En arquitectura, la tracería (del latín tractiare) es un elemento decorativo en cantería y también a veces en madera, formado por combinaciones de figuras geométricas. En la arquitectura gótica, primitivamente, la tracería se emplea en ventanas para soportar el vidrio, y posteriormente se amplía su utilización para articular y decorar rosetones, bóvedas, gabletes y pináculos o a cubrir superficies murales planas como la del coro. Es utilizada para dividir las ventanas, pantallas, paneles o bóvedas en secciones de varias proporciones mediante barras de piedra o nervaduras de moldura.
Existen dos tipos principales de tracería: la de placas y la de barras. La evolución de la arquitectura románica a la gótica y sus cambios paulatinos, como el adelgazamiento de las paredes laterales y la ampliación de las ventanas, condujeron a la innovación de la tracería. El tipo más antiguo de tracería es la tracería de placas, que comenzó como aberturas que se perforaban en una losa de piedra. Luego, derivada de la tracería de placas, se implementó la tracería de barras, en la que, en lugar de una losa, las ventanas estaban definidas por montantes de piedra moldeada, que eran más livianos y permitían más aberturas y diseños intrincados.Hamlin, Alfred (1906). A text-book of the history of architecture (7 ed ed.). New York, Longmans. pp. 188.
Término El término tracería fue utilizado por primera vez por el arquitecto inglés Christopher Wren, pero su aplicación se remonta al estilo románico aplicado a ventanas con una circunferencia colocada en la parte superior de la flecha del arco forma un lóbulo simple, este se multiplica posteriormente y aparece el trilobulado, cuatri y polilobulado. El término probablemente se deriva de los pisos de trazado en los que se dispusieron los patrones complejos de las ventanas en la arquitectura gótica tardía.
Historia Las ventanas de arco apuntado de los edificios góticos fueron inicialmente (finales del -finales del ) ventanas ojivales, una solución típica del estilo gótico temprano o primer estilo apuntado y del gótico inglés temprano . La tracería de placas fue el primer tipo de tracería que se desarrolló, desarrollándose en el alto gótico. Este alto gótico se distingue por las tracerías de barras, que permiten la apertura de ventanas mucho más grandes y el desarrollo de la tracería curvilínea, fluida y reticulada, lo que en última instancia contribuye al gótico flamígero. Durante el gótico tardío en la mayor parte de Europa se desarrollaron patrones de tracería que se asemejaban al encaje, mientras que en Inglaterra el gótico perpendicular o de tercera punta se caracterizó por montantes y travesaños verticales más sencillos. Esta tracería es práctica además de decorativa, porque las ventanas cada vez más grandes de los edificios góticos necesitaban el máximo apoyo contra el viento.
Tracería de placas miniaturadeimagen| Tracería de placas, Catedral de Laon, rosetón norte La tracería de placas, en la que las aberturas se perforaban en una pared delgada de sillares, permitía que el arco de una ventana tuviera más de una abertura, generalmente dos, una al lado de la otra y separadas por enjutas de piedra plana. Luego, en las enjutas se esculpían figuras como un círculo o un cuadrilóbulo. La tracería de placas alcanzó su apogeo de su sofisticación con los vitrales de la catedral de Chartres del siglo XII y en el rosetón "Dean's Eye" en la catedral de Lincoln .
La tracería de placas es el tipo más antiguo de tracería, típico de la arquitectura gótica de principios del . Se denomina así porque las luces individuales (las aberturas vidriadas de la ventana) tienen la apariencia de haber sido cortadas de una placa plana de mampostería. Las ventanas de las iglesias románicas eran normalmente bastante pequeñas, algo más altas que anchas y con un simple arco de medio punto ("segmentario") en la parte superior. Alrededor de la década de 1140, la ventana gótica de arco apuntado (empleada por el abad Suger para el rediseño del coro en la basílica de San Dionisio ) comenzó a predominar. miniaturadeimagen| Tracería de placas, rosetón "Dean's Eye" de la Catedral de Lincoln (c. 1225) A medida que los sistemas de contrafuertes y arbotantes de la arquitectura gótica temprana redujeron la necesidad estructural de amplias extensiones de muros gruesos, las aberturas de las ventanas crecieron progresivamente y, en lugar de tener solo una ventana muy grande por bahía (lo que crearía problemas para sostener el vidrio) se desarrolló la típica ventana temprana de 'doble lanceta más óculo' de tracería de placas. Consiste en dos (a veces tres) aperturas altas y delgadas rematadas con arcos apuntados, con una abertura redonda o de trébol colocada encima de ellos, a menudo contenida dentro de un arco ciego que le da a todo el conjunto una forma de lanceta apuntada (ver el ejemplo de la catedral de Soissons). Con este tipo de diseño, las enjutas (es decir, los espacios entre la parte superior de las ventanas de lanceta y el óculo) son solo una pared en blanco. Los aspectos prácticos de la construcción de tracería de ventanas de esta manera limitaron severamente la complejidad de los diseños que se podían producir y, aunque los diseños de tracería de placas evolucionaron a lo largo del y principios del , en la práctica, la única variación real fue en el número y tamaño de lancetas y en los lóbulos y óculos utilizados para llenar los espacios por encima de ellos.
También emplearon tracería de placas los rosetones de las catedrales góticas tempranas y plenas, como el del crucero norte de la catedral de Laon (década de 1170) o la fachada oeste en Chartres (c. 1210). Esto limitó en gran medida la cantidad total de luz que penetraba en el interior a través de estas ventanas, además de restringir la complejidad de los patrones que podrían crearse. miniaturadeimagen| Tracería de barras con círculos cúspides. Catedral de Reims, capilla del ábside Ventanas de lanceta La forma más simple de una ventana gótica es una abertura larga con un arco apuntado conocido en Inglaterra como lanceta. Las ventanas ojivales se pueden usar individualmente, como en la nave de la catedral de Lincoln, o agrupadas, como en la nave de la catedral de Salisbury, donde están en dos en los pasillos y en tres en el triforio. Debido a que las grandes ventanas ojivales, como las que iluminan los pasillos de una iglesia, pueden ser anchas en comparación con una sola luz en una ventana con tracería, a menudo tienen armaduras de madera o hierro para sostener el vidrio. El arco de una abertura de lanceta es a menudo equilátero, pero a veces es mucho más agudo, y cuando se emplea en la arcada de un ábside de coro, como en la abadía de Westminster, se suma al énfasis de la altura.
La forma simple del arco ojival puede aparecer en edificios del gótico temprano en aberturas de todo tipo, portales, nichos, arcadas, incluidas galerías; y aberturas de espadaña.
El uso de ventanas ojivales se encuentra en la arquitectura gótica temprana de Francia, en las catedrales de Saint-Denis y Sens y Senlis. En las catedrales de Chartres y Laon, las ventanas ojivales se agrupan debajo de los rosetones. Lancetas altas y estrechas también se encuentran en grupos radiantes en los ábsides del presbiterio de algunas iglesias, como la catedral de Chartres. Es común en Francia que las ventanas ojivales se usen en espacios más pequeños y estrechos, como las capillas de una cabecera, mientras que las ventanas de tracería se usan en el triforio.
El estilo lanceteado se conoce en Inglaterra como gótico inglés temprano, siendo la catedral de Salisbury el mejor ejemplo. York Minster tiene un grupo de ventanas ojivales, cada una de cincuenta pies de alto y que aún contienen vidrio antiguo. Son conocidas como las Cinco Hermanas. La catedral de Wells se destaca por las filas continuas de aberturas de lancetas que forman las galerías del triforio. Las ventanas ojivales se utilizan ampliamente en las iglesias góticas de Italia, incluida la Catedral de Florencia y en las iglesias góticas de ladrillo de Alemania y Polonia.
Tracería de barras alt=|miniaturadeimagen| Tracería de barras radiante, Notre-Dame de París, rosetón sur miniatura|Tracería de barras radiante, Notre-Dame de París, rosetón norte A principios del , la tracería de placas fue reemplazada por la tracería de barras, que divide las aberturas grandes entre sí con montantes moldeados. Esta tracería fue un elemento decorativo importante del gótico. Los primeros diseños de tracería de barras se hicieron para las ventanas de los pasillos de la catedral de Reims sobre 1215. En las ventanas de Reims todavía se usaba el mismo patrón de 'dos lancetas más óculo' (como en el ejemplo anterior de Soissons), pero ahora los paneles de vidrio están sostenidos entre parteluces estrechos de piedra hechos de piezas de mampostería cuidadosamente moldeadas (unidas con mortero y pasadores de metal) muy distintos de la pared que los rodea. Estos parteluces eran mucho más esbeltos que los elementos correspondientes en las ventanas de tracería de placas y, lo que es más importante, las áreas de pared que antes eran sólidas, como las enjutas, ahora también se podían acristalar, lo que aumentaba en gran medida la cantidad de luz admitida.
Se empleó en Inglaterra alrededor de 1240. Después de 1220, los maestros de obras en Inglaterra comenzaron a tratar las aberturas de las ventanas como una serie de aberturas divididas por delgadas barras de piedra, mientras que antes de 1230 las capillas del ábside de la catedral de Reims estaban decoradas con tracería de barras con círculos en forma de cúspide (con barras que irradian desde el centro). La tracería de barras se hizo común después de c. 1240, con complejidad creciente y peso decreciente. Las líneas de los parteluces continuaron más allá de la parte superior de las luces de las ventanas y subdividieron las enjutas abiertas sobre las luces en una variedad de formas decorativas.
El gótico radiante (c. 1230-c. 1350) fue posible gracias al desarrollo de la tracería de barras en la Europa continental y recibe su nombre de la radiación de luces alrededor de un punto central en los rosetones circulares. Este estilo también utilizó molduras de dos tipos diferentes en tracería, donde los estilos anteriores habían utilizado molduras de un solo tamaño, con diferentes tamaños de parteluces. Los rosetones, como el de Notre-Dame de París (c. 1270) son típicos.
La sección transversal de cada montante o barra de tracería era importante tanto para la integridad estructural de la ventana como para el efecto visual. Como se puede ver en el diagrama de Viollet-le-Duc (derecha), normalmente había una moldura en rollo tanto en el interior como en el exterior de las ventanas, lo que hacía que los parteluces parecieran aún más delgados de lo que realmente eran. El hombro marcado con una 'B' en el diagrama es la ranura del acristalamiento, en la que se monta el marco de metal ( armadura ) del vidrio de la ventana. A diferencia de la tracería de placas, donde cada piedra tenía que tener una forma individual, los elementos de la tracería de barras se podían producir en masa según plantillas estándar en el patio del albañil, trabajo que podía continuar incluso cuando hacía demasiado frío para que fraguase el mortero de cal . Los aspectos técnicos de las ventanas de Reims claramente fascinaron a Villard de Honnecourt, quien visitó el sitio de construcción, probablemente en la década de 1220, e hizo un boceto detallado de las diversas plantillas, utilizando una clave para mostrar cómo encajaban en las diferentes partes de la ventana. (las plantillas están en la mitad inferior del anverso del folio 32; los símbolos además de las plantillas coinciden con otros similares en el dibujo detallado de las elevaciones de Reims en la página opuesta, verso del folio 31). alt=|miniaturadeimagen| Tracería de barra geométrica, Catedral de Ely, Lady Chapel, ventana oeste