miniatura|295x295px|El símbolo de la barra, utilizado para separar los dos nombres de un emparejamiento romántico, de donde deriva el nombre la ficción slash.
La ficción slash (también conocida como «slash m/m» o slashfic) es un género de fanfiction que se centra en relaciones románticas o sexuales entre personajes ficticios del mismo sexo.Bacon-Smith, Camille. "Spock Among the Women." New York Times Sunday Book Review, 16 de noviembre de 1986. Aunque el término «slash» originalmente se refería solo a historias en las que personajes masculinos participaban en una relación sexual explícita como elemento principal de la trama, ahora también se usa para cualquier historia hecha por fans que contenga un emparejamiento romántico entre personajes del mismo sexo. Muchos fans distinguen el slash con personajes femeninos como un género separado, comúnmente referido como femslash (también conocido como «slash f/f» o «femmeslash»).
Estas historias escritas por fans no suelen ser aceptadas en el canon de una obra, y los personajes generalmente no están involucrados en tales relaciones en sus respectivos universos ficticios.
Historia Se cree comúnmente que la ficción slash se originó a finales de la década de 1960 dentro del fandom de fanfiction de Star Trek: la serie original, comenzando con historias de «Kirk/Spock» generalmente escritas por mujeres fans de la serie y distribuidas de manera privada entre amigas.
El nombre proviene del uso del símbolo de la barra (/) en menciones a finales de los años 70 de K/S (por «Kirk/Spock», que significa historias donde Kirk y Spock tenían una relación romántica [y a menudo sexual]), en contraste con el ampersand (&) usado convencionalmente para la ficción de amistad K&S o Kirk y Spock. Durante un tiempo, «slash» y «K/S» se usaron indistintamente. El slash luego se extendió a otros grupos de fans, primero a Starsky y Hutch, Los corsarios de Blake y Los profesionales, y luego a muchos otros, finalmente creando un fandom basado en el concepto del slash.Boyd, Kelly (2001) "One index finger on the mouse scroll bar and the other on my clit" : slash writers' views on pornography, censorship, feminism and risk Muchas de las primeras historias slash se basaban en un emparejamiento de dos amigos cercanos, una «díada heroica» u «OTP» (del inglés ), como Kirk/Spock o Starsky/Hutch; por el contrario, un emparejamiento clásico entre opuestos fue el de Blake/Avon de Los corsarios de Blake.
Las primeras historias K/S no fueron aceptadas de inmediato por todos los fans de Star Trek.Jenna Sinclair, Short History of Kirk/Spock Slash. Recuperado el 30 de junio de 2008. Más tarde, autoras como Joanna Russ estudiaron y reseñaron el fenómeno en ensayos y le dieron al género cierta respetabilidad académica.Russ, Joanna, "Pornography by Women for Women, With Love" en su libro, Magic Mommas, Trembling Sisters, Puritans & Perverts. Nueva York: The Crossing Press: 1985.Penley, Constance, "Feminism, Psychoanalysis, and the Study of Popular Culture." En Grossberg, Lawrence, ed., Cultural Studies, Rutledge 1992, p. 479. Un examen detallado de K/S en términos de (entre muchas otras cosas) feminismo y estudios feministas. La mayor tolerancia y aceptación posterior de la homosexualidad y la creciente frustración con la representación de las relaciones homosexuales en los medios tradicionales alimentaron un deseo creciente en las autoras de explorar los temas en sus propios términos, utilizando personajes establecidos de medios audiovisuales. La ficción slash de Star Trek siguió siendo importante para los fans, mientras que nueva ficción slash surgió alrededor de otros programas de televisión, películas y libros con raíces en la ciencia ficción o la aventura.
Los primeros fans del slash en Inglaterra temían ser arrestados, ya que el slash violaba las leyes de obscenidad de la época.
Fuentes del slash Desde sus primeros días, la ficción slash ha sido particularmente inspirada por franquicias populares de ficción especulativa,Seed, David Seed (ed.), A Companion to Science Fiction (2005), "Science Fiction/Criticism" p. 57, posiblemente porque la ficción especulativa puede carecer de personajes femeninos bien desarrollados o porque los elementos especulativos permiten mayor libertad para reinterpretar personajes canónicos. Sin embargo, otras grandes fuentes de ficción slash, como Starsky y Hutch o Los profesionales, se basan en obras no especulativas.
La ficción slash sigue a los medios audiovisuales populares, y constantemente se producen nuevas historias. Existe cierta correlación entre la popularidad y la actividad de cada variedad de ficción slash y las de la fuente del material. Algunos lectores y escritores de ficción slash tienden a adherirse estrechamente a la fuente canónica de su ficción, mientras que otros participantes pueden seguir el contenido slash sin ser fans del material original en sí.Green, Shoshanna, Cynthia Jenkings y Henry Jenkins. "Normal Female Interest in Men Bonking: Selections From 'The Terra Nostra Underground' and 'Strange Bedfellows'." Ed. C. Harris & A. Alexander. Theorizing Fandom: Fans, Subculture and Identity. Nueva Jersey: Hampton, 1998: pp. 9–38.
Slash en internet Hasta que internet se volvió accesible al público general a principios de la década de 1990, el slash era difícil de encontrar. Solo se publicaba en fanzines no comerciales editados por fans (a menudo llamados simplemente «zines»), que generalmente se vendían a un precio suficiente para recuperar los costos de impresión, y se distribuían a través de adzines o en convenciones. Con la llegada de internet, los escritores de ficción slash crearon listas de correo que gradualmente reemplazaron a las asociaciones de prensa amateur (APA), y sitios web como FanFiction.Net (que poco a poco comenzaron a tomar el lugar de los zines).
Los foros y los tablones de mensajes estuvieron activos en la primera mitad de la primera década de los 2000, y sitios como Angelfire, Geocities y ProBoards tuvieron bastante éxito. Otros lugares donde se publicaba, y aún se publica, el slash incluyen Facebook y grupos privados. Mucho después llegó Archive of Our Own. A medida que la publicación de slash se trasladó gradualmente a internet, el campo se abrió a más escritores y se publicó una mayor cantidad de material.
Internet permitió a los autores de slash más libertad que la impresión: las historias podían incluir líneas argumentales ramificadas, hipervínculos, collages, mezclas musicales y otras innovaciones. Internet aumentó la visibilidad del slash y el número de lectores, ya que estos ahora podían acceder a las historias desde sus hogares a un costo mucho menor, dado que los zines costaban más que una conexión a internet. El número de fandoms representados aumentó drásticamente, especialmente aquellos dedicados a la ciencia ficción, la fantasía y los dramas policiales. Internet también incrementó el nivel de interacción con los lectores, facilitando que los fans comentaran historias, dieran reseñas de episodios y discutieran sobre tendencias en el fandom del slash. Sitios web y fanzines dedicados a fans de Los expedientes secretos X, Stargate, Harry Potter y Buffy, la cazavampiros se volvieron comunes, con decenas de miles de historias slash disponibles.
Atención crítica y queer
La ficción slash ha recibido más atención académica que otros géneros de fanfiction. Fue objeto de varios estudios académicos notables en la década de 1990, como parte del movimiento de estudios culturales dentro de las humanidades: la mayoría de estos, como es característico de los estudios culturales, abordan la ficción slash desde una perspectiva etnográfica y hablan principalmente sobre los escritores de ficción slash y las comunidades que se forman a su alrededor. Los slashers (personas que crean ficción slash) han sido configurados como fans que resisten la cultura. Algunos estudios, como el de la antropóloga italiana Mirna Ciconi, se centran en el análisis textual de la ficción slash en sí.
La ficción slash fue a menudo ignorada por los teóricos queer. Sin embargo, se ha descrito como importante para la comunidad LGBTQ y para la formación de identidades queer, ya que representa una resistencia a la expectativa de heterosexualidad. En una sociedad en la que la heterosexualidad es la norma y la homosexualidad está altamente estigmatizada, un foro en línea es a veces el único espacio donde los jóvenes de la comunidad LGBTQ pueden ser abiertos. Los jóvenes de la comunidad atraviesan un período en el que aún están explorando su identidad, etiquetas y pronombres. Al escribir ficción slash, los jóvenes queer pueden usar sus personajes e historias favoritas para crear escenarios que les permitan explorar sus sentimientos, pensamientos y su propio ser. En este sentido, la ficción slash ofrece a los jóvenes queer una oportunidad de bajo riesgo para explorar quiénes son, y también les permite permanecer anónimos mientras crean un mundo en el que pueden expresarse creativa y libremente. Sin embargo, la ficción slash también ha sido criticada por no ser representativa de la comunidad gay en su conjunto, y por ser utilizada como un medio para expresar la frustración feminista con la ficción popular y especulativa.
El grupo demográfico predominante entre los lectores de ficción slash es femenino, la mayoría de los cuales se identifican como no heterosexuales. La escritora de ciencia ficción Joanna Russ (autoidentificada como lesbiana), autora de Cómo acabar con la escritura de las mujeres, es una de las primeras escritoras importantes de ciencia ficción en tomar en serio la ficción slash y sus implicaciones culturales y literarias.Francis, Conseula y Piepmeier, Alison. "Interview: Joanna Russ" "Journal of Popular Romance Studies" #1.2; 31 de marzo de 2011. Jprstudies.org. Recuperado el 17 de octubre de 2011. En su ensayo «Pornografía por mujeres para mujeres, con amor», Russ argumenta que, con respecto a la relación Kirk/Spock, la ficción slash combina rasgos tanto masculinos como femeninos de vulnerabilidad emocional. Tal relación igualitaria, sostiene, niega el desequilibrio de poder típicamente visto en el fanfiction regular.
Definición y ambigüedad Los fandoms de ficción slash tienden a ser diversos y segregados, y cada uno tiene sus propias reglas de estilo, etiqueta, historia y autores e historias favoritas.
El slash no puede distribuirse comercialmente debido a las leyes de derechos de autor y, hasta la década de 1990, o bien no se distribuía o se publicaba en zines.Decarnin, Camilla (2006) "Slash Fiction" en Gaëtan Brulotte y John Phillips (eds.) Encyclopedia of Erotic Literature Nueva York: Routledge, pp. 1233–1235. Hoy en día, la ficción slash se publica más comúnmente en cuentas de Tumblr, LiveJournal y otros sitios web en línea, como AO3. Los académicos legales que promueven la reforma de los derechos de autor a veces usan la ficción slash como un ejemplo de democracia semiótica.Véase, por ejemplo, Siva Vaidhyanathan, 'Critical Information Studies: A Bibliographic Manifesto' (2006) 20 Cultural Studies 292.