La douçaine (ou doulciane) ( ; en espagnol : bajón, bajoncillo) est un instrument à vent de la Renaissance, avec une anche double et une perce conique pliée. C'est l'ancêtre du basson moderne.
Désignations Michael Prætorius désigne également l'instrument comme fagot dans le Syntagma musicumMichael Praetorius : Syntagma musicum II, planche X : . écrit en 1710 : « Douçaine : un basson teutonique » Friedrich Erhard Niedt : Musicalische Handleitung p. 110..
Sébastien de Brossard décrit la douçaine comme un quart de basson ou un petit bassonSébastien de Brossard : Dictionnaire de Musique, Paris, 1702..
Johann Gottfried Walther fait référence à Brossard en 1732 :
Forme de construction vignette|100px|Vue de coupe d'une douçaine. La douçaine a été développée dans la première moitié du . Elle a en commun avec la chalemie la perce conique et avec les et la perce repliée et parallèle. Comme beaucoup d'autres instruments de la Renaissance, la douçaine était fabriquée par famille allant du modèle soprano au modèle contrebasse. Les plus petits instruments de la famille, jusqu'à la basse, étaient généralement fabriqués en une seule pièce de bois en érable, les plus grands en deux ou trois parties. Sur toutes les douçaines, l'anche est fixée sur un bocal en forme de S en laiton.
Michael Praætorius indique pour les douçaines les tessitures suivantes : basson choriste : do2-ré4 (sol4), Quart de basson : sol2-fa4 (la4), Quint Fagott : fa2-si4 (ré5) Basson piccolo : sol3-fa5(sol5)Michael Praetorius : Syntagma musicum volume II, p. 23.
L'instrument semble avoir été largement utilisé au milieu du . Il existe un ensemble d'instruments de différentes tailles à Bruxelles : ils portent la marque du facteur « Melchor » et on pense qu'ils sont espagnols. Un autre exemple bien connu est un instrument légèrement plus tardif à Linz, recouvert de cuir et doté d'une sourdine intégrée. Le dernier exemple couramment copié est celui de Johann Christoph Denner, vers 1700, qui possède également une sourdine intégrée. Les copies modernes de l'instrument de Linz ont un son plus doux et atteignent plus facilement les notes aiguës, ce qui est encore plus vrai pour les copies modernes de l'instrument de Denner.
Anche double L'anche double de la douçaine est entièrement accessible, ce qui permet au joueur de contrôler le son et l'intonation par l'embouchure. Elle ne dispose pas de pirouette comme on en trouve à la même époque pour la chalemie et le cervelas.
Mode de jeu vignette|Chanteur avec trombones, orgue et douçaine. Michael Praetorius donne dans le Syntagma musicum différents exemples d'instrumentation. Il recommande l'utilisation de la douçaine pour renforcer la ligne de basse dans la basse continue :
Pour un chœur grave, il donne un exemple d'instrumentation pour un ensemble de douçaines seules (« chœur de bassons »)Michael Praetorius : Syntagma musicum III, p. 159. Pour l'instrumentation d'un chœur de flûtes à bec, il recommande de ne pas utiliser une flûte à bec pour la basse, mais un trombone ou un « basson » Michael Praetorius : Syntagma musicum III, p. 158. Dans l'instrumentation d'un motet de Orlando di Lasso, il décrit un ensemble de vents à cinq voix, composé de deux flûtes à bec, deux trombones et un basson à la basseMichael Praetorius : Syntagma musicum III, p. 154.
La douçaine est un instrument possédant une bonne dynamique, capable d'être assez puissant pour être joué dans des fanfares en plein air, assez souple pour la musique de chambre, et assez expressif pour se joindre au chœur. Elle aurait été utilisée pour jouer la musique de danse avec les chalemies et les sacqueboutes de la garde urbaine, la musique de chambre et le grand répertoire polychoral de Venise et d'Allemagne, comme celui de Giovanni Gabrieli et Heinrich Schütz. On trouve des parties de douçaines explicites dans les sonates de Dario Castello .
Les compositeurs de littérature soliste précoce sont entre autres Bartolomeo de Selma y Salaverde, Philipp Friedrich Böddecker et Giulio Bussi. Au , les petites formes de douçaine ont perdu de leur importance. Tandis que le basson baroque était développé à partir de la douçaine, la douçaine basse resta également en usage pendant un certain temps. En Espagne, différentes tailles de douçaine ont été utilisées jusqu'à la fin du Beryl Kenyon de Pascual : A Further Updated Review of the Dulcians (Bajón and Bajoncillo) and Their Music in Spain, The Galpin Society Journal, p.87-116 (avril 2000)..
Bibliographie Daniel Speer: Vierfaches Musicalisches Kleeblatt. Verlag Georg Wilhelm Kühnen, 1697. Otto Steinkopf und Volker Kernbach: Anleitung für das Musizieren auf Pommern, Dulcianen und Ranketten. Moeck, 1978.
Michael Praetorius: Syntagma musicum II, S. 38 Marin Mersenne: Harmonie universelle: Contenant la théorie et la pratique de la musique. 1637 László Újházy: Akustische Fragen in der Beziehung von Pommer und Dulzian. In: Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae, T. 31, Fasc. 1/4. 1989, S. 421–431 David Munrow: Musikinstrumente des Mittelalters und der Renaissance, Moeck 1980 (Originalausgabe: Instruments of the Middle Ages and Renaissance, 1976) Alyson Elizabeth Roberts: Studien zur Bauweise und zur Spieltechnik des Dulzian. Dissertation Universität Köln, 1987.
Galerie
Notes et références
Voir aussi Articles connexes
Cervelas
Pommer
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