Artus Aux-Cousteaux [Hautcousteaux, Haultcousteau] est un compositeur et maître de chapelle français du , actif en Picardie et à Paris, né vers 1590 et mort à Paris en 1656.
Biographie Jeunesse Artus Aux-Cousteaux est né dans les dernières années du , à Amiens ou dans les environsLe nom est commun dans la région d’Amiens. Cette ville eut à la fin du un mayeur (maire) de ce nom, et la bibliothèque d’Amiens conserve la Collection Bucquet-Aux Cousteaux sur l’histoire de la région amiénoise. Il n’est cependant pas en lien direct avec la famille Auxcousteaux de Beauvais.. Il a reçu sa formation musicale au sein de la maîtrise de Saint-Quentin, sous la direction du maître de chapelle Jean de Bournonville et reçoit la prêtrise dans le diocèse d’Amiens à une date inconnue.
Chantre à la chapelle du roi Le premier poste dont on a des indices est celui de chantre, qu’il tient treize ans à la chapelle de musique du roi Louis XIIIC’est Aux-Cousteaux qui le mentionne, dans la préface au lecteur de ses Psalmi de 1631.. Cette période doit correspondre approximativement aux années 1612-1613 à 1626-1627. Un acte du stipule cependant qu’il était alors chantre de la musique de la chambre du roi (les charges à la chapelle et à la chambre n’étaient pas incompatibles) et habituéPrêtre habitué : prêtre qui s’attache volontairement au service d’une église, qui va y dire l’office, la messe (Furetière) mais sans jouir de la rétribution ni des dignités associées. en la Sainte-Chapelle du Palais (où il retournera plus tard)Jurgens 1967 : son nom apparaît dans une procuration signée par Raymond Berny, chapelain de la chapelle du roi, qui loge chez lui..
1627-1633 : Noyon, Saint-Quentin et Amiens Vers 1628 ou 1629, Aux-Cousteaux part travailler à NoyonD’après Gomart 1850 et Fétis 1860 , son nom est cité en 1627 dans un compte de l’église de Noyon conservé à la bibliothèque d’Amiens. Il serait bon que cette référence puisse être précisée. puis revient à Saint-Quentin, où il succède en 1631 à Jean de Bournonville en qualité de maître de chapelleÀ propos de ce poste à Saint-Quentin, Gomart 1850 cite un extrait de Gantez 1643 : « Quant à Hauxcousteaux qui est un habile homme à faire chanter les parties en sa musique, il a été en sa jeunesse au chœur de Noyon, et pour après, il a esté maître à Saint-Quentin avant de venir à Paris ». Hélas, ce passage est inventé, ne se trouvant pas dans l’ouvrage de Gantez. Cependant l’édition de ses Psalmi de 1631 indique clairement sa charge à Saint-Quentin ; l’auteur y précise même qu’il a composé là cinquante psaumes, parmi lesquels il en choisit vingt et un pour ce recueil.. Après Saint-Quentin, il passe quelques années à Amiens, succédant encore à Bournonville, qui partit fin 1631 à la Sainte-ChapelleIl est cité le 30 septembre 1633 comme maître des enfants de la cathédrale (AD Somme : G 1053, cité d’après )..
1634-1651 : à la Sainte-Chapelle de Paris Le , Aux-Cousteaux est reçu clerc haute-contre à la Sainte-Chapelle de Paris. Peut-être est-ce à son ancien maître Bournonville qu’il a dû cet emploi ? Sur tous les éléments concernant Aux-Cousteaux à la Sainte-Chapelle, voir , avec mention de toutes les sources. Sa situation évolue vite : il est reçu chapelain le , puis maître de musique des enfants le (d’abord sans la charge de leur nourriture puis à partir du avec cette charge)Lors de cette demande il est qualifié de prêtre du diocèse d’Amiens. Gantez 1643 soutient () qu’il a dû cet emploi à l’influence de son protecteur Mathieu Molé, Premier président du Parlement de Paris. Aux-Cousteaux dédira deux de ses œuvres à Molé (Meslanges de 1644, où Molé est remercié pour ses bontés coutumières, Noelz et cantiques de 1652, et en 1653 une autre à sa fille Madeleine Molé, religieuse., mais qu’il la méritait par la qualité de ses compositions. À la suite de nombreux désordres survenus dans la maîtrise en , il perd cet emploi avant et n’apparaît plus dès lors dans les archives de la Sainte-Chapelle.
Dès , il s’était fait remarquer pour son mauvais caractère. Insultes, insolences journalières, comportement inadéquat lors des services font qu’il est plusieurs fois réprimandé, avec parfois des excuses publiques. À tel point qu’il est renvoyé une première fois le , puis rétabli quelques jours après comme chantre et chapelain. Le il est renvoyé une seconde fois, puis rétabli après excuses et sur l’intervention du président Molé. Le de la même année, il reçoit un troisième congé pour insolences, avec un délai pour trouver un autre emploi. Le suivant, on lui signifie son congé immédiat avec interdiction d’entrer dans l’église mais le président Molé intervient pour le faire rétablir. Quelques incartades encore sont relatées en 1647 (problème de préséance avec Thomas Gobert) et en 1648 (départ indu d’un enfant de chœur).
Deux autres points concernant cette période : en , il est partie prenante dans un procès jugé au Grand Conseil concernant la chapelle perpétuelle de Saint-Clément, sise à la Sainte-ChapelleOutre , voir un factum à Paris BNF : Fm 3114). et le il est parrain d’un enfant baptisé à Saint-Germain l’AuxerroisBrossard 1965 ..
1652-1656 : à Saint-Jacques de l’Hôpital Il reçoit enfin un canonicat de l’église Saint-Jacques de l’Hôpital, qu’il garde jusqu’à sa mort , sans source citée.. Celle-ci survient en 1656, au moment où l’imprimeur Pierre Le Petit imprime la musique composée pour les psaumes d’Antoine GodeauFait relaté dans la préface de cette édition., ce qui fait que la fin du travail sera confiée à Thomas Gobert.
Réception Sébastien de Brossard, dans son Dictionnaire, brosse un portrait peu flatteur d’Aux-Cousteaux : J'ay ouy dire par le feu sieur Christophe Ballard dont le père a imprimé beaucoup de musique de cet auteur, que c'estoit un pédant fieffé, qui ne vouloit suivre que sa teste, où il croyoit que toute la science imaginable estoit enfermée, et qui, parce qu'il occupoit le meilleur poste du royaume, s'imaginoit que tout luy devoit céder et que rien n'estoit supportable que ce qu'il faisoit ou inventoit. Et voilà sans doute pourquoy il ne voulut jamais entendre parler d’ajouter les basses continues à ses ouvrages, quoy que Mr Dumont en eût déjà introduit l’usage en France. Il ne fut pas moins ennemy de la si, qui a tant facilité, depuis environ ce temps là, l’étude de la musique. Elle n’estoit pas de son invention, c’en fut assez pour la luy faire haïrBrossard 1994 ..
Œuvres C’est dit : Aux-Cousteaux passait pour un maître très habile mais rétif aux formes nouvelles. Gantez lui-même le cite comme un des rares musiciens capables de composer des choses à la fois belles et savantes, et très attentif aux préceptes des maîtres de la génération précédente, tels Eustache Du Caurroy ou son maître BournonvilleGantez 1643 .. Le style de ses messes reste très classique, mais sa polyphonie rigoureuse est toujours élégante et souple. Ses chansons, en revanche, n’atteignent pas à la grâce des airs d’Antoine Boësset ni d’Étienne MouliniéCf. Anthony 2012..
Aux-Cousteaux revendique lui-même son intérêt pour la belle composition en rejetant les innovations qui se font jour dans les années 1640, qu’il juge comme des facilités : [Il se trouve] des admirateurs ignorants, qui après avoir entendu trois ou quatre belles voix avec les luths, les thuorbes, les violes, & les autres Instruments bien touchez pour suppléer au défaut de la Musique, s'en vont haussans les yeux et les espaules, disant partout qu’il ne faut rien entendre après ces merveilles : ceux qui les croient en demeureroient là, et mespriseroient tous les autres compositeurs : ils disent pour toute raison que la Musique n’est faite que pour contenter l’oreille de ceux qui n’y cognoissent rien : mais je leur responds que si la Musique mal composée et bien chantée nous plaist, à plus forte raison nous doit plaire et agréer davantage celle qui est bien composée et bien chantéePréface de la Suite des quatrains, 1652..
Messes Missa Grata sum harmonia à 5 v. Paris : Robert III Ballard, 1647. 1 vol. 2°. Manque au RISM, Guillo 2003 -A, Schwandt 1980. Édition moderne par Erich Schwandt : Victoria (BC), Éditions Jeu, 1981. Missa Quelle beauté ô mortelz à 5 v. Paris : Robert III Ballard, 1651. 1 vol. 2°. RISM A 2896, Guillo 2003 -A. Cette messe reprend la mélodie de l'air de ballet d'Antoine Boësset, publié en 1621. Une mise en partition par François-Louis Perne (sans les paroles) est disponible à Bruxelles BR : Mss. I 3866 (cf. Cat. Fétis ). Missa Primi toni à 4 v. Paris : Ballard, date inconnue. 1 vol. 2°. Guillo 2003 n° ND-1. Missa Secundi toni à 4 v. [première édition]. Paris : Ballard, date inconnue. 1 vol. 2°. Guillo 2003 n° ND-2. D'après Fétis 1835, cette messe aurait paru en 1643 et il existerait une réédition en 1658. Messe rééditée en 1726 par Jean-Baptiste Christophe Ballard (Novissima editio) : RISM A 2898. Missa Tertii toni à 4 v. Paris : Pierre I ou Robert III Ballard, date inconnue. 1 vol. 2°. Guillo 2003 n° ND-3. Missa Quarti toni à 4 v. Paris : Pierre I ou Robert III Ballard, date inconnue. 1 vol. 2°. Guillo 2003 n° ND-4. Missa Quinti toni à 4 v. Paris : Pierre I ou Robert III Ballard, date inconnue. 1 vol. 2°. Guillo 2003 n° ND-5. Cette messe est mise en partition dans Laborde 1780 vol. II . Missa Sexti toni à 4 v. Paris : Pierre I ou Robert III Ballard, date inconnue. 1 vol. 2°. Guillo 2003 n° ND-6. Messe probablement rééditée après 1744. Missa Septimi toni à 5 v. Paris : Pierre I ou Robert III Ballard, date inconnue. 1 vol. 2°. Guillo 2003 n° ND-7. Missa Octavi toni à 5 v. Paris : Pierre I ou Robert III Ballard, date inconnue. 1 vol. 2°. Guillo 2003 n° ND-8. Missa Laus angelorum à 6 v. Paris : Pierre I ou Robert III Ballard, date inconnue. 1 vol. 2°. Guillo 2003 n° ND-9. Messe en faux-bourdon à 4 v. Paris : Pierre I ou Robert III Ballard, date inconnue. 1 vol. 4°. Guillo 2003 n° ND-10.
Psaumes et cantiques latins
Psalmi aliquot ad numeros musices IV, V et sex vocum redacti. Paris : Pierre I Ballard, 1631. 6 vol. 4° oblong. RISM A 2888, Guillo 2003 -A. Dédié au roi Louis XIII. Dédicace aux amateurs de musique, où Aux-Cousteaux précise que les 21 psaumes ont été choisis parmi une cinquantaine qu'il a composés durant sa charge à Saint-Quentin. Contient les psaumes 2, 3, 5, 11, 14, 17, 18, 21, 23, 24, 44, 46, 47, 51-53, 80, 83, 85, 127 et 146. Numérisé sur Gallica. Octo cantica Divæ Mariæ Virginis à 4 v. Paris : Robert III Ballard, 1641. 1 vol. 2°. RISM A 2889, Schwandt 1980, Guillo 2003 -A. Contient le Magnificat sur les huit tons, versets pairs seulement. Édition moderne : Versailles, CMBV, 2009 (restitution du plain-chant par Jean-Yves Hameline), en fascicules séparés. Canticum Virginis Deipare, juxta octo ecclesiae tonos, cui additi sunt hymni communiores diei Dominicæ & Natalis Domini vesperæ, nec-non alia quædam opuscula. Ad usum Ecclesiæ Romanæ... Paris : Robert III Ballard, 1655. 4 vol. 4°. RISM A 2897, Guillo 2003 -B. Dédié à Claude Auvry, évêque de Coutances et trésorier de la Sainte Chapelle, vicaire général du cardinal Antonio Barberini (1607-1671). Contient le Magnificat sur les huit tons (versets pairs), les psaumes 8, 109, 111 (deux versions), 113, 131, 133, 6 antiennes dont 5 de la Vierge, le Cantique de Siméon et 28 hymnes.
Musique spirituelle Les Quatrains de Mr Mathieu, mis en musique à trois parties selon l'ordre des douze modes. Paris : Pierre I Ballard, 1636. 3 vol. 4°. Manque au RISM, Guillo 2003 -C. Dédié à Nicolas Le Jay, Premier président au Parlement de Paris et Garde des sceaux des ordres du roi (dédicace transcrite dans Prod'homme 1912 ). Trois pièces liminaires sont signées Isaac de Benserade et Belot. Le texte provient des Tablettes de la vie et de la mort de l'historiographe et poète Pierre Matthieu (parues en 1610). Édition réimprimée à l'identique en 1643 (RISM A 2890, Guillo 2003 n° 1643-A).