La Porte du ciel (en ) est un film italien réalisé par Vittorio De Sica et sorti en 1944 qui raconte le voyage en train d'un groupe de pèlerins à la Sainte Maison de Lorette, où ils espèrent recevoir un miracle.

Synopsis Un train en provenance de Salerno arrive à Rome, un autre, rempli de malades et de pèlerins, le train blanc, part de Rome qui les conduit à la Sainte Maison de Lorette, demeure de la sainte Vierge de laquelle ils attendent la guérison miraculeuse.

Fiche technique

Titre original en italien : Titre : La Porte du Ciel Réalisation : Vittorio De Sica Scénario : Vittorio De Sica, Adolfo Franci, Cesare Zavattini, Diego Fabbri, Carlo Musso, Enrico Ribulzi (non crédité) sur une idée de Pietro Bargellini Production : Corrado Conti di Senigallia, Salvo D'Angelo Photographie : Aldo Tonti Montage : Mario Bonotto Montage sonore : Giancarlo Cappelli Décors : Salvo D'Angelo Musique : Enzo Masetti Direction d'orchestre : Franco Ferrara Direction artistique : Salvo D'Angelo

Durée : 88 minutes Genre : Dramatique, religieux Production : Orbis Film Montage sonore : Mario Amari Distribution Marina Berti : infirmière de la Croix-Rouge Massimo Girotti : jeune aveugle Carlo Ninchi : accompagnateur de l'aveugle Elettra Druscovich : Philomène, la gouvernante Giovanni Grasso junior : commerçant paralytique Roldano Lupi : Giovanni Brandacci, le pianiste María Mercader : Maria Giuseppe Forcina : ingénieur Cristiano Cristiani : Claudio Gorini, l'enfant Elli Parvo : la femme provocante Pina Piovani : tante de Claude Amelia Rossi Bissi : Madame Enrichetta Enrico Ribulsi : neveu du paralytique Giulio Calì : le Napolitain curieux Annibale Betrone : médecin du train blanc Tilde Teldi : la comtesse, directrice de la Croix-Rouge

Commentaires Rivista Film, octobre 1943 gauche|vignette|250x250px|Unique vue du sanctuaire de Loreto depuis le train de nuit en provenance de Rome. C'est la courte annonce du film, qui changera de titre et deviendra La Porte du ciel, où le nom du réalisateur n'apparaissait pas encore.

C'est Vittorio de Sica, déjà sur la liste des cinéastes qui auraient dû revigorer le régime fasciste de Salò en tournant des films de propagande à Venise, qui a inventé qu'il devait rester à Rome puisqu'il avait été engagé pour tourner le film qui avait María Mercader parmi les interprètes.

C'est elle, alors liée à de Sica puis mariée à lui en secondes nocesVittorio de Sica noue une relation sentimentale avec Maria Mercader en 1942 à l'occasion du tournage du film Un Garibaldien au Couvent, qui imposera au producteur exécutif Salvo D'Angelo le nom de l'amant comme réalisateurMarco Roncalli, Lo strano dietrofront della Chiesa, Corriere della Sera, 19 agosto 2003, p. 37. Elle obtiendra également du projet directeur, le remplaçant Giovan Battista Montini, que Vittorio de Sica soit effectivement engagé comme réalisateur lequel voulait que le scénariste soit Cesare ZavattiniAlberto Melloni, De Sica, il finto film e gli ebrei salvati, Corriere della Sera, 18 novembre 2008, p.49. De Sica dut alors travailler dur pour convaincre l'incroyant Zavattini d'écrire un scénario sur un miracle, qui finit par accepter.

Zavattini écrivit effectivement à Valentino Bompiani à la Noël 1943 : La production du film, tourné après l'armistice du , à l'époque où les troupes allemandes occupaient la ville de Rome, avec des moyens souvent improvisés et avec l'argent de milieux catholiques, dura intentionnellement plus d'un an pour permettre à l’équipe cinématographique de ne pas avoir à se déplacer à Venise où le régime de Salò voulait créer une nouvelle ville du cinéma et qui promettait en plus un toit garanti et un repas chaud. gauche|vignette|250x250px | Reconstitution de la Sainte Maison de Lorette dans la basilique romaine de saint-Paul-hors-les-murs. Le film tourné à l'intérieur de la basilique Saint-Paul-hors-les-Murs, où le Sanctuaire de Loreto a également été reconstruit, servit également à cacher des Juifs et des politiciens persécutés qui y avaient trouvé refuge contre les raids des Allemands et des fascistesAndrea Riccardi, L'inverno più lungo. 1943-44: Pio XII, gli ebrei e i nazisti a Roma, Laterza 2008, pp. 179- 187.

Les membres de la troupe, "huit cents personnes entre les figurants et les divers techniciens", ("Je les avais enfermés à clé - dit De Sica - sinon quelqu'un aurait pu s’enfuir... » Après quoi il se met à rire comme après une blague réussieEnnio Flaiano, La porta del cielo, "Domenica", n. 18, 6 maggio 1945, ora in Lettere d'amore al cinema, Rizzoli, 1978. [...]) abusaient de « l'hospitalité qui leur était offerte en bivouacant, cuisinant, fumant et flirtant, au scandale des moines, partout où cela se produisait Christian De Sica, Figlio di papà, Mondadori, 2008, pp. 122-123.

À la fin de la fusillade à la seule exception de Roberto Rossellini pour Rome, ville ouverte.

Le film a été présenté dans les salles en mais, dit De Sica, .

Musique du film et Musique dans le film À partir de la 31ème minute, le spectateur plonge dans l'histoire du pianiste Giovanni Brandacci qui résonne comme un hommage de De Sica au grand musicien Franco Ferrara. Ce dernier apparaît dans la séquence du concert, accompagnant le piano dans les Variations symphoniques de César Franck. La séquence est courte, mais elle donne une idée du splendide geste de direction pour lequel Ferrara était célèbre. Vers 1944-1945, sa carrière est sur le point de s'arrêter prématurément, en raison d'une maladie obscure qui l'oblige de plus en plus à interrompre ses concerts. À la 33ème minute et 22 secondes, lorsqu'il se tourne vers Roldano Lupi qui ne joue plus, Franco Ferrara regarde son propre mal en face : une admirable scène cathartique, voulue expressément par Vittorio de Sica comme dans un espoir de guérison du malheureux chef d'orchestre.

Critique Article du Corriere di Roma, .

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Notes et références

Liens externes

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