Catterino Albertovitch Cavos (en ; en ), né le à Venise (République de Venise) et mort le à Saint-Pétersbourg (Empire russe), est un compositeur, chef d'orchestre et organiste italien installé en Russie. Il a joué un rôle essentiel pour l'opéra russe. Il était le père d'Alberto Cavos.
Cavos est connu dans l'histoire musicale russe pour avoir composé l'opéra Ivan Soussanine en 1815, vingt ans avant l'opéra de Glinka inspiré du même personnage. L'intrigue, inspirée d'un épisode de l'histoire russe, raconte l'histoire du paysan et héros patriotique russe Ivan Soussanine qui sacrifie sa vie pour le Tsar en égarant dans une forêt marécageuse un groupe de Polonais qui étaient à sa poursuite.
Biographie Enfance et famille Cavos est né à Venise, le . Son père, Alberto Giovanni Cavos, était le Primo Ballerino Assoluto (danseur étoile) et le directeur de La Fenice Ardoin, John. (2001). "Valery Gergiev and the Kirov: A Story of Survival", pp. 10-11 Portland, OR: Amadeus Press..
Cavos a fait ses études avec Francesco BianchiRandel, Don Michael. (1996). "Catterino Cavos." The Harvard biographical dictionary of music, p. 147 Cambridge, MA: Harvard University Press.. À l'âge de douze ans, Cavos a composé une cantate pour célébrer la venue de Léopold II à Venise Benois, Alexandre. (1960). ""Memoirs", Vol. 1, p. 37. London: Chatto & Windus. À celui de quatorze ans, on lui a offert le poste d'organiste à la basilique Saint-Marc, mais il a refusé cette proposition, faisant valoir que le poste devait être donné à un musicien plus âgé et plus pauvre Grove, Sir George (1904). "Grove's dictionary of music and musicians," Vol. 1 p. 485 London: MacMillan & Co..
Séjour en Russie À vingt ans, Cavos a accepté le poste de chef d'orchestre pour la compagnie italienne d'opéra Astariti, et a voyagé avec cette compagnie à Saint-Pétersbourg en 1797. La compagnie a été rapidement dissoute, mais Cavos a aimé Saint-Pétersbourg, et est entré au service des Théâtres Impériaux, d'abord comme compositeur pour une troupe d'opéra française avec la charge d'écrire des vaudevilles Figes, Orlando (2002). "Natasha's Dance: A Cultural History of Russia" p. 485 New York: Metropolitan Books. En 1803, l'Empereur a nommé Cavos Kapellmeister de l'opéra Italien et Russe, lui confiant la charge du Théâtre Bolchoï Kamenny. Cavos a aussi été professeur à l'École Sainte-Catherine, et plus tard, il a occupé la même place au Couvent Smolny.
Cavos a commencé à composer ses propres opéras en 1805. Parmi ceux-ci : Knyaz-nevidimka (Le Prince invisible) (1805), Ilya Bogatyr (Ilya le Héros) (1807), Zéphyre et Flore (1808), Ivan Soussanine (1815), et L'Oiseau de feu (1822) Taruskin, Richard (1996). "Stravinsky and the Russian Traditions: A Biography of the Works Through Mavra, Volume 1" p. 426 Oxford: Oxford University Press Abraham, Gerald (1982). "The New Oxford History of Music: The Age of Beethoven, 1790-1830" pp. 530-1 Oxford: Oxford University Press. Il a aussi contribué à la seconde partie de l'opéra tétralogique Roussalka (1803-1807) Abraham, Gerald (1982). "The New Oxford History of Music: The Age of Beethoven, 1790-1830" p. 531 Oxford: Oxford University Press. Le Cosaque poète, un vaudeville en un acte (1812), est resté au répertoire jusqu'en 1852.
L'opéra Ivan Soussanine a été le précurseur d'Une vie pour le tsar de Glinka.
Cavos a initié le public russe aux opéras de Cherubini, Méhul, Carl Maria von Weber, et d'autresMaximovitch, Michel (1987). L'Opéra russe, p. 39, Lausanne: éd. L'Âge d'Homme.
Cavos a passé plus de quarante ans en Russie et est mort à Saint-Pétersbourg.
Valeur de Cavos Cavos a dirigé de l'opéra russe impérial de plus de quarante ans.
Il n'était pas un grand compositeur, mais c'était un grand professionnel de la musique, et il a apporté ce professionnalisme à la musique russe.
Tous les chanteurs russes d'opéra de cette époque étaient ses disciples. Tout ce qu'il a donné par sa créativité a grandi en Russie et est devenu la culture russe de la musique, qui est jusqu'à présent une grande partie de la culture mondiale.
La plupart de ses œuvres sont aujourd'hui oubliées et ne sont que très rarement jouées.
Le plus significatif de l'œuvre de Cavos est son opéra Ivan Soussanine. Sur la forme, il s'agit d'un opéra typiquement français ; mais sur le contenu, il s'agit du premier opéra russe.
L’opéra Ivan Soussanine
L'opéra de Cavos Ivan Soussanine est considéré comme le premier opéra russe : l'intrigue est inspirée d'un fait réel de l'histoire russe ; la musique s'inspire des mélodies folkloriques. Pour la première fois, un paysan russe est le personnage principal sur la scène de l'Opéra - ce n'est pas un personnage mythique, ni un tsar ou un commandant. Des caractéristiques spécifiques de la vie en Russie apparaissent sur la scène de l'opéra pour la première fois.
Cependant, la littérature musicale russe ne consacre que peu d'articles à l'analyse de cet opéra, dont un article d'Abram Gozenpoud et un autre de Viktor Korchikov.
Le critique musical Abram Gozenpoud (1908-2004) considère l'opéra comme un échec, car l'essentiel n'a pas été montré, à savoir l'exploit du héros. Dans la réalité, Ivan Soussanine a été tué par ses ennemis, alors que l'opéra de Cavos le laisse en vie avec une fin heureuse (l'auteur du livret est le prince )Cavos opéra "Ivan Soussanine" // ru: Опера Катарино Кавоса «Иван Сусанин», автор А. Гозенпуд.
L'autre critique, Viktor Korchikov, est plein de sarcasme : Victor Korchikov. Voulez-vous, je vais vous apprendre à aimer l'opéra. À propos de la musique, et pas seulement. La maison d'édition ЯТЬ. Moscou, 2007 // ru: Виктор Коршиков. Хотите, я научу вас любить оперу. О музыке и не только. Издательство ЯТЬ. Москва, 2007
Mais ces deux critiques soulignent les succès musicaux de l'opéra, en particulier le chœur des mélodies. Viktor Korchikov écrit :
Mikhaïl Glinka a présenté sa création Une vie pour le tsar (cet opéra a été renommé Ivan Soussanine) au théâtre impérial de Saint-Pétersbourg, au sein du département dirigé par Cavos. Celui-ci a adopté le nouvel opéra immédiatement. En outre, Cavos dirigea lui-même l'orchestre lors de la première de l'opéra le ru: Кавос.
Les deux opéras - celui de Cavos et celui de Glinka -, basés sur la même histoire, ont été inclus dans le répertoire du Théâtre Bolchoï Kamenny de Saint-Pétersbourg pendant de nombreuses années, simultanément. Le chanteur Ossip Petrov (élève de Catterino Cavos) a chanté le rôle d'Ivan Soussanine dans les deux opéras (le premier chanteur d'Ivan Soussanine dans l'opéra de Cavos a été , élève de Catterino Cavos).
Opéras Soliman second, ou Les Trois sultanes vaudeville en un acte d'après Charles-Simon Favart, à Saint-Pétersbourg. (Il existe aussi avec un livret russe : Souliman vtoroi, ili Tri sultanshi – Сулиман второй или три султанши, 1813) Les Trois bossus L'Alchimiste L'Intrigue dans les ruines Le Mariage d'Aubigny Lesta, la roussalka du Dniepr (, Saint-Pétersbourg, Théâtre Bolchoï Kamenny), rédaction de l'opéra par Ferdinand Kauer ; rédaction de la musique par Cavos et Stepan Davydov. Knyaz nevidimka, ili Litcharda volchebnik (Князь-невидимка – Le Prince invisible, livret de Lifanov, en 4 actes Saint-Pétersbourg) Lyoubovnaïa potchta (Любовная почта – La Lettre d'amour, livret d' 1806) Ilya Bogatyr (Илья-Богатырь – Ilya le chevalier, livret d'Ivan Krylov, Saint-Pétersbourg) Tri brata gorbouna (Три брата-горбуна, 1808) [révision de Les trois bossus] Kazak-stikhotvorets (Казак-стихотворец – Le Cosaque poète , Saint-Pétersbourg) Ivan Soussanine (Иван Сусанин, livret d', (O.S. 19 octobre), Saint-Pétersbourg) Dobrynia Nikititch (Добрыня Никитич, 1818) [avec F. Antonolini] Tsar-ptitsa (Царь-Птица – L'Oiseau de feu, 1823)
Ballets Flore et Zéphire (1808) Don Quichotte, le chorégraphe est Charles Didelot (1808) Amour et Psyché, le chorégraphe est Charles Didelot (1809) De la milice, ou de l'Amour pour la Patrie, les chorégraphes sont Ivan Valberkh et Auguste Poireau (ru: «Ополчение, или Любовь к отечеству» // "Opoltchenie ili lioubov' k Otechestvou") (1812 ou 1813) Le Triomphe de la Russie, ou les Russes à Paris, les chorégraphes sont Ivan Valberkh et Auguste Poireau (ru: «Торжество России, или Русские в Париже») (1814) Acis et Galatée (ru: «Ацис и Галатея»), le chorégraphe est Charles Didelot (1816) Carlos et Rosalba (ru: «Карлос и Розальба»), le chorégraphe est Charles Didelot (1817) La Jeune paysanne, ou Léon et Tamaïda (ru: «Молодая крестьянка, или Леон и Тамаида»), le chorégraphe est Charles Didelot (1818) Laura et Heinrich, ou le Troubadour (ru: «Лаура и Генрих, или Трубадур»), le chorégraphe est Charles Didelot (1819) Raoul de Créquy, le chorégraphe est Charles Didelot (1819) Le Prisonnier du Caucase, ou l'Ombre de la mariée (ru: Кавказский пленник, или Тень невесты // Kavkazsky plennik sg dix" nevesty"), le chorégraphe est Charles Didelot (1822) Le Diable à quatre ou la Double Métamorphose (ru: «Сатана со всем прибором, или Урок чародея») (1825) Sumbeka, ou la Conquête du Royaume de Kazan'' (ru: Сумбека, или Покорение Казанского царства) (1830). En lien avec le licenciement de Charles Didelot pour la mise en scène par un autre chorégraphe Alexis-Scipion Blache, le compositeur (et mathématicien) Hippolyte Sonnet a composé sa musique.
Descendants Parmi les descendants de Catterino Cavos, il y a beaucoup de gens célèbres : Ivan Cavos – son fils – compositeur russe Albert Cavos – son fils – architecte russe Cesar Cavos – son petit-fils – architecte russe Alexandre Nikolaïevitch Benois – son arrière-petit-fils – peintre.
Bibliographie
Notes et références
Liens externes
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