thumb|Carlo Blasis. Carlo Pasquale Francesco Rafaele Baldassare de Blasis (Nápoles, 1803 - Cernobbio, 1878), Maestro de ballet, coreógrafo y bailarín italiano. Su actividad profesional y pedagógica contribuyó al perfeccionamiento del ballet (Tratado elemental del arte de la danza, 1820; Código de Terpsícore, 1828). Estudiante de Dauberval, Carlo fue un bailarín y coreógrafo italiano, maestro y teórico de la danza. Muy conocido por la rigurosidad en las clases que impartía.
Blasis nació en Nápoles, hijo de un conocido músico y compositor, se crio en un ambiente de las artes y entre los principales hombres de letras. Estudió música, arquitectura, dibujo, geometría y anatomía.
Fue el primero que publicó un análisis sobre las técnicas de ballet en 1820, en un trabajo llamado “Traité élémentaire, Théorique, et pratique de l'art de la danse” (Tratado Elemental sobre el Arte de la Danza, la teoría y la práctica).Luego escribió “The Code of Terpsichore” (El código de Terpsícore). En estos manuales codificó su enseñanza, métodos y todos sus conocimientos de técnica de Ballet clásico. Estos libros –aún hoy en día- sirven como base de la educación en ballet clásico.Se le atribuye la postura "Attitude", derivada de la famosa estatua de Mercurio de Giovanni da Bologna.
Descubrió la técnica para evitar el mareo al girar llamada “spotting”, con la cual el bailarín gira su cabeza más rápido que el resto del cuerpo, manteniendo por más tiempo su enfoque en un punto, evitando así la sensación de mareo.
En 1855 crea la "barra" y ejemplifica su uso con el fin de facilitar el aprendizaje y perfeccionamiento de la Danza Clásica.
Sugirió que las clases de ballet comenzaran con ejercicios en la barra, seguidos por un trabajo central o principal y culminando en combinaciones “allegro” desplazándose a través del salón de clase.
Vida y obra Carlo de Blasis nació en Naples, hijo de Francesco Antonio de Blasis y Vincenza Coluzzi de Zurla. Francesco de Blasis, hijo de un oficial español que había ascendido a un alto cargo, fue un compositor famoso en su época, algunas de cuyas óperas y ballets líricos fueron posteriormente puestos en escena por su hijo, Existen considerables discrepancias en las fuentes sobre la fecha de nacimiento de Carlo - 1795 puede aparecer como tal 1797 o 1803.
La familia de Blasis ocupaba una alta posición en la República Napolitana, y con la restauración del gobierno de los Borbones. Francesco decidió abandonar Nápoles rumbo a Londres, donde le ofrecieron un puesto en el teatro italiano. En el camino, sin embargo, su barco fue interceptado por corsarios franceses, y los Blasises acabaron en Marsella en lugar de Londres. Allí, Francesco se implicó personalmente en la educación musical de su hijo, ocupándose por lo demás de buscarle los mejores profesores. Carlo estudió geometría, dibujo, arquitectura, escultura, anatomía y literatura, además de ballet, carrera que luego eligió. Sus maestros en este campo fueron los mejores coreógrafos franceses de la época - Pierre Gardel, Auguste Vestris, Louis Milon.
Carlo Blasis debutó en el escenario, según el Diccionario Biográfico de F. Regli, en la Teatro Bolchoi de Marsella en 1807, cuando el joven bailarín tenía unos 10 años. La actuación tuvo tanto éxito que después participó en una gira por Francia con el consentimiento de sus padres. En 1811, el padre de Blasis se convirtió en director del departamento filarmónico del Museo de Instrucción Pública. En esta época Burdeos era un importante centro de ballet, y Blasis hijo continuó allí sus estudios con el maestro Jean Dutarque (sus hermanas Teresa y Virginia también se preparaban simultáneamente para carreras escénicas, como actrices dramáticas y de ópera respectivamente.). En el El Gran Teatro de Burdeos ya era aceptado para papeles solistas, debutando en la temporada teatral 1816/17 como el archiduque Leopoldo en el ballet de J.-B. Barré El tenier en la aldea. Sin embargo, consideró que para seguir desarrollándose necesitaba clases en uno de los tres grandes centros del ballet mundial de la época: París, Milán o Londres
En 1817, Blasis debutó en el Opera de París, interpretando pas de deux en el divertissement de la ópera Catel. "Les bayadères". El coreógrafo de la representación fue Gardel, bajo cuya dirección el joven bailarín siguió mejorando sus habilidades A continuación, Blasis realiza una gira por Francia con una compañía de artistas de la Academia de Música. Al año siguiente ingresó en el teatro La Scala de Milán
Para entonces, Blasis se había consolidado como danseur noble, intérprete de personajes nobles y heroicos. Este papel requería la transmisión de la dignidad del héroe y él le aportaba cierta elegancia única. Ya era plenamente evidente en sus primeros papeles en Italia: en los ballets Dédalo y Kenneth la Espada, coreografiados por Salvatore Vigano (ambos en La Scala, 18) y Mirra en su misma producción al año siguiente en Venecia. El historiador del arte Yuri Slonimsky, que estudió la obra de Blasis, escribió que sus piruetas eran "desconcertantes y difíciles de lograr", poseyendo una "precisión geométrica" con un eje de rotación completamente estacionario
En 1819 el año en que el propio Blasis hizo su primera aparición como coreógrafo, poniendo en escena el ballet La corte feudal con música de su padre en La Scala. Esta producción fue notablemente inferior a los ballets de Vigano, y Blasis abandonó sus intentos de coreografía durante mucho tiempo. En 1820 debutó como teórico del ballet: publicó un tratado titulado An Elementary Textbook of Dance Theory and Practice con ilustraciones de Casarelli (cincuenta y siete poses para bailarines de ballet, para las que posaba el propio autor). El libro se hizo popular y más tarde sirvió de modelo para otros manuales de ballet del .
Como bailarín, Blasis tuvo éxito en la década de 1820 en forma de compromisos en varias ciudades italianas (Turín en 1821, Florencia en 1822, Roma en 1823, Venecia en 1825) y luego en Londres, donde llegó por primera vez en 1826 para actuar en el Haymarket En Inglaterra, Blasis debutó en 1827 en el ballet James Harvey D'Egville "El esclavo de Bagdad" y dos producciones de Vigano. Ese mismo año probó suerte como coreógrafo por segunda vez, preparando una producción de Pandora para el Festival de Música de Oxford para teatro aficionado
En los años siguientes, Blasis escribió otros libros sobre ballet: Codex Terpsichore y Treatise on Salon Dancing (ambos 1828), así como On the Origin and Development of Ancient and Modern Dance. En 1830 todas estas obras se unieron en la publicada en francés "Guía completa de la danza", que el propio autor consideraba una guía práctica tanto para estudiantes como para profesores del arte del ballet. Este tratado, una parte importante del cual ocupa la sección teórica fundamental, siguió siendo en el futuro la obra más significativa de Blazis, que en sus libros posteriores sólo desarrolló principios ya formulados. Las ideas expuestas en el Codex Terpsichora y en la Guía completa de la danza están en consonancia con la teoría del ballet desarrollada en los mismos años por August Bournonville, y tienen una forma mucho más completa que en las obras de los predecesores de Blasis, Gasparo Angiolini y Georges Noverre
En 1830 (o 1828.) en Génova, donde Carlo acompañaba a su hermana Virginia, conoció a la talentosa y ambiciosa bailarina Annunziata Ramaccini, con la que pronto se casó De este matrimonio nació en 1833 una hija, Louise, que también se convirtió en una futura bailarina Blasis se dedicó a perfeccionar la técnica de ballet de su esposa, que alcanzó un gran éxito con su ayuda, y durante un tiempo actuaron juntos Uno de los mejores papeles de Annunziata y uno de los mejores ballets del propio Carlo fue el ballet Leocadia, representado en 1834 en Modena. Para entonces, la carrera como bailarín de Blasis estaba llegando a su fin. Ya en 1825, en la cima de su fama, se lesionó un pie, pero siguió actuando. Poco a poco, sin embargo, fue perdiendo forma, atrayendo críticas cada vez menos halagüeñas de los críticos, y después de Leocadia decidió poner fin a sus actuaciones como bailarín (en sus propias palabras, "abandonar el ballet antes de que éste le hubiera abandonado a él").
A partir de entonces, Blasis continuó su carrera como coreógrafo y profesor de ballet. Se le atribuye la introducción de una de las posturas clásicas del ballet que se han convertido en clásicas, actitudes. Se cree que esta pose, en la que la pierna doblada por la rodilla se extiende hacia atrás, fue tomada de la escultura Giambologna "Mercurio" La Enciclopedia Británica también nombra a Blasis como inventor de la técnica que evita el vértigo al girar rápidamente. Aplicando esta técnica, el bailarín gira la cabeza en un rápido tirón que supera la rotación del resto del cuerpo, mientras mantiene la mirada en el mismo punto.
En 1837, Blasis se hizo cargo de la Escuela Imperial de Danza y Pantomima "La Scala", donde Ramaccini impartía simultáneamente clases de mimo, y en 13 años como director convirtió la escuela en la mejor escuela de ballet del mundo.{ Su técnica de enseñanza se basaba en su propia teoría de la danza, según la cual las leyes invariables del equilibrio físico le permiten deducir una fórmula para el equilibrio ideal del bailarín. Aplicando los principios de la geometría al arte de la danza, Blasis fue el primero en convertirlo en una ciencia exacta. Como escribió Slonimsky, se enseñaba utilizando planimétrica terminología, tablas y dibujos El éxito de la metodología de enseñanza de Blasis se hizo patente hacia 1840, cuando la escuela comenzó a producir sus primeras estrellas de ballet, caracterizadas por unas zapatillas de punta de acero, limpieza y un alto ritmo de los elementos ejecutados. Entre las alumnas del coreógrafo se encontraban las llamadas "Pléyades", siete intérpretes de la clase más alta: Marietta Baderna, Pasquale Borri, Augusta Dominicettis, Flora Fabbri, Amalia Ferraris, Sofia Fuoco y Carolina Granzini
Tras completar su trabajo en la Academia Imperial, los Blasis abrieron una escuela pública en Milán, cuyo éxito fue igualmente grande. A la escuela Blasis asistieron destacadas bailarinas de ballet posteriores - Virginia Zucchi, Lucille Gran Amina Boschetti, Giovannina King, Carolina Pochini, Carolina Rosati con Carlotta Grisi y Fanny Cerrito ya estaba en la escuela como estrellas consagradas En 1847 también fue invitado como coreógrafo al the Covent Garden Theatre de Londres y durante su estancia en Inglaterra publicó otro tratado, Notes on Dance, esta vez de carácter histórico más que teórico-pedagógico