En musique classique, la musique de bataille est un genre de musique descriptive ou de musique à programme, constitué aussi bien de pièces instrumentales que chorales voire de musique de ballet comme la suite L'Escrime de Johann Heinrich Schmelzer, dont le propos est de restituer la dramaturgie d'une bataille Willi Apel : Harvard dictionary of music, page 86 (1969) : « Battaglia [It.]. Name for a composition in which the fanfares, cries, drum rolls, and general commotion of a battle [It. battaglia] are imitated. This was a favorite subject of program music from the through the centuries. ».
Dans le répertoire de la musique d'accompagnement et de la musique de film, le terme désigne des compositions musicales destinées à servir de toile de fond sonore aux scènes de combat dans les films, les mangas animés ou les jeux vidéo – l'expression anglaise (traduction littérale) étant d'un usage plus courant en ce cas. thumb|300px|right|« La Bataille d'Anghiari » de Pierre Paul Rubens d'après Léonard de Vinci.
Musique classique
thumb|right|Frédéric II de Prusse jouant de la flûte au Palais de Sanssouci. Censée exalter les « vertus martiales » A la Renaissance, on prête à la musique des pouvoirs sur le comportement humain. Ses vertus galvanisantes sont utilisées pour donner du courage aux combattants et leur faire oublier la fatigue des déplacements - Musée national de la Renaissance : Dossier pédagogique : La musique à la Renaissance. et retracer les péripéties de la bataille (musique à programme)Viet-Linh Nguyen : A la bataille, Muse Baroque, le magazine de la musique baroque, éditorial du n° de mars 2007., la musique de bataille sera très en vogue au , époque durant laquelle les souverains absolus aimaient les musiques glorifiant leurs exploits guerriers et il n'est jusqu'au roi Frédéric II de Prusse, compositeur dilettante, qui ne s'y soit lui-même essayé.
La dramaturgie de la bataille est rendue dans ce genre musical par le jeu des nuances, des motifs et des thèmes, l'usage de sonneries militaires jouées par des cuivres ou des bois et certaines techniques musicales comme le jeu du violon col legno ou roulements de tambours.
Le répertoire de musiques de bataille comprend également des pièces pour orgue. Pour justifier l’exécution de telles pièces dans les églises, les «Batailles» devinrent le symbole de la lutte du Bien contre le Mal, ou, comme le signale Banchieri dans son « organo suonarino », l’allégorie de la victoire du Christ sur la mortBatailles : Larmes, Alarmes & Victoires - Musique de bataille dans l'Europe du déjà cité..
Renaissance et début du
À la Renaissance, la Battaglia (italien, litt. : Bataille) est avant tout une œuvre vocale prenant le plus souvent la forme du madrigal à quatre voix ou plus où les bruits de la bataille sont imités par des onomatopées.
Heinrich Isaac : Alla battaglia. Précurseur du genre appartenant à l'École franco-flamande du chant polyphonique thumb|right|François à la Bataille de Marignan. Clément Janequin : La Guerre ou La Bataille de Marignan généralement considérée historiquement comme la première œuvre significative du genre.
Matthias Werrecore : madrigal Die Schlacht vor Pavia (Nuremberg, 1544 - re-publiée sous le titre La Bataglia Taliana con alcune villotte piacevole à Venise en 1549) pièce pour quatre voix Joan Cabanilles : Bataille Impériale (Batalla I Imperial) pièce pour orguedont l'attribution est discutée, certaines sources l'attribuant à Johann Kaspar Kerll Andrea Gabrieli : madrigal pour huit voix La Battaglia (1587) inspiré par l'œuvre de Janequin et évoquant la Bataille de LépanteJohann Herczog: Marte armonioso. Trionfo della battaglia musicale nel Rinascimento, , cité in Les Cérémonies extraordinaires du catholicisme baroque publié sous la direction de par Bernard Dompnier, . aria Aria Della Battaglia per sonare d’instrumenti da fiato (1590)Dates incertaines, probablement deux arrangements de la même pièce. Tielman Susato : pavane La Bataille Pierre Attaingnant : Pavane de la Guerre Mateo Flecha : La guerra ensalada en espagnol William Byrd : The Battell (1591) dans My Ladye Nevells Booke Annibale Padovano Battaglia à 8 per strumenti da fiato Claude Le Jeune : La Guerre, dans Airs. Voix (3 à 6). Livre 1 (Paris : Pierre I Ballard, 1608) recueil contenant La Guerre..
siècle et début du siècle
Essentiellement chorale à la Renaissance, la musique de bataille se complexifie à l'époque baroque en diversifiant les formes musicales – instrumentales, vocales et opératives – et en englobant même la musique de danse puisque Jean-Baptiste Lully notamment composera des suites de ballet sur le thème.
Samuel Scheidt : Gaillarda la Battaglia (1621) Cyriacus Wilche : Battaglia pièce pour deux violons, deux altos et basse continue (1659) Johann Heinrich Schmelzer : Die Fechtschule (L'Escrime) suites pour ballet Heinrich Biber : Battalia : La Bataille, La horde dissolue des mousquetaires, Marche, Le combat et les lamentations des blessés, imités par les airs et dédiés à Bacchus (1673) - œuvre écrite pour le carnaval de la cour de l'empereur d'Autriche François Couperin : sonate La Steenkerque, évocation de la Bataille de Steinkerque livrée le Georg Friedrich Haendel : oratorio Judas Maccabaeus Jean-François Dandrieu : Les caractères de la guerre, concert pour instruments (1718). Georg Philipp Telemann : Kapitänsmusik (1724 - 1738 - 1755)
Fin du siècle et début du siècle
Carl Philipp Emanuel Bach : La Bataille de Bergen, sonate pour le clavecin, le piano-forte ou l'orgue (1776) François-Joseph Gossec : La bataille : pièce pour deux clarinettes, deux cors et deux bassons composée en 1769 pour les musiciens de la chapelle particulière du prince de Conti . Quatre parties : l'appel des troupes, la marche, la mêlée ou l'attaque, la victoire. James Hewitt : The Fourth of July — A Grand Military Sonata, sonate pour piano forte The Battle of Trenton dite Marche de Washington (écrite en 1792, première impression en 1798 à Philadelphie) sonate à programme pour clavecin qui évoque un combat de la Guerre d'indépendance des États-Unis, un passage reprenant le thème du Yankee Doodle, et est dédiée à George Washington François Devienne : Symphonie La bataille de Jemmapes écrite en 1792 pour célébrer la victoire à Jemmappes des armées révolutionnaires françaises contre celles de l'Empereur d'Autriche Bernard Viguerie : La Bataille de Maringo (1805) Site de la Fondation Napoléon., évoquant la Bataille de Marengo (1800) Jacques-Marie Beauvarlet-Charpentier : Victoire de l’armée d’Italie ou Bataille de Montenotte, pour le forte-piano ou l'orgue (1796-1797), évoquant la Bataille de Montenotte (1796) Bataille d'Austerlitz surnommée la Journée des Trois Empereurs, pièce militaire et historique pour le forte-piano avec accompagnement de violon (1805-1806), évoquant la Bataille d'Austerlitz (1805) Louis Emmanuel Jadin : La Grande Bataille d'Austerlitz surnommée la Bataille des trois Empereurs (1806) pièce pour piano puis version orchestrale (symphonie) Jean Frédéric Auguste Le Mière de Corvey : La Grande Bataille d'Jena (1806) , évoquant la Bataille d'Iéna (1806)
Daniel Steibelt : Die Zerstörung von Moskwa (La Destruction de Moscou, publiée en France fin 1814 - après des éditions russe, allemande et autrichienne - sous le titre de L'Incendie de Moscou, sans les variations finales qui célèbrent la victoire russe) , évoquant la Prise de Moscou (1812) Combat Naval , évoquant la Bataille de Camperdown (1797) Bataille de Nerwinde, faisant référence à la Bataille de Neerwinden (1693) Ludwig van Beethoven : La Victoire de Wellington (1813), évoquant la Bataille de Vitoria (1813) Philipp Jakob Riotte : Die Schlacht bei Leipzig - La Bataille de Leipzig (1813 ou début 1814), évoquant la Bataille de Leipzig (1813) Christian Friedrich Ruppe : La Grande Bataille de Waterloo ou de la Belle-Alliance (1815) , évoquant à la Bataille de Waterloo (1815) Franz Schubert (de Catalogue Deutsch): 1815 : Die Schlacht (« La bataille »): première esquisse d'une cantate sur un texte de Schiller 1816 : Die Schlacht (« La bataille »): Voix, piano sur un texte de Schiller (deuxième esquisse pour une cantate) Franz Berwald : La bataille de Leipzig (1828) concerto pour 2 violons et orchestre Franz Liszt: La Bataille des Huns (1857) Piotr Ilitch Tchaïkovski : Ouverture solennelle 1812 (1880)
Œuvres contemporaines Roland Becker : oratorio La Bataille d'Auray, 1364 (1981) Olivier Greif : Bataille d'Agincourt pièce pour deux violoncelles et Sonate de guerre Quentin Bussmann : Champ de bataille
Musiques symphonique et opératique La battaglia di Legnano (1849)
Ouverture solennelle 1812 (1880) thumb|right|Fragment de la partition de l' Ouverture 1812.
Allégories
Sans référence à un événement historique précis, la musique de bataille peut aussi évoquer celle-ci de manière allégorique dans des œuvres d'inspiration mythologique, héroïque ou galante. thumb|right|Mort de Clorinda d'après Louis Jean François Lagrenée (1761). Orazio Vecchi : Battaglia d'Amor e Dispetto Claudio Monteverdi : Ottavo Libro dei Madrigali - Madrigali Guerrieri et Amorosi (1638) en particulier Combattimento di Tancredi e Clorinda Jean-Baptiste Lully : Opéra chevaleresque Amadis notamment la Marche pour le combat de la barrière (Acte I) Mauro Lanza : La bataille de Caresme et Charnage : .
Musique d'accompagnement : musiques de film et de jeux vidéo Musiques de film
Dans le domaine de la musique de film, la musique de bataille sert de toile de fond sonore destinée à renforcer l'effet dramatique ou spectaculaire des scènes de combat. Ce répertoire comprend aussi bien des compositions originales que des reprises de morceaux classiques et de marches militaires.
Le compositeur russe Sergueï Prokofiev collabora avec le cinéaste Sergueï Eisenstein pour l'écriture des musiques du film Alexandre Nevski (1938), travail qui aboutira ensuite à la composition d'une cantate pour mezzo-soprano, chœur et orchestre elle aussi intitulée Alexandre Nevski.
On doit au prolifique compositeur de musiques de film ukrainien Dimitri Tiomkin la musique des scènes de bataille de fresques historiques telles Alamo (1960), Les 55 Jours de Pékin (1963) et La Bataille d'Angleterre (1969)
Pour son film historique Barry Lyndon (1975), dont l'action se déroule notamment au temps de la Guerre de Sept Ans, Stanley Kubrick a choisi des musiques d'époque pour l'illustration musicale des scènes de bataille. L'on retrouve ainsi sur la bande son : Lilliburlero, une chanson traditionnelle anglaise devenue une marche militaire, The British Grenadiers, une marche probablement d'origine hollandaise dont une première version, accompagnée de paroles, est parue vers 1750 et la Hohenfriedberger March dont la composition est attribuée à Frédéric II de Prusse.
« Scène culte » de l'histoire du cinéma, la scène de l'attaque héliportée de la First Cav contre un village vietnamien occupé par le Vietcong du film Apocalypse Now (1979) de Francis Ford Coppola a pour illustration sonore la Chevauchée des Walkyries extraite de l'opéra Die Walküre du compositeur allemand Richard Wagner. « La scène de l'attaque des hélicoptères avec la Chevauchée des Walkyries semble avoir été inspirée d'une séquence de Die Deutsche Wochenschau portant sur la bataille de Crète où sont montrés attaques de bombardiers et largages de parachutistes» Citation de l'article dédié..