Bernard Mandeville, né le à Rouen (Seine-Inférieure) et mort le à ParisRelevé des fichiers de l'Insee, est un peintre, collagiste, illustrateur et lithographe français.
Biographie Le parcours artistique Bernard Mandeville débute en 1935. Ses grands-parents, qui ont une boutique dans le centre-ville de Rouen, exposent dans la vitrine une peinture de leur petit-fils. Un qui passe par là est intrigué et entre en disant Les grands-parents ont à cet instant la confirmation que Bernard, si jeune, a déjà beaucoup de talent.
Avec cette vocation précoce, Mandeville, séduit par les gris tendres et les paysages brumeux de sa ville natale, commence alors à peindre des vues de la Seine et de son port dans un style proche de celui de Joseph Delattre et dans la lignée des peintres de l’École de Rouen.
En 1940, durant la Seconde Guerre mondiale, pour échapper au STO, le peintre doit fuir et gagne le Massif central. Il prend alors le nom de Leforestier. Séduit par le paysage et par une Auvergnate, il s'installe à Clermont-Ferrand en 1948. Au contact de l'Auvergne, la peinture de Mandeville se structure. La palette s'assombrit, le peintre privilégie les tons ocre et bruns. Sa vision se simplifie. Il abandonne la figuration en 1958, juste après son exposition à la galerie André Weil à Paris. L'abstraction commence son chemin. Dès lors, son travail s'inscrit dans le sillage de Nicolas de Staël.
En 1962, il rencontre le peintre Slobodan Jevtic avec lequel il entame une collaboration, en particulier pour la réalisation de sculptures et de fontaines.
En 1968, Bernard Mandeville installe son atelier à Paris au de la rue Notre-Dame-des-Champs, à côté de celui du sculpteur Georges Nadal.
De l'examen des roches et de leur réalité, qui dure deux décennies, de 1960 à 1970, il exprime la vie et trouve sa voie dans l'abstraction. Grâce à ses attaches à Clermont-Ferrand, il participe en 1967 au prix des Volcans et remporte celui-ci en catégorie peinture. Alexandre Vialatte, membre du jury, écrit :
À Genève, il présente ses nouvelles compositions de à . Du au , Mandeville fait l'objet d'une exposition au musée des arts de Randers au Danemark. C'est ensuite Karen Gulden qui dirige une exposition au Vivarois à Paris en 1986 dans laquelle Mandeville expose plusieurs de ses œuvres.
Mandeville entretient avec la littérature et surtout la poésie une relation étroite. Cette question, le peintre l'a souvent posée durant les années 1976 et 1977, est une idée de Jean-Yves MontaguNé en 1941 ; voir notice d'autorité personne du catalogue général de la BNF., poète, journaliste et voisin, qui aime la peinture de Mandeville et écrit pour lui un poème inspiré par ses œuvres picturales. Il suggère l’idée de proposer à d’autres poètes le même exercice. Ainsi se succèdent dans l’atelier de la rue Notre-Dame-des-Champs Serge Brindeau, Roger Caillois, Julio Cortázar, Pierre Dalle Nogare, Jean Dubacq, Eugène Guillevic, Jean L'Anselme, André Laude, Édouard J. Maunick, Jean Orizet, Jacques Rancourt, Salah Stétié et beaucoup d'autres. Il résulte de ces rencontres un livre, Bernard Mandeville illustré par quarante-deux poètes (1978). Le titre et la préface sont de Luc Berimont qui écrit :
C'est à l'occasion de ce livre et grâce à un ami commun que Bernard Mandeville rencontre Eugène Guillevic. Ce dernier est séduit par l'aspect minéral de la peinture. Il aime ces collages :
De son côté, le peintre apprécie le dépouillement de la poésie de Guillevic. Il est fasciné par ses poèmes si brefs, ses mots simples qui, comme l’écrit René Bertelet,
L’itinéraire poétique de Bernard Mandeville se poursuit au Portugal où, en 1982, une exposition « Poésie-Peinture » organisée par la Fondation Calouste-Gulbenkian à Lisbonne l'associe à Guillevic. Celui-ci consacre à l'univers du peintre vingt-six poèmes. Il revient sur les attaches de Mandeville avec la terre :
Au moment de cette exposition, la peinture de Mandeville est en pleine évolution. Ses collages sur buvard, qui évoquaient les difficiles gestations de mondes nouveaux se sont simplifiés. Les toiles s'éclairent. Des formes plus géométriques apparaissent. Le poète sait déceler cette aspiration et la rigueur. Il sait voir l’équilibre et la construction de ces toiles tourmentées et constate :
L'univers actuel du peintre lui paraît inquiétant :
Pourtant, Guillevic pressent la sérénité qui va bientôt régner dans l’œuvre du peintre et le poème final évoque cet apaisement :
Dans l'univers tourmenté du peintre, Guillevic constate une absence :
Mandeville rêvait depuis longtemps d'illustrer un bestiaire, Guillevic lui donnera trente quatrains qui vont du drame, comme la mort du putois :
À cette époque, le peintre est loin de toute figuration, même surréaliste. Il construit pour ces bêtes des espaces clairs, dépouillés où oiseaux et papillons peuvent s’ébattre en toute liberté. Tout se passe comme si la rigueur, la simplicité de Guillevic avait influence le peintre. Mandeville en plaisante volontiers et lui a plusieurs fois déclaré :
Après des bêtes, Mandeville illustrera Sistre séduit par la férocité allègre du texte. , écrit Guillevic.
À ces textes percutant répondent les lithographies de Mandeville, des œuvres aux teintes bistre et marron fonce, construites, précises, implacables elles-aussi. Des poèmes de Guillevic, Jean Follain constate qu'ils
Ce sentiment, qu'il existe un lien étroit entre la pierre, l'arbre et l'homme, est partagé par le peintre. Lui qui aime rappeler à ses contemporains, tente de se prendre au sérieux, que , ne pouvait qu’être séduit par cet aspect de l’œuvre.
L'un des poèmes qu'il préfère et qu'il a illustré est celui que Guillevic envoya a ses amis en guise de vœux pour le nouvel an 1992 :
Presque insensiblement, sa peinture glisse au travers d'une étape de collages déchirés vers une abstraction géométrique parfaite qu'il atteint en 1981. « Ionisme » de ces formes pures, équilibrées, beiges, brunes et noires, elles se dressent comme les pièces nécessaires d'architectures inutiles.
Mandeville est inhumé au cimetière du Montparnasse à Paris.
Réception critique M. Galerneau définira son œuvre en ces termes :
Œuvres dans l'espace public
Œuvres dans les collections publiques
En France Paris : collections municipales : Aérolithes, huile & papiers collés sur isorel, achat à l'artiste en 1969 Scolopendre, achat à l'artiste en 1969 Puteaux : Centre national des arts plastiques : Magma I, huile sur toile achetée à l'artiste en 1971, en dépôt au Secrétariat d'Etat chargé de la Jeunesse et des Sports, Paris Le portrait d'Ulysse, 1973, collage technique mixte acheté à l'artiste en 1976 L'enjeu chiffré Présence des Morts, 1984, achat à l'artiste au Salon Comparaisons, en dépôt depuis 1999 à l'Ambassade de France à Séoul
Au Portugal Lisbonne : Fundação Calouste Gulbenkian : Les Hôtels Tristes du Lac Leman, 1981, huile et collages sur toile, achat à l'artiste en 1982 à la suite de l'exposition « Poesia-Pintura »
Œuvres architecturales En France Clermont-Ferrand, salle de lecture de la bibliothèque de la faculté mixte de médecine et de pharmacie : fresque en assemblage, 1967, ( morceaux juxtaposés sur près de ) Brioude, la chapelle de la Borie Darles : vitraux en Altuglas (signature sur l'un des vitraux), 1968, Asnières-sur-Seine (Hauts-de-Seine) : décoration de l'école maternelle Mourinoux en 1969 La Flèche (Sarthe), C.E.S. : composition murale, 1970, mur de béton blanc et vitraux en méthacrylate de méthyle, Hérouville-Saint-Clair (Calvados), groupe scolaire Daniel Auber : fontaine, 1973, fresque en lave émaillée (4 x 3 m sur pignon) Au Danemark Frederikshavn, Alpha Diesel : fresque, 1978
Autres travaux Œuvres architecturales Volvic (Puy-de-Dôme) : réalisation de vitraux dans une villa en 1969 Paris, Adam Montparnasse (magasin de référence pour les beaux-arts et arts appliqués) : réalisation d'un vitrail en 1971 Paris, magasin Cartier Champs-Elysées : réalisation d'une cloison vitrail de en 1971 Paris, avenue d'Alésia : décoration en mosaïque d'une entrée d'immeuble 16 x 12 m en 1972
Illustration de livres
Eugène Guillevic, Arbres que l'hiver, avec 1 lithographie de Bernard Mandeville, tiré à 45 ex., Ed. Altamira, 1992
Eugène Guillevic, Mandeville, avec 6 lithographies de Bernard Mandeville, tiré à 50 ex., Ed. Il Salice, Locarno, 1989
Eugène Guillevic, Sistre, avec 2 lithographies de Bernard Mandeville, Cléry-Saint-André, éd. du Palimpseste (Jean-Jacques Sergent), 1988, tiré à 65 ex. Serge Brindeau, Spécial Serge Brindeau, n° 14/15, Ed. La Sape, 1980 Pierre Dalle Nogare, Et personne toujours ne réincarne la mort n° 40/41, Ed. Verticales 12, 1979 Jean-Vincent Verdonnet, La Faille où la mémoire hiverne , Ed. Saint-Germain-des-Prés, 1979 Jean-Marc Debenedetti, Rictuels (couverture), Ed. Saint-Germain-des-Prés, 1976
Notes et références
Voir aussi Bibliographie Bernard Mandeville illustré par quarante-deux poètes, textes de Roger Caillois, Andrée Chedid, Julio Cortázar, Eugène Guillevic, Jean Joubert, Jean L'Anselme, Jean Laugier, Jean Orizet, Jean Piaubert, Gisèle Prassinos, Jean Rousselot, Salah Stétié, Alexandre Vialatte, etc., préface de Luc Bérimont, éditions J.C. Sorensen, Danemark, 1978 ; In-4, en ff., couv. ill. à rabat et étui cart., non paginé. Gaetano Scatigna Minghetti, Breve discorso su un pittore normanno in Puglia : Bernard Mandeville, Editore Graphika PB&C, 1980 Alexandre Vialatte, L’éléphant est irréfutable, chronique du journal La Montagne, Paris, éditions Julliard, 1980 Guillevic e Mandeville, Catalogue et vingt-six poèmes (préface de Jean-Marc Debenedetti), à l'occasion de l'exposition « Poesia-Pintura », éditions de la Fondation Calouste-Gulbenkian, Lisbonne, 1982 Pierre Courthion, Mandeville, Imprimerie Karcher, 1984 Pierre Courthion, Eugène Guillevic, Bernard Mandeville, éditions Dagmar Weste, 1989 Françoise Monin, Le Collage, art du , éditions Fleurus, Paris, 1993 Caroline Laroche, « Mandeville » dans Artistes d'aujourd'hui, éditions Altamira, 1994
Presse Françoise Monin, « La peinture tranquille », Artension, 1990
Liens externes
« Bernard Mandeville » sur le site Art du collage
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