est une composition de Charles Mingus figurant sur l'album Mingus Ah Um (1959). Ce morceau est devenu un standard de jazz.
Joni Mitchell a ajouté des paroles au morceau sur son album Mingus (1979).
À propos du morceau Mingus a composé ce morceau en hommage à Lester Young, mort deux mois avant l'enregistrement. Le titre fait référence au chapeau qu'avait l'habitude de porter Lester Young..
Structure L'enregistrement original est en Mi bémol, mais Mingus l'a également enregistré en Fa sur Three or Four Shades of Blue. Cette dernière tonalité, présente dans le Real Book, est sans doute la plus répandue.
La forme globale du morceau est celle d'un blues de 12 mesures en fa. La mélodie est basée sur une gamme mineure pentatonique, avec l'ajout de la blue note.
Grille harmonique Les accords sur lesquels reposent la mélodie sont riches, et ne suivent que de loin la grille traditionnelle du blues (substitutions tritoniques, entre autres)La grille utilise la notation anglo-saxonne, qui utilise des lettres et des chiffres aux accords. Le la se note A, le si B, le do C, le ré D. Ainsi « Cm » correspond à un accord de do mineur. En général les musiciens jouent la septième des accords, mais pour éviter de surcharger la notation, on privilégiera le principal enrichissement. Voir Chiffrage des accords pour plus de détails. :
| F7 / Db7 | GbM / B7 | Eb7 / Db7 | Eb7 / F7 | | Bbm / Db7 | G7 / C7 | D7 / G7 | Db7 / GM7 | | B7 / Bb7 | C7 / Eb7 | F7 / Db7 | GbM / B7 |
Mingus conserve quelques éléments du blues: accord de tonique à la première mesure, et degré à la mesure...
Les quatre premiers accords sont également les quatre derniers de la grille. Le Fa7 marque la tonalité de base, les trois accords suivants marquent une progression II-V-I en Si blues. On peut également analyser le GbM de la deuxième mesure comme la substitution tritonique de l'accord de dominante que l'on attendrait ici, à savoir C7.. L'accord, qui aurait dû être de dominante, est transformé en accord majeur pour coller avec la mélodie (qui contient un Fa). Le B7 final est une substitution tritonique de l'accord de F7, ce qui explique pourquoi les deux accords s'enchaînent si bien.
Versions notables Versions instrumentales De très nombreux musiciens ont repris ce morceau., notamment :
De nombreux musiciens de jazz fusion ont repris ce morceau, comme Jeff Beck (, 1976) ou John McLaughlin (, 1971), Marcus Miller ou Stanley Clarke (, 1988), ou encore le groupe Québécois UZEB dans l'album Noisy Nights.
Versions vocales Roland Kirk a écrit des paroles dans une version qui apparaît dans l'album The Return of the 5000 Lb. Man (1976). Cette version a également été enregistrée par : Judy Niemack, Fred Hersch, Joe Lovano, Scott Colley et Billy Harten en 1991 sur Jeanne Lee et Mal Waldron en 1994 sur Sheila Jordan et Cameron Brown en 2000 sur
Joni Mitchell a aussi écrit des paroles en 1979 sur . Cette version a également été enregistrée par : Mark Murphy et Richie Cole en 1981 sur Minako Yoshida et Kazumi Watanabe en 2008 sur
Notes et références Notes
Références
Liens externes
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