de Historia Natural de Nueva York (actualmente en Allerton Park, Illinois). El relativo éxito de la venta de sus reproducciones en forma de estatuillas hizo que su figura ocupara un lugar destacado en las repisas de las chimeneas y los escritorios de los coleccionistas estadounidenses. En 1917, Harry Ryle Hopps la utilizó como base para su cartel antigermánico "Destruye a esta bestia loca – ¡Alístate!" en sus oficinas de Los Ángeles, no muy lejos de Hollywood, dieciséis años antes del estreno de la película King Kong. La fama de este tema también inspiró novelas por entregas, caricaturas y, más tarde, a cineastas como Merian C. Cooper y Ernest B. Schoedsack, que pasaron de los documentales sobre la vida salvaje, en los que se especializaron en la década de 1930, a las obras de ficción.
Frémiet produjo la primera representación artística (y no solo científica) de un gorila en 1859, el año en que El origen de las especies, la obra germinal de Darwin, causó sensación. Esta es también la primera representación en la que un mono de tamaño natural merece ser el personaje principal. Los gorilas secuestradores de mujeres de Frémiet y King Kong forman parte de una larga tradición esencialmente literaria que se remonta a la Antigüedad.
En el momento en que se creó la primera escultura, la representación de Frémiet, aunque estaba a la vanguardia de la investigación científica de la época, chocaba con las normas morales del momento. En la década de 1870, cuando se realizó la segunda escultura, ya se sabía en los círculos científicos que los gorilas reales son pacíficos, tienden a evitar a los humanos y, debido a su limitada libido e incompatibilidad anatómica, tienen poco interés en las mujeres humanas. Así que en lo que respecta a la investigación científica, Frémiet estaba desfasado con respecto a su época en cuanto a su segunda escultura, lo cual fue una de las razones por las que el gobierno francés finalmente se negó a que se fundiera en bronce. Las opiniones a veces muy contradictorias sobre las representaciones de gorilas de Frémiet dependen de las diferencias significativas en la intención y la ejecución entre la primera y la segunda versión, y aún más de si estas esculturas se consideran más como "arte" o como "objetos de museo de historia natural", puesto que son ambas cosas al mismo tiempo, al igual que Frémiet se había formado en ambos campos y aspiraba a sobresalir en cada uno de ellos, sin querer ser considerado únicamente como un escultor de animales en el mundo del arte.
Referencias
Bibliografía
Enlaces externos
Descripción de la obra de arte del Museo de Orsay.
Gorila secuestrando a una mujer, en el catálogo en línea del Museo de Bellas Artes de Nantes.
Categoría:Escultura en Francia del siglo XIX Categoría:Escultura en bronce Categoría:Monos en el arte