En este artículo se muestra una lista de todas las grabaciones sonoras de Billie Holiday, ordenadas cronológicamente según su distribución original, en discos de Vinilo de 78 RPM inicialmente y finalmente LP de 12 pulgadas (12" LP).
Las grabaciones fueron propiedad, originalmente, de Brunswick Records, Vocalion Records, Bluebird Records, Okeh Records, Harmony Records, Capitol Records, Commodore Records, Decca Records, Aladdin Records, Mercury Records, Clef Records, Atlantic Records, Metro-Goldwyn-Mayer y Columbia Records.
Estas grabaciones serían posteriormente reeditadas, reagrupadas y remasterizadas en distintas colecciones para distintos soportes sonoros como CD y LP. Organización Cronológicamente toda la música es agrupable en sesiones de grabación. En tales sesiones se graba una o varias pistas, algunas son consideradas legítimas y otras son erróneas o incompletas y no se incluyen aquí. En esta lista se sigue el orden de publicación comercial de los discos.
La definición de los discos se hace ateniendo a la etiqueta (o label) original de tal grabación en la secuencia (sello identificación). Los LP tienen un título alternativo usado para la presentación comercial, pero siguen conservando un número de catálogo de identificación único.
Cada pista posee además un identificador único o matriz, impreso en la planta de fabricación, que proporciona información adicional sobre circunstancias concretas de la edición. Es una secuencia alfanumérica, en ocasiones exclusivamente numérica (p, ej. B 20913-1).
Formato gramofónico e historia Las primeras pistas, y hasta 1951, fueron editadas en formato Vinilo a 78 revoluciones por minuto, el estándar de grabaciones de alta calidad de la época. Este sería reemplazado intermitentemente en febrero de 1951 con un LP de 10 pulgadas y más tarde, en 1955 con un LP de 12 pulgadas, ya de forma definitiva.
La primera grabación sería del sello Columbia en 1933, Columbia 2856D, y la última del sello Coral en 1975, ya tras la muerte de Billie, para la publicación de 4 pistas no publicadas inicialmente. Metro-Goldwyn-Mayer publicaría en 1959 bajo el título Last Recording las últimas 12 pistas legítimas grabadas por Billie en su vida, justo tras Violets For Your Furs de Lady In Satin hasta Baby, Won't You Please Come Home ?
Los formatos usados son: Vinilo a 78 rpm (de 1933 a 1951) Vinilo a 48 rpm (de 1952 a 1954) LP 10'' (1951, 1954 LP 12'' (de 1955 a 1975)
Grabaciones por sellos discográficos Se refleja el sello original de cada vinilo o LP, independientemente de las absorciones y fusiones empresariales. Algunos sellos han desaparecido. Se indican las fechas de las grabaciones originales pero se sigue el orden de publicación de cada uno de los títulos de modo que, aunque el último publicado fuera 622125 AK: Big Stuff de MCA , el último grabado es MGM E3764: Last Recording de MGM, aunque publicado antes.
Columbia. 27 del 11 de 1933 (Columbia 2856D) 20 del 02 de 1958 (1940s - The Singers). Brunswick. 02 del 07de 1935 (Brunswick 7498) a 30 de 01 del 1939 (Brunswick 8319). Vocalion. 10 del 07 de 1936 (Vocalion 3276) a 29 del 02 de 1940 (Vocalion 5481). OKeh. 07 del 06 de 1940 (OKeh 5719) a 09 del 05 de 1941 (OKeh 6451) Harmony. 10 del 02 de 1942 (Harmony 1075). Capitol. 12 del 06 de 1942 (Capitol 116) Commodore. 20 del 04 de 1939 (Commodore 526) a 08 del 04 de 1944 (Commodore 614) Decca. 04 del 10 de 1944 (Decca 23391) a 27 del 12 de 1946 (Decca DL 8701) Alladin. 29 del 04 de 1951 (Alladin 3094 & 3102). Mercury. 21 del 04 de 1952 (Mercury 89002) a 27 del 07 de 1952 (Mercury 89037) Clef. 24 del 04 de 1952 (Clef 89064) a 06 del 06 de 1956 (Clef MGC 721). Verve. 03 del 01 de 1957 (Verve MGV 8197) a 03 del 09 de 1954 (Verve VE2 2515: Stormy Blues) MGM. 03 del 03 de 1959 (MGM E3764: Last Recording). Atlantic. 08 del 04 de 1944 (Atlantic 1614: Strange Fruit). MCA. 08 del 11 de 1944 (622125 AK: Big Stuff).
Estándares y compositores
Los compositores de los estándares interpretados por Billie Holiday son:
Nomenclatura instrumental La nomenclatura instrumental de este artículo se puede resumir en: v: voz arr: arreglo p: piano cl: clarinete (en si bemol generalmente) ts: saxofón tenor as: saxofón alto bs: saxofón bajo tb: trombón g: guitarra tp: trompeta b: bajo d: batería
1933 Columbia 2856D right|200px|thumb|Benny Goodman. Columbia 2856D es la denominación oficial de la primera grabación sonora de Billie Holiday, junto a Benny Goodman en 1933. Consta de dos pistas en disco de vinilo 78 RPM. El sello es Columbia y la matriz W152568-3. Pistas Charlie Teagarden, Shirley Clay (trompas), Jack Teagarden, (trombón), Benny Goodman (clarinete) Art Karle (saxo tenor) Buck Washington (piano), Dick McDonough (guitarra), Artie Bernstein (bajo) Gene Krupa, (percusión), Deane Kincaide (arreglo ), Billie Holiday (voz) Your Mother Son-In-Law Tappin' The Barrel (Benny Goodman - pista instrumental)
El 27 de noviembre de 1933 en New York
Enlaces externos Billie Holiday / Your Mother's Son-In-Law / Columbia 2856-D
Columbia 2867D Columbia 2856D es la denominación oficial de la segunda grabación sonora de Billie Holiday, junto a Benny Goodman en 1933. Consta de dos pistas en disco de vinilo 78 RPM. El sello es Columbia y la matriz W152650-2.
Pistas
Charlie Teagarden, Shirley Clay (trompas), Jack Teagarden, (trombón), Benny Goodman (clarinete) Art Karle (saxo tenor) Buck Washington/Joe Sullivan (piano), Dick McDonough (guitarra), Artie Bernstein (bajo) Gene Krupa, (percusión), Deane Kincaide (arreglo ), Billie Holiday (voz) Riffin’ The Scotch Keep On Doin’ What You’re Doin’ (Benny Goodman - pista instrumental)
El 18 de diciembre de 1933 en New York
Enlaces externos Billie Holiday / Riffin’ The Scotch / Columbia
1935 Brunswick 7498B 250px|right|thumb|Teddy Wilson siete años después Brunswick 7498 es la denominación oficial de la tercera grabación sonora de Billie Holiday en 1935. Está compuesta por dos pistas en vinilo 78 RPM.
Pistas Roy Eldridge (tp), Benny Goodman (cl), Ben Webster (ts), Teddy Wilson (p), John Truehart (g), John Kirby (b), Cozy Cole (d), Billie Holiday (v)
What A Little Moonlight Can Do 3'01" A Sunbonnet Blue 2'49"
2 de julio de 1935 en Nueva York
Este mismo día se realiza la grabación de dos pistas adicionales (I Wished on the Moon y Miss Brown To You) que compondrán el Brunswick 7501.
Contexto Tras la deliberación de Hammer, se deciden ciertas pistas poco habituales para una cantante negra. SE realiza la primera grabación de Miss Brown to You, una canción compuesta por Rainger, Whiting y Leo Robin. Es de destacar el solo de Wilson al piano y la contribución de Eldridge a la trompa. Goodman no participó en la grabación de A sunbonnet Blue dado que "era tarde para cenar".
Enlaces externos What A Little Moonlight Can Do (1935) A Sunbonnet Blue (1935)
Brunswick 7501 Brunswick 7501 es la denominación oficial de la cuarta grabación sonora de Billie Holiday en 1935. Está compuesta por dos pistas en vinilo 78 RPM. Ese mismo día, anteriormente, se hizo la grabación de dos pistas adicionales que componen el Brunswick 7498B. El número de matriz es B17766-1.
Pistas Roy Eldridge (tp), Benny Goodman (cl), Ben Webster (ts), Teddy Wilson (p), John Truehart (g), John Kirby (b), Cozy Cole (d), Billie Holiday (v) I Wished on the Moon 3'05" Miss Brown To You 2'59"
2 de julio de 1935 en Nueva York
Contexto Es la primera colaboración de Teddy Wilson, al piano, con Billie, para más tarde grabar unas 94 pistas. I Wished on the Moon es un estándar de Jazz compuesto por Ralph Rainger y Dorothy Parker, elegido por Hammond; este mismo estándar sería grabado 3 veces más por Billie (1955, 57 y 58), en contribuciones magistrales. Teddy Wilson realiza una breve introducción y comparte la entrada con Benny Goodman. Estos dos, más tarde, hacen un dueto con Webster. What A Little Moonlight Can Do fue grabada en un tempo más rápido de lo acostumbrado.
Enlaces externos I Wished on the moon (1935) What A Little Moonlight Can Do
Brunswick 7511 Brunswick 7511 es una grabación sonora de Billie Holiday en 1935. Está compuesta por dos pistas en vinilo 78 RPM. Pistas Roy Eldridge (tp), Cecil Scott (cl), Hinton Jefferson (as), Ben Webster (ts), Teddy Wilson (p), Lawrence Lucie (g), John Kirby (b), Cozy Cole (d), Billie Holiday (v)
What A Night, What A Moon, What a Girl 2'57" It's Too Hot for Words 2'47"
Enlaces externos What A Night, What A Moon, What A Boy (1935) I'm Painting The Town Red Brunswick 7520 150px|right|thumb|Roy Eldrigde, en 1945. Brunswick 7520 es una grabación sonora de Billie Holiday en 1935. Está compuesta por dos pistas en vinilo 78 RPM.
Pistas Roy Eldridge (tp) Cecil Scott (cl) Hinton Jefferson (as) Ben Webster (ts) Teddy Wilson (p) Lawrence Lucie (g) John Kirby (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
I'm Painting the Town Red 2'59" Sweet Lorraine (Teddy Wilson - instrumental)
Enlaces externos I'm Painting the Town Red
Brunswick 7550 Brunswick 7550 está compuesta por 2 pistas en vinilo 78 RPM.
Pistas Roy Eldridge (tp) Benny Morton (tb) Chu Berry (ts) Teddy Wilson (p) Dave Barbour (g) John Kirby (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
Twenty-Four Hours a Day Yankee Doodle Never Went to Town
25 de octubre de 1935. Nueva York.
Contexto John Kirby grabaría más tarde 41 pistas junto a Billie entre 1935 y 1938. La banda fue reunida por Teddy Wilson. Enlaces externos Twenty Four Hours A Day Yankee Doodle Never Went to Town
Brunswick 7554 Brunswick 7554 está compuesta por 2 pistas en vinilo 78 RPM.
Pistas
Eeny Meeny Miney Mo If You Were Mine
25 de octubre de 1935. Nueva York (ver disco anterior). Contexto Este disco contiene las dos pistas adicionales grabadas en la sesión del 25 de octubre, correspondientes a Brunswick 7550. Es de destacar If You Were Mine como una de las grabaciones más notables de Billie hasta la fecha. La introducción de Teddy Wilson sienta el ritmo y el carácter de la grabación para la entrada ulterior de Billie y más tarde, en la parte final, Eldridge, a la trompeta, realiza un solo conclusivo bastante característico. Enlaces externos Eeny Meeny Miney Mo If You Were Mine
Brunswick 7577 Brunswick 7577 está compuesta por 2 pistas en vinilo 78 RPM. La segunda pista es instrumental. Pistas Richard Clarke (tp) Tom Macey (cl) Johnny Hodges (as) Teddy Wilson (p) Dave Barbour (g) Grachan Moncur (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
These 'n' That 'n' Those Sugar Plum (Teddy Wilson)
3 de diciembre de 1935. Nueva York.
Enlaces externos These 'n' That 'n' Those
Brunswick 7581 Brunswick 7581 está compuesta por 2 pistas en vinilo 78 RPM.
Pistas You Let Me Down Spreadin' Rhythm Around
3 de diciembre de 1935. Nueva York (ver grabación anterior). Enlaces externos You Let Me Down Spreadin' Rhythm Around
1936 Brunswick 7612 Brunswick 7612 está compuesta por 2 pistas en vinilo 78 RPM. La segunda pista es instrumental. Pistas Gordon ‘Chris’ Griffin (tp) Rudy Powell (cl) Teddy Mc Rae (ts) Teddy Wilson (p) John Truehart (g) Grachan Moncur (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
Life Begins When You're in Love Rhythm In My Nursery Rhyme (T. Wilson)
30 de diciembre de 1936. Nueva York. Enlaces externos Life Begins When You're in Love
Brunswick 7699, 7702 & 7729 300px|right|thumb|Harry Carney (a la derecha), el saxofonista barítono de esta sesión en 1946, Nueva York. Brunswick 7612, 7702 y 7729 están compuestas por 2 pistas cada una en vinilo 78 RPM.
Pistas Jonah Jones (tp) Johnny Hodges (as) Harry Carney (bs) Teddy Wilson (p) Lawrence Lucie (g) John Kirby (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
7699: These Foolish Things Why Do I Lie To Myself (Teddy Wilson) 7702: It's Like Reaching for the Moon Guess Who 7729: I Cried for You My Melancholy Baby (Teddy Wilson)
30 de junio de 1936. Nueva York.
Contexto