|thumb|400px| Festival celta de Cornouaille 2013. Concierto de Dan Ar Braz
Música celta es el término utilizado para describir un amplio grupo de géneros musicales que parten de la tradición musical popular de los pueblos considerados de tradición celta de Europa Occidental. Como tal, no existe un cuerpo musical real que pueda ser descrito como celta, pero el término sirve para unificar tanto músicas estrictamente tradicionales de determinadas regiones geográficas, como un tipo de música contemporánea de raíz folclórica con un mismo origen etnológico y musical.
El término significa principalmente dos cosas: en primer lugar es la música de los pueblos que se autodenominan celtas, a diferencia de la música francesa o la música inglesa, definidas por existir dentro de unas fronteras políticas claras. En segundo lugar, se refiere a las características que serían exclusivas de la música de las llamadas naciones celtas. Algunos, como Geoff Wallis y Sue Wilson en su obra The Rough Guide to Irish Music, insisten en que muchas de las tradiciones agrupadas en la etiqueta «celta» son ostensiblemente diferentes entre sí (por ejemplo, la gaélica y la bretona) y en realidad tienen nada o poco en común. Otros, sobre todo músicos como Alan Stivell, dicen que sí lo tienen, en concordancia con estudios más antiguos.Corbes, H.: «Historia abreviada de la música bretona», artículo publicado en la revista Gwalarn, n.º 104-105, julio-agosto de 1937. Traducción al francés en línea. Consultado el 10 de noviembre de 2010.
A menudo, por su amplia difusión, el término «música celta» se aplica a la música de Irlanda y Escocia ya que ambos lugares han producido estilos bien conocidos que comparten muchos y evidentes rasgos comunes, tanto en lo musical como en lo lingüístico (cultura gaélica). Sin embargo, es notable que los músicos tradicionales irlandeses y escoceses evitan el término música celta, excepto cuando se ven obligados a ello por las necesidades del mercado, y cuando se producen en festivales de música celta fuera de sus fronteras. La definición se complica aún más por el hecho de que la independencia permitió a Irlanda promocionar la música celta como un producto específicamente irlandés, quedando así difuminados sus lazos musicales con la vecina Escocia (lazos que han sido en gran parte restablecidos por los músicos modernos). Escoceses e irlandeses, aunque distintos y separados en lo político, comparten una misma ascendencia cultural y, por consiguiente, puede hablarse de un patrimonio musical celta (o gaélico) común a ambos.
Estos estilos gaélicos gozan de renombre internacional debido a la influencia de irlandeses y escoceses en el mundo de habla inglesa, especialmente en Estados Unidos, donde tuvieron un profundo impacto en músicas estadounidenses como el bluegrass y el country.
La música de Gales, Cornualles, la isla de Man, Bretaña, Galicia, Asturias, y algunas zonas de Cantabria, León y Portugal son a menudo etiquetadas también como «música celta». El movimiento musical celta, de carácter romántico y vinculado a veces a reivindicaciones de minorías culturales y nacionales, es particularmente fuerte en Bretaña, donde diversos festivales de música celta tienen lugar a lo largo del año, en paralelo y concordancia con otras celebraciones tradicionales (fiestas locales y festoù-noz) en las que la música bretona tiene un lugar destacado y que acogen bandas y músicos de otros países de tradición celta. Del mismo modo, Gales mantiene sus antiguas celebraciones, como el Eisteddfod. Existe además una dinámica escena musical en el seno de las comunidades extranjeras de origen irlandés y escocés, especialmente en Canadá, donde se unen grupos de tradición bretona, y en los Estados Unidos.
__TOC__
Divisiones
thumb|Las seis naciones celtas:
En el libro Celtic Music: A Complete Guide, June Skinner Sawyers reconoce seis naciones celtas divididas en dos grupos en función de su patrimonio lingüístico: El grupo de los Q-Célticos son los irlandeses, escoceses y maneses. El grupo de los P-Célticos son los que provienen de Cornualles, Bretaña y Gales.
El músico Alan Stivell utiliza una dicotomía similar entre las ramas goidélica (irlandés, escocés y manés) y britónica (bretón, galés y córnico), que se diferencian «sobre todo por un rango extendido (algunas veces más de dos octavas) de las melodías irlandesas y escocesas y el rango cerrado de las melodías bretonas y galesas (a menudo reducido a media octava), y por el frecuente uso de la escala pentatónica pura en la música gaélica».
Debate y críticas
El debate hace referencia a la falta aparente de puntos en común que actualmente unen a los pueblos celtas antes mencionados. Mientras que los antiguos celtas sin duda tenían sus propios estilos musicales, el sonido real de su música sigue siendo un completo misterio.
También hay una enorme variación entre las regiones «celtas». Irlanda, Escocia y Bretaña han mantenido vivas tradiciones de la lengua y la música (En muy buena parte como forma de resistencia a los ultrajes cometidos contra sus pueblos y cultura por parte de Inglaterra y Francia en el pasado), y ha habido un resurgimiento reciente de interés en Gales. Sin embargo, Cornualles y la isla de Man solo tienen pequeños movimientos renovadores que todavía tienen que afianzarse. Galicia no tiene actualmente un idioma céltico a pesar de que toda la parte occidental de la península ibérica tuvo idiomas celtas en época prerromana, al igual que gran parte de Europa. En el caso de España, la música gallega y asturiana es a menudo nombrada como música celta, debido, seguramente, al enorme legado arqueológico celta que subsiste en estas tierras. Cabe anotar, por ejemplo, que el único poblado celta (Castro de Santa Trega), intacto en toda Europa, está en Galicia. Lo mismo puede decirse de la música de Cantabria, parte de León y norte de Portugal. Así, los tradicionalistas y los estudiosos discuten si las tierras celtas en la actualidad tienen conexiones entre sí o no. ¿Debería llamarse música celta al folklor de esas regiones donde actualmente pervive algún remanente cultural, lingüístico o arqueológico de los antiguos pueblos celtas? La pregunta queda abierta y tiene total validez.
thumb |Alan Stivell, envuelto en una bandera que representa las naciones celtas durante uno de sus conciertos.|alt=Alan Stivell, envuelto en una bandera que representa las naciones celtas durante uno de sus conciertos.|izquierda
Los críticos de la moderna música celta proclaman que esa idea es creación del marketing, diseñada para estimular la identidad regional en la mente de un grupo de consumidores. June Skinner Sawyers, por ejemplo, señala que «la música celta es un término de marketing que estoy utilizando, a efectos de este libro, como una cuestión de conveniencia, sabiendo muy bien el bagaje cultural que trae consigo». Esta idea comercial fue popularizada por el primer hombre que, a finales de los sesenta, mezcló la música de las llamadas naciones celtas con un toque moderno en sus grabaciones y conciertos, como en el álbum de 1972 Renaissance of the Celtic Harp: el bretón Alan Stivell. A pesar de que este compositor es uno de los principales promotores modernos de este tipo de música, él no creó el término.
La adscripción de los rasgos musicales de cada una de las llamadas regiones celtas a los de las tradiciones musicales más próximas (por ejemplo, la pertenencia estilística de la música bretona al ámbito francés, o la de la música gallega y asturiana al marco de las músicas hispánicas), así como la enorme disparidad entre unas y otras músicas celtas, refuerza según sus críticos la idea de que lo «celta» como cuerpo musical con elementos comunes y bien diferenciado del resto de tradiciones del continente es una invención romántica moderna cuyo origen es la imitación de las pautas irlandesas y escocesas por parte de otros folklores. Afirman que no existe la música celta, sino la música irlandesa, la escocesa, la bretona, la gallega, la asturiana, etc.
Muchos creen también que la adherencia a una supuesta tradición celta común por parte de regiones muy distintas histórica y culturalmente (salvo Escocia e Irlanda, que sí comparten numerosos rasgos identitarios) responde, más allá de su discutible base teórica, a la necesidad de minorías lingüísticas y culturales de alejarse de la uniformización impuesta por sus respectivas metrópolis y de establecer vínculos de solidaridad entre sí.
Estilos de la música celta
|thumb |The Wobbly Toms en el Festiva de Música y Herencia Celta de San Agustín (Florida)
La identificación de características comunes en la música celta es problemática. La mayoría de las formas musicales populares hoy consideradas como característicamente celtas fueron (y a menudo siguen siendo) comunes a muchos otros lugares de Europa Occidental. Existe un debate sobre si las jigas irlandesas fueron adaptadas de la giga italiana, forma típica de la era barroca, por ejemplo, mientras que la polca tiene su origen en la tradición checa y polaca.
Hay géneros y estilos musicales propios de cada país celta debido a las tradiciones individuales de canto y a las características de sus lenguajes específicos. Los strathspeys son específicos de las Tierras Altas de Escocia, por ejemplo, y algunos han teorizado que sus ritmos imitan los de la lengua escocesa.
Instrumentos
thumb |Arpa celta Los instrumentos acústicos usualmente empleados en la composición e interpretación de música celta son: la gaita, el bodhrán, el violín, el tin whistle, el low whistle, la flauta irlandesa, la bombarda, el arpa celta, el buzuki irlandés, la zanfona, la concertina.
Festivales
thumb|El bagad Karreg An Tan desfilando en el Festival Intercéltico de Lorient de 2009. thumb|Moving Hearts en el Festival de Ortigueira(Galicia) en 2019
La escena de la música celta implica un gran número de festivales de música.
<center> {| class="wikitable" border="0" style="background:#ffffff" align="center" |+ align="center" style="background:ForestGreen; color:White" |Festivales de música celta |- ! width="200px" style="background:GreenYellow; color:Black"| Festival ! width="120px" style="background:GreenYellow; color:Black"| Lugar ! width="120px" style="background:GreenYellow; color:Black"| País |- | <center>Festival Intercéltico de Lorient|| <center>Lorient || <center> Francia |- | <center>Festival de la Saint Loup|| <center>Guingamp || <center> Francia |- | <center>Festival de Cornouailles|| <center>Quimper || <center> Francia |- | <center>Les Nuits Celtiques du Stade de France|| <center>París || <center> Francia |- | <center>Festival del Kan ar Bobl|| <center>Lorient || <center> Francia
| <center>National Celtic Festival|| <center>Portarlington || <center> Australia |- | <center>CeltFest Cuba|| <center>Habana || <center> Cuba |- | <center>Celtic Colours || <center>Cabo Bretón || <center> Canadá |- | <center>Festival Celtique International de Montréal || <center>Montreal || <center> Canadá |- | <center>Celtic Connections || <center>Glasgow || <center> Reino Unido |- | <center>Festival Anual de Música Celta || <center>Buenos Aires || <center> Argentina |- | <center>Encuentro Patagonia Celta || <center>Trevelin || <center> Argentina |- | <center>Noite Celta de Porcía || <center>El Franco || <center> España |- | <center>Festival Internacional del Mundo Celta de Ortigueira || <center>Ortigueira || <center> España |- | <center>Festival Internacional Folk de Plasencia|| <center>Plasencia || <center> España |- | <center>Festival de Pardiñas|| <center>Guitiriz || <center> España |- | <center>Festival Intercéltico "O son do Pazo"|| <center>Mos || <center> España |- | <center>Festival Intercéltico de Avilés y comarca|| <center>Avilés || <center> España |- | <center>Folixa na Primavera || <center>Mieres || <center> España |- | <center>Folkomillas Festival || <center>Comillas || <center> España |-