vignette|droite|upright=2|Leopold Stokowski et l'Orchestre de Philadelphie lors de la première audition américaine de la Symphonie « des mille » de Gustav Mahler, le .
L'orchestre symphonique, issu de l'orchestre à cordes de la période baroque, a suivi une évolution à partir de la fin du avec le développement des instruments de la famille des bois (hautbois, basson) et des instruments de la famille des cuivres
L'orchestre de la période classique compte environ quarante musiciens, à partir du modèle proposé par Haydn. La période romantique est marquée par une croissance de l'orchestre jusqu'à soixante ou quatre-vingts musiciens. Beethoven et Berlioz apportent des innovations décisives, avec l'emploi d'instruments nouveaux (piccolo, cor anglais, clarinette basse, tuba, contrebasson, saxophones…) tandis que Méhul, Rossini et Weber renouvellent l'orchestration de l'opéra.
La fin du est marquée par un certain « gigantisme » des effectifs, et le rôle croissant des instruments de percussion. Au , l'évolution de l'orchestre symphonique se divise en deux tendances : de très grands orchestres, dépassant parfois la centaine d'instrumentistes, ou des orchestres réduits à moins de vingt musiciens. Dans les deux cas, le rôle du soliste fait toujours l'objet d'une étude approfondie.
Historique Premiers éléments Claudio Monteverdi
L'orchestre de l'Orfeo de Monteverdi fait date dans l'histoire de la musique.
Il comporte .
L'école française de Lully à Rameau En France, , les formations instrumentales du se définissaient par bandes, les principales étant attachées au service du roi et de la cour. Ainsi, la Grande Bande des violons du Roy comptait . La Bande des hautbois du Roy réunit .
La bande des violons constituait la musique de chambre du roi ou des princes. Celle des instruments à vent formait la musique d'écurie, .
Louis XIV nomme Jean-Baptiste Lully en mars 1653. Le musicien florentin fonde alors la Bande des petits violons du Roy, qui comprend seize instrumentistes, à côté de la Grande Bande qui en comprend toujours vingt-quatre.
Dans ses opéras, Lully écrit pour .
Dans le même temps, François Couperin compose ses Concerts royaux pour un orchestre réduit, comprenant .
Avec Hippolyte et Aricie, son premier opéra, Jean-Philippe Rameau révolutionne l'orchestre en 1733 : . L'orchestre de Rameau, , comprend les cordes dans une formation , les instruments à vent classiques, auxquels se joignent les cors et la trompette en ré, qui lui donnent . Selon Paul Pittion, les contemporains de Rameau jugeaient cet orchestre trop étoffé : .
L'orchestre classique Haydn Paul Pittion revient sur le fait qu'.
Cependant, Haydn apporte . Fort de son expérience auprès du prince Esterházy, .
Mozart Mozart apporte des nouveautés dans l’orchestration des symphonies : , en .
L'orchestre romantique En 1960, Paul Pittion dressait un tableau permettant de distinguer les , depuis le .
CompositeurHandelHaydnMozartBeethovenBerliozLisztRimski-KorsakovDukasŒuvreWater Music(1736)Symphonie (1767)Symphonie « Jupiter » (1788)(1824)Symphonie fantastique(1830)Mazeppa(1851)Capriccio espagnol(1887)L'Apprenti sorcier(1897) Petite flûte 1 1 1 1 1 Flûte 2 1 1 2 1 2 2 2 Hautbois 2 2 2 2 1 2 1 2 Cor anglais 1 1 1 Petite clarinette 1 Clarinette 2 2 1 1 2 2 Clarinette basse 1 1 Basson 1 2 2 2 4 3 2 2 Contrebasson 1 1 Cor 4 2 2 4 4 4 4 4 Trompette 2 2 2 2 3 2 2 Cornet à pistons 2 2 Trombone 3 3 3 3 3 Tuba 2 1 1 Harpe 2 1 1 Timbales 3 2 2 4, de deux àquatre exécutants 3 2 3 Cordes 24 24 24 44 48 48 48 48 PercussionsPar défaut, la percussion comprend toujours les cymbales et la grosse caisse Triangle Tambour militaire,2 cloches Triangle Triangle, tambour,Tambourin,Castagnettes Triangle,Glockenspiel En plus : 4 chanteurs solistes, chœurs Beethoven vignette|upright=1.2|alt=Caricature de Berlioz dirigeant un orchestre où se trouve, parmi les instruments, un canon qui explose|« Un concert à mitraille », caricature de Berlioz par Grandville. Si .
Ainsi, .
Berlioz Hector Berlioz joue un rôle primordial dans l'évolution de l'orchestre : . Ses innovations, décisives, déterminent trois grands axes de progression : Les timbres des instruments d'orchestre sont mis en valeur et individualisés : dans la symphonie fantastique, le hautbois et le cor anglais sont traités en solistes et se répondent, l'un dans l'orchestre et l'autre depuis la coulisse, dans le . L'œuvre emploie également deux tubas, qui ne doublent pas les trombones. . Berlioz renouvelle l'équilibre entre instruments à cordes et instruments à vent : , les pupitres de cordes sont définitivement doublés par rapport aux œuvres classiques. Les instruments sont disposés de manière originale, toujours motivée par . Toujours selon Paul Pittion, et enrichit la percussion de nombreux instruments nouveaux.
L'orchestre au Le tableau suivant permet de mesurer l'influence à long terme des actions entreprises par Beethoven et Berlioz :
CompositeurRichard StraussMahlerRavelDebussyStravinskyVarèseMessiaenŒuvreSinfonia Domestica(1902)(1906)Daphnis et Chloé(1912)Jeux(1913)Le Sacre du printemps(1913)Amériques(1928)Turangalîla-Symphonie(1948) Petite flûte 1 1 2 1 2 1 Flûte 3 4 3 2 3 2 2 Hautbois 2 2 4 2 4 3 2 Cor anglais 1 1 1 1 1 1 1 Petite clarinette 1 1 1 1 1 Clarinette 3 3 2 3 2 3 2 Clarinette basse 1 1 1 1 1 1 1 Basson 4 4 3 3 4 3 3 Contrebasson 1 1 1 1 2 Cor 8 8 4 4 8 8 4 Trompette 4 6 4 4 5 6 4 Cornet à pistons 1 Trombone 3 4 3 3 3 5 3 Tuba 1 1 1 1 2 2 1 Harpe 2 2 2 2 2 1 Timbales 4 4 à deux exécutants 3 3 5 à deux exécutants 4 à deux exécutants Cordes 68 72 60 60 68 72 60 Percussions 6 instrumentsdont célestaet glockenspiel 15 instruments dontxylophone, cloches de troupeau, enclume,fouet, marteau 10 instrumentsdont caisse claire 6 instruments dontcélesta et xylophone 6 instrumentsdont güiro et cymbales antiques 26 instruments donttambour à corde 15 instruments dont maracas,temple-block, wood-block, caisse claire, vibraphone, cloches tubulaires En plus : Hautbois d'amour,4 saxophones Flûte en sol,Chœurs Sarrussophone Flûte en sol Flûte en sol,Hautbois baryton,sirène Piano,Ondes Martenot
L'évolution des pupitres de percussion est remarquable. Charles Koechlin en déplore les excès dans son Traité de l'orchestration (1941) :
L'orchestre « idéal » La section du Traité d'instrumentation et d'orchestration de Berlioz consacrée à l'orchestre présente un « effectif idéal », qui atteint le nombre de 827 exécutants.
Bois6 Grandes flûtes,
4 Flûtes tierces (en Mi), improprement appelées en Fa,
2 petite flûtes octaves,
2 Petites flûtes (en Ré) improprement appelées en Mi,
4 Petites clarinettes en Mi,
8 clarinettes (en Ut, en Si ou en La),
3 clarinette basses en Si,
6 Hautbois,
6 cors anglais,
4 bassons quinte,
12 bassons,
5 saxophonesCuivres16 Cors (dont 6 à Pistons),
8 Trompettes,
6 cornets à pistons,
4 trombones-Altos,
6 trombones-Ténors,
2 trombones-Basses,
1 Ophicléide en Ut,
2 Ophicléides en Si,
2 bass-tubasPercussions 30 harpes,
30 pianos,
8 paires de timbales (10 Timbaliers),
4 paires de cymbales,
12 paires de cymbales antiques (en différents tons),
6 triangles,
6 jeux de timbres,
6 tambours militaires (avec timbre / sans timbre),
3 grosses caisses,
2 Grandes Cloches très graves,
4 pavillons Chinois,
2 Tam-TamsCordes 120 violons divisés en deux ou en trois et quatre parties,
40 altos divisés ou non en premiers et seconds, et dont
dix au moins joueraient dans l’occasion de la viole d’amour,
45 violoncelles divisés en premiers et seconds,
18 contrebasses à 3 cordes accordées en quintes (Sol, Ré, La),
4 octobasses,
15 autres contrebasses à 4 cordes accordées en quartes (Mi, La, Ré, Sol)Chœurs 40 soprani enfants (Premiers et seconds),
100 soprani femmes (Premiers et seconds),
100 ténors (Premiers et seconds),
120 basses (Premières et secondes)
Bibliographie
Traités d'orchestration . .
Ouvrages cités
Notes et références Notes
Références
Catégorie:Théorie de la musique Catégorie:Histoire de la musique classique Catégorie:Orchestre de musique classique