Jean-Louis Van Geel, né le à Malines et mort le à BruxellesBénézit., est un sculpteur brabançon, qui fut tour à tour sujet du Saint-Empire, français, néerlandais et belge.
Biographie
Le père de Jean-Louis Van Geel, le sculpteur Jean-François Van Geel (1756-1830), enseigne le dessin à l’académie de Malines.
La période française Élève de son père à l'académie de sa ville natale, il obtient en 1807 le premier prix d'après le modèle et est nommé professeur-adjoint à cette académie.
En 1809, il se rend à Paris pour entrer à l'Académie royale de peinture et de sculpture comme élève du sculpteur Philippe-Laurent Roland. Il fréquente également l'atelier du peintre Jacques-Louis David.
En 1811, il remporte le second prix de Rome de sculpture pour La Mort d'ÉpaminondasDavid d’Angers remportant le premier prix.. Résident à la villa Médicis à Rome dès 1813, son séjour est interrompu par le chute de l’Empire et la création du Royaume des Pays-Bas.
La période néerlandaise Le nouveau souverain, Guillaume , lui octroie une pension pour poursuivre ses études à Rome, mais il y restera peu puisqu’il est nommé premier sculpteur de la Couronne en 1816.
La période belge Rentré à Bruxelles, il s’attelle à la commande de la sculpture du Lion de Waterloo. Entre 1830 et 1833, il enseigne à l'Académie royale des beaux-arts d'Anvers. À partir de 1840, il sombre dans la mélancolie et ses facultés s'obscurcirent. Ayant cessé son activité artistique, il meurt dans l'isolement et la misère en 1852 à Bruxelles.
Œuvre
Jean-Louis Van Geel réalise de nombreux bustes en marbre, en particulier ceux du prince et de la princesse d'Orange, de la princesse Marianne, et du grand-duc Nicolas de Russie.
On lui attribue aussi les statues de saint Pierre et de saint Paul placées au-dessus du portail de la cathédrale Saints-Michel-et-Gudule de Bruxelles et, sur le côté latéral du même édifice, les statues des comtes de Louvain, Henri , Henri II, Henri III, Lambert et Balderic.
En 1832, le roi Léopold lui achète le marbre du Berger jouant de la flûte, statue d'inspiration antique, que l' considère comme le chef-d’œuvre du maître, et dont un moulage est conservé dans les .
Son groupe allégorique en terre cuite de L’Union des Pays-Bas et de la Belgique (1816), conservé à Amsterdam au Rijksmuseum, illustre l’unification des Pays-Bas et de la Belgique : le sculpteur représente cette union par deux femmes couronnées de remparts, se tenant par la main, dans un style néoclassique. La figure de droite tient un caducée, symbole du commerce, et derrière elle, une charrue évoque l’agriculture. Elle incarne la République des Provinces-Unies tandis que la figure de gauche représente les Pays-Bas méridionaux. À leurs pieds, le lion du Royaume pose la patte sur un faisceau de sept flècheslatribunedelart.com..
Le Lion de Waterloo dominant la Butte du Lion est son œuvre la plus connue : commandé par le roi Guillaume des Pays-Bas, ce monument est érigé à l'endroit présumé où son fils, le prince Frédéric d'Orange-Nassau, fut blessé à l’épaule à la fin de la bataille de Waterloo. L’œuvre, fondue dans les ateliers de John Cockerill à Seraing, mesure de haut sur de long. Le monument est inauguré le .
Notes et références
Annexes Bibliographie Académie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique : biographies nationales, volume 7. Welgevormd Mechelse beeldhouwers in Europa (1780-1850), notices de Francisca Vandepitte, 2006. Francisca Vandepitte, Mechelse beeldhouwers in Europa (1780-1850). Catalogue raisonné (sous la direction de A. Jacobs), Handelingen Koninklijke Kring voor Oudheidkunde, Letteren en Kunst van Mechelen, CIX, 2, 2005 - Malines 2006, .
Article connexe Jean-François Van Geel Liste de sculpteurs belges
Liens externes
Article à propos du Lion de Waterloo, sur pixelsbw.com.
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