Vent-du-soir ou l’horrible festin est une « opérette à spectacle » en un acte de Jacques Offenbach, sur un livret de Philippe Gille Andrew Lamb, « Jacques Offenbach », The New Grove Dictionary of Opera, London ; New York, Macmillan, 1997 ., créée aux Bouffes-Parisiens le Philippe Luez, Jacques Offenbach (1819-1880) : musicien européen, Anglet, Séguier, 2001, 341, ..
Contexte Vent du soir ou l’Horrible Festin renoue avec le thème de l’« anthropophagie musicale » déjà abordé dans Oyayaye, ou La Reine des îles en un acte représentée le Paris aux Folies-NouvellesRobert Pourvoyeur, Offenbach, Paris, Seuil, 1994, , , 254
Cette pièce, qui signe la première collaboration de Philippe Gille avec Offenbach, fut le début de l’amitié entre les deux hommes qui devait durer jusqu’à la mort de ce dernierLouis Schneider, Offenbach, Paris, Perrin, 1923, 279, ..
Argument Dans une île sauvage d’Océanie, où l’on scalpe les ennemis vaincus, où l’on boit dans leur crâne après les avoir dévorés, le chef de la tribu des Gros-Loulous, Vent-du-Soir, reçoit la visite de Lapin-Courageux, roi des Papas-Toutous. Les deux hommes s’entendent bien car chacun a mangé la femme de l’autre. Vent-du-Soir voudrait donc recevoir convenablement son hôte. Comme la chasse a été infructueuse, Vent-du-Soir décide de sacrifier un jeune étranger nommé Arthur, qui est amoureux de sa fille Atala. Or, Lapin-Courageux apprend, au sortir de table, que c’est son propre fils que, sans le savoir, Vent-du-Soir lui a fait manger lorsqu’il entend sonner dans son estomac la montre qu’il a offerte à son fils. Les convives finissent par apprendre qu’en réalité, c’est un ours dans la peau duquel Arthur s’était sauvé qu’ils ont mangé à sa place.
Réception Vent-du-Soir a été un succès. Paul Smith a écrit dans la Gazette musicale de Paris que le trio chanté par Vent-du-Soir, Atala et Arthur était « le nec plus ultra de la musique anthropophageGazette musicale de Paris, année, 1857, Paris, . » et que l’Horrible Festin ne manquerait pas d’amateurs. Le chant de guerre des Papas-Toutous est d’une touche plus riante et tout également originale. Il y a encore la berceuse, chantée par Atala : Petit Bébé, et le duo qu’elle dit avec Arthur. Tout cela, y compris l’ouverture, est marqué au cachet d’une fantaisie musicale par laquelle le compositeur et ses œuvres se distinguent éminemment. Lorsque cette opérette fut représentée à Vienne, le , lors d’une tournée de l’ensemble des Bouffes parisiennes, le succès fut tel qu’il fallut la reprendre le Félix Kreissler, Le Français dans le théâtre viennois du , Paris, Presses universitaires de France, 1973, 309, . Une production en suédois a été présentée en 2003 à Stockholm par le Teater travers "Vådan av att bli kär i sin middag – Köttets lusta", Svenska Dagbladet, 14 novembre 2003., et à Florence en .
Distribution lors de la création RôleType de voixDistribution lors de la première, le (Chef d’orchestre : Jacques Offenbach)Vent-du-Soir, roi des Gros-LoulousbarytonDésiréLapin-courageux, roi des Papas-ToutousténorLéonceArthur, fils de Lapin-courageuxténorTayauAtala, fille de Vent-du-SoirsopranoGarnier
Numéros musicaux Ouverture Couplets « Petit bébé » Couplets et duetto « Mon front n’a pas » Trio « Grands dieux ! » Trio Gloire aux Papas-Toutous Trio et chanson nègre « Ô fête incomplète » Duo, trio et quatuor « Ciel ! Ciel ! Ciel ! » Final « Que mon sort est doux »
Références
Liens externes
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