vignette|upright=1|Photographie d'Hector Berlioz illustrant l'édition originale de ses Mémoires (vers 1865).
Le catalogue des œuvres d'Hector Berlioz présente certaines difficultés de numérotation, et même de classement. En effet la plupart de ses œuvres échappent aux catégories traditionnellement établies, que ce soit en fonction du genre (symphonie, opéra, œuvre scénique ou œuvre de concert) ou des effectifs employés (orchestres ensembles parfois augmentés par la présence de chœurs, de chanteurs ou d'instruments solistes ).
Le compositeur a encore compliqué la tâche des futurs archivistes en modifiant à plusieurs reprises la numérotation de ses partitions répertoriées. Ainsi une pièce peut avoir été publiée puis retirée du catalogue pour être intégrée dans une composition plus vaste. Les numéros d'œuvres, attribués au moment de l'édition en partition, ne respectent pas l'ordre chronologique de composition, même lorsqu'une partition paraît longtemps après son achèvement. Les grandes œuvres sont longtemps retravaillées, corrigées ou retouchées. Certaines pièces existent encore sous plusieurs versions, les mélodies en particulier.
De toute évidence, Berlioz préférait donner des titres à ses grandes partitions plutôt que des numéros. La Symphonie fantastique, op. 14 est bien la première symphonie du compositeur, mais n'est jamais désignée comme Symphonie , comme le sont la Symphonie de Brahms (op. 68) ou la Symphonie de Roussel qui porte cependant un titre (« Le Poème de la forêt », op. 7).
Enfin un ouvrage théorique comme le Traité d'instrumentation et d'orchestration se voit attribuer un numéro d'œuvre (op. 10) dans le catalogue, très réduit, fixé par le compositeur en 1852. La nouvelle édition des partitions de Berlioz chez Bärenreiter a motivé la publication d'un catalogue complet, établi par le musicologue américain Dallas Kern Holoman. L'invention du batteur de mesure électrique est encore à porter à son crédit.
Cet article s'attache à donner un tableau complet des œuvres de Berlioz, tant musicales que littéraires, de manière simple tout en tenant compte de ses évolutions et de ses modifications.
Catalogue par n° d'opus Les dates indiquées sont celles de la publication. L'attribution définitive des numéros d'œuvres est établie par le compositeur en 1852, et complétée avec la composition et la publication des partitions qui suivent L'Enfance du Christ. [Opus 1] : Huit scènes de Faust (1829) (abandonné pour devenir La Damnation de Faust) Opus 1 : Waverley (ouverture) (1839) [Opus 2] : Ballet des ombres (1830) (abandonné pour intégrer Roméo et Juliette) Opus 2 : Mélodies irlandaises, renommé Irlande (1829) 1 : Le Coucher du soleil 2 : Hélène 3 : Chant guerrier 4 : La Belle voyageuse : ballade 5 : Chanson à boire 6 : Chant sacré 7 : L'origine de la harpe : ballade 8 : Adieu Bessy : romance anglaise et française 9 : Elégie en prose Opus 3 : Les Francs-juges, ouverture (1836) Opus 4 : Le Roi Lear (1839) Opus 5 : Grande messe des morts (1838) Opus 6 : Le Cinq mai (1840) Opus 7 : Les Nuits d'été (1841) Opus 8 : Rêverie et caprice (1841) Opus 9 : Le Carnaval romain (1844) Opus 10 : Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modernes (1844) Opus 11 : Sara la baigneuse (1850) Opus 12 : La Captive (1833, revue en 1849) Opus 13 : Fleurs des landes (1850) 1 : Le matin : romance 2 : Petit oiseau : chanson de paysan 3 : Le Trébuchet 4 : Le Jeune Pâtre breton 5 : Le chant des Bretons Opus 14 : Symphonie fantastique, épisodes de la vie d'un artiste (1845) Opus 14b : Lélio ou le Retour à la vie (1855) Opus 15 : Grande symphonie funèbre et triomphale (1843) Opus 16 : Harold en Italie (1848) Opus 17 : Roméo et Juliette (1847) Opus 18 : Tristia (1849) 1 : Méditation religieuse 2 : La mort d'Ophélie 3 : Marche funèbre pour la dernière scène d'Hamlet Opus 19 : Feuillets d'album (1850) 1 : Zaïde 2 : Les champs 3 : Le Chant des chemins de fer 4 : Prière du matin 5 : La belle Isabeau 6 : Le Chasseur danois Opus 20 : Vox populi (1849) 1 : La menace des Francs 2 : Hymne à la France Opus 21 : Le Corsaire, ouverture (1852) Opus 22 : Te Deum (1855) Opus 23 : Benvenuto Cellini (piano-chant 1838, orchestre 1886) Opus 24 : La Damnation de Faust (1854) Opus 25 : La fuite en Egypte (1852) puis L'Enfance du Christ (1855) Opus 26 : L'Impériale (1856) Opus 27 : Béatrice et Bénédict (piano-chant 1863, orchestre 1907) Opus 28 : Le Temple universel (1861) Opus 29 : Les Troyens (piano-chant 1863, orchestre 1969) 29a : La Prise de Troie, 29b : Les Troyens à Carthage
Œuvres musicales classées par genre N.B. : La date de composition apparaît d'abord, suivie de celle de la création en public.
Œuvres orchestrales Symphonies Symphonie fantastique (1830) Harold en Italie (1834) Roméo et Juliette (1839) Grande Symphonie funèbre et triomphale (1840)
Ouvertures
Waverley (1828) Les Francs-juges (1828) Le Roi Lear (1831) Rob Roy (1831, retirée par la suite) Le Carnaval romain (1844) Le Corsaire (1844) Marche troyenne (1864)
Œuvre concertante Rêverie et caprice pour violon et orchestre (1841)
Œuvres chorales et orchestrales Opéras Estelle et Némorin (1823, perdu) Les Francs-juges (1826-33, abandonné) Benvenuto Cellini (1834–38, 1838) La Nonne sanglante (1841–47, inachevé) Les Troyens (1856–58, création partielle en 1863) Béatrice et Bénédict (1860–62, 1862)
Oratorios La Damnation de Faust, légende dramatique (1846) L'Enfance du Christ, trilogie sacrée (1854)
Œuvres chorales sacrées Messe solennelle (1824, 1825 puis 1827) Grande Messe des morts (Requiem) (1837, 1838) Te Deum (1849, 1855)
Cantates pour le Prix de Rome
La Mort d'Orphée (1827) Herminie (1828) Cléopâtre (1829) Sardanapale (1830)
Autres œuvres chorales La Révolution grecque, scène héroïque (1825, 1828) Huit scènes de Faust (1828–29, une pièce donnée en concert en 1829) Ballet des ombres (1829, abandonné et intégré à Roméo et Juliette) Lélio ou le Retour à la vie (1831, 1832) Sara la baigneuse (1834, 1834) Le Cinq mai (1831–35, 1835) Vox populi (1844, 1844) Le Chant des chemins de fer (1846, 1846) Tristia (de 1831 à 1844, publié en 1852, pas de création connue du vivant de Berlioz)
Mélodies Le Dépit de la bergère (première composition publiée de Berlioz adolescent) Le Maure jaloux Amitié reprends ton empire Pleure, pauvre Colette Le Montagnard exilé Toi qui l'aimas, verse des pleurs Nocturne Irlande ou Neuf Mélodies irlandaises (1829) Le Coucher du soleil Hélène Chant guerrier La Belle Voyageuse, ballade Chanson à boire Chant sacré L’Origine de la harpe, ballade Adieu Bessy, romance anglaise et française Élégie en prose La Captive (1831) Sara la baigneuse La Mort d'Ophélie (intégré dans Tristia) Je crois en vous Le Chant des Bretons Chansonnette Fleurs des landes (1850) Le Matin, romance Petit oiseau, chanson de paysan Le Trébuchet Le Jeune Pâtre breton Le Chant des Bretons Les Nuits d'été (1841, orchestrées en 1856, pas de création intégrale connue du vivant de Berlioz) Villanelle Le Spectre de la rose Sur les lagunes L'Absence Au cimetière L'Île inconnue Feuillets d'album (1850) Zaïde Les Champs Le Chant des chemins de fer Prière du matin La Belle Isabeau Le Chasseur danois
Musique pour piano Feuillet d'album pour piano (1844)
Musique pour orgue Trois pièces pour orgue mélodium (1844) Sérénade agreste à la Madone sur le thème des pifferari romains en mi bémol majeur Toccata en do majeur Hymne pour l’élévation en ré majeur
Arrangements Claude Joseph Rouget de Lisle : La Marseillaise pour solistes, double chœur et orchestre (1830), Carl Maria von Weber : Récitatifs pour Der Freischütz (1841), Carl Maria von Weber : Invitation à la valse (orchestration pour un ballet en 1841)Answers.com, Franz Schubert : Der Erlkönig (1860).
Catalogue Holoman LégendeMusique symphoniqueMusique de chambreMusique pour pianoMusique lyriqueMélodiesMusique choraleMusique sacrée
En 1987, le musicologue américain Dallas Kern Holoman établit un catalogue complet pour la Nouvelle édition Berlioz chez Bärenreiter-Verlag, à Cassel . Sa numérotation suit strictement l'ordre chronologique de la composition des pièces.
{|class="wikitable sortable" style="font-size" ! catalogue Holoman ! opus !Titre !Genre !Date(s) de composition !Notes |- bgcolor="#FFEFE5" |1 | |Pot-pourri concertant sur des thèmes italiens |style="font-size: 80%;"|Musique de chambre |style="font-size: 80%;"|vers 1817–1818, au plus tard le |style="font-size: 85%;"|perdu. |- bgcolor="#FFEFE5" |2-3 | |Deux quintettes |style="font-size: 80%;"|Musique de chambre |style="font-size: 80%;"|1818-1819 |style="font-size: 85%;"|flûte et quatuor à cordes.perdu — un des thèmes est utilisé dans l'ouverture des Francs-juges. |- bgcolor="white" |4 | |Romances |style="font-size: 80%;"|Mélodies |style="font-size: 80%;"|1818-1819 |style="font-size: 85%;"|pour chant et piano.perdu. |- bgcolor="white" |5 | |Fleuve du Tage |style="font-size: 80%;"|Mélodies |style="font-size: 80%;"|1819 |style="font-size: 85%;"|pour chant et guitare. |- bgcolor="white" |6 | |Je vais donc quitter pour jamais mon doux pays, ma douce amie |style="font-size: 80%;"|Mélodies |style="font-size: 80%;"|1819 |style="font-size: 85%;"|romance de Florian, pour chant et piano.perdu — thème utilisé dans les premières mesures de la Symphonie fantastique. |- bgcolor="white" |7 | |La Dépit de la bergère |style="font-size: 80%;"|Mélodies |style="font-size: 80%;"|1819 |style="font-size: 85%;"|pour chant et piano — adapté dans la Sicilienne de Béatrice et Bénédict. |- bgcolor="white" |8 | |Recueil de romances avec accompagnement de guitare |style="font-size: 80%;"|Mélodies |style="font-size: 80%;"|1819-1822 |style="font-size: 85%;"|pour chant et piano — arrangements sur des poèmes mis en musique par Dalayrac, Boieldieu, Martini |- bgcolor="white" |9 | |L'Arabe jaloux et Le Maure jaloux |style="font-size: 80%;"|Mélodies |style="font-size: 80%;"|1819-1821la seconde publiée en 1822 |style="font-size: 85%;"|romances de Florian pour chant et piano. |- bgcolor="white" |10 | |Amitié, reprends ton empire |style="font-size: 80%;"|Mélodies |style="font-size: 80%;"|1819-1821revu et publié en 1823 |style="font-size: 85%;"|romance de Florian pour trois chanteurs et piano. |- bgcolor="white" |11 | |Pleure, pauvre Colette |style="font-size: 80%;"|Mélodies |style="font-size: 80%;"|1822publié la même année |style="font-size: 85%;"|romance à deux voix égales et piano. |- bgcolor="#FFECB2" |12 | |Le Cheval arabe |style="font-size: 80%;"|Cantate |style="font-size: 80%;"|1822publié la même année |style="font-size: 85%;"|sur un texte de Charles-Hubert Millevoye (titre original, ) pour chant et orchestreperdu. |- bgcolor="#E9FFE5" |13 | |Canon à trois voix | |style="font-size: 80%;"|1822 |style="font-size: 85%;"|perdu. |- bgcolor="white" |14 | |Canon libre à la quinte | |style="font-size: 80%;"|1822 |style="font-size: 85%;"|à deux voix, sur un texte d'Augustin de Pons. |- bgcolor="white" |15 | |Le montagnard exilé |style="font-size: 80%;"|Mélodies |style="font-size: 80%;"|1823publié le |style="font-size: 85%;"|chant élégiaque sur un texte d'Albert-Marie Du Boys, pour deux voix égales et piano ou harpe. |- bgcolor="white" |16 | |Toi qui l'aimas, verse des pleurs |style="font-size: 80%;"|Mélodies |style="font-size: 80%;"|1823publié le |style="font-size: 85%;"|romance sur un texte de Du Boys, pour chant et piano. |- bgcolor="#FFECB2" |17 | |Estelle et Némorin |style="font-size: 80%;"|Opéra |style="font-size: 80%;"|1823 |style="font-size: 85%;"|d'après Florian.perdu. |- bgcolor="#FFECB2" |18 | |Le passage de la mer rouge |style="font-size: 80%;"|Oratorio |style="font-size: 80%;"|1823-1824 |style="font-size: 85%;"|sur un texte en latin.perdu. |- bgcolor="#FFFFCC" |19 | |Beverley, ou le joueur |style="font-size: 80%;"|Oratorio |style="font-size: 80%;"|1823-1824