miniatura|Detalle del Alejandro Rondanini, que representa a un joven Alejandro Magno junto a su padre. Copia romana posiblemente de un original de Eufránor, Gliptoteca de Múnich.Véase Historia natural de Plinio el Viejo, XXXIV, 78 (en francés). Eufránor de Corinto () vivió a mediados del Fue tal vez el único artista griego de la Antigüedad que destacó tanto en la pintura como en la escultura, así como en la teoría del arte,Jerome J. Pollitt, en su mención a Euphranor de Olga Palagia, American Journal of Archaeology, 88/3 (julio de 1984), pp. 417-419. habiendo escrito un tratado sobre las proporciones.

Nació en el istmo de Corinto pero ejerció en Atenas. Plutarco lo menciona como ateniense.

Biografía Su vida es mal conocida. Plinio el Viejo le llama «Eufránor del Istmo» (Isthmius), expresión que quizá signifique que era de una pequeña ciudad cercana al templo de Poseidón en Istmia; pero Pausanias no lo describe en ninguno de sus escritos en dicha región. Tal vez se trate de una perífrasis para Corinto. Un escolio a Juvenal lo menciona como ateniense,Escolio a Juvenal, Sátiras, III, 217 pero junto a Policleto, originario de Argos, lo que desacredita este testimonio. Sin embargo, Eufránor casi trabajó únicamente en el Ática. Es citado por Plutarco como uno de los maestros de la escuela ática de pintura.Plutarco, Sobre la gloria de los atenienses, II. Las firmas de su hijo Sóstrato no mencionan ningún gentilicio, lo que implicaría que era ateniense.

Plinio el Viejo sitúa su apogeo en la Olimpiada 104 (), a la vez que el de Praxíteles.Plinio el Viejo, Historia Natural, XXXV, 128. La fecha corresponde a su trabajo en la Estoa de Zeus de Atenas, es decir, al comienzo de su carrera artística; la cual se estima que empezó en los años y prosiguió hasta la carrera de Licurgo.

Quintiliano escribe sobre él lo siguiente: «lo admirable de Eufránor es que siendo que todo para él era objeto de interés, fue uno de los artistas más grandes, tanto en pintura como en escultura».Quintiliano, Institutio oratoria, XII, 10, 6. Extracto de la traducción de , n° 1640. Los antiguos lo citaban como pintor a la par que Apeles, Polignoto, Zeuxis y Parrasio,Cf. Filóstrato de Atenas, Vida de Apolonio de Tiana II.20. y como escultor a la altura de Alcámenes, Fidias, Mirón y Policleto.Aurelio Víctor, Breviario, 14; Gregorio Nacianceno, Poesías yámbicas, II.12.739 Plinio dice que «aprendía fácilmente, trabajaba más que nadie, sobresalía en todos los géneros, siempre fiel a sí mismo».Plinio el Viejo, op. cit., XXXV, 128. Extracto de la traducción de Muller-Dufeu, 2002, n.º 637.

Obras De Plinio el Viejo tenemos una lista de sus obras; entre las pinturas: una mostrando a los doce dioses y en el lado opuesto Teseo y Demos; la locura fingida de Odiseo; Una batalla de caballería entre los atenienses y beocios (batalla de Mantinea (362 a. C.)), y por eso Plinio el Viejo lo sitúa hacia el año 362 a. C., pero seguramente vivió en la parte final del siglo IV a. C.

Como escultor, trabajó el bronce y el mármol, haciendo figuras de todas las medidas, desde las colosales hasta pequeñas copas. Las obras más famosas son un Paris el amante de Helena; una Atenea que está en Roma; un Agatodemo; Leto con sus hijos Apolo y Artemisa, Filipo y Alejandro en carros.

Desafortunadamente no es posible identificar, entre las estatuas que han llegado a nuestros días, cuáles son copias de obras de Eufránor, aunque se le han atribuido varias. Parece que hizo obras parecidas a las de su contemporáneo Lisipo, principalmente por la atención que prestó a la simetría, en su preferencia para las formas corporales más delgadas que las del arte precedente, y a su amor por los temas heroicos.

Escribió un importante tratado sobre proporciones y colores (de Symmetria et Coloribus), al que hace varias referencias Plutarco en su Sobre la gloria de los atenienses.Cf. Plinio el Viejo, Historia Natural XXXV.129 y Vitruvio, Los diez libros de Arquitectura VII, prefacio, 14

Referencias

Bibliografía Bernard Holtzmann, Euphranor (actif entre 370 et 325 env. avant J.-C.), dans Encyclopædia Universalis, Paris, av. 2004.

Agnès Rouveret, Histoire et imaginaire de la peinture ancienne [Thèse, París, 1983], Roma, 1989 (BEFAR, 274). ISBN 978-2-7283-0174-3.Véase también sus comentarios de Plinio, HN XXXVI, París, 1981 (CUF, 250). ISBN 978-2-251-11186-7; y su edición de Adolphe Reinach (1887-1914), Textes grecs et latins relatifs à l'histoire de la peinture ancienne: recueil Milliet, Paris, 1985 1ª ed. 1921. ISBN 978-2-86589-013-9. Luigi Todisco, Scultura greca del IV Secolo, Milán, 1993, pp. 91-103. ISBN 978-88-304-1111-6.

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