vignette|« Face aux obstacles, le COURAGE ». vignette|« ASSUREZ-VOUS QUE VOUS AVEZ L'HEURE EXACTE ! ». Cette affiche destinée aux étudiants de navigation aérienne associe des instructions à des caricatures des dirigeants ennemis.
La propagande américaine durant la Seconde Guerre mondiale (1941-1945) est utilisée pour accroître le soutien à la guerre et souligner la détermination des Alliés à obtenir la victoire. L'utilisation d'un large éventail de médias, la haine de l'ennemi fomentée par les propagandistes et le soutien aux alliés des États-Unis, exhorte le grand public à un plus grand effort pour aider la et les jardins de la victoire, persuade les gens d'économiser une partie de leurs matériaux de sorte que davantage peuvent être utilisés pour l'effort de guerre et d'acheter des obligations de guerre. Le patriotisme devient le thème central de la publicité tout au long de la guerre tandis que des campagnes à grande échelle sont lancées pour vendre des obligations de guerre, promouvoir l'efficacité dans les usines, réduire les rumeurs malfaisantes et maintenir le moral des civils. La guerre renforce le rôle de l'industrie de la publicité dans la société américaine, détournant ainsi les critiques antérieuresInger L. Stole, ‘’Advertising at War: Business, Consumers, and Government in the 1940s’’ (University of Illinois Press; 2012). Certains cependant, affirment que ces médias représentent l'ennemi de façon précise et qu'il s'agit simplement d'une tentative pour informer le public américain des menaces auxquelles il est confronté.
Campagnes vignette|Affiche reprenant le succès d'Irving Berlin, diffusée par l'OWI, Bureau of Special Services, 1943-45. Dans un premier temps, le gouvernement est réticent à s'engager dans des campagnes de propagande, mais la pression des médias, du secteur des entreprises et des annonceurs qui veulent en prendre la direction persuade le gouvernement d'y prendre un rôle actifMaureen Honey, Creating Rosie the Riveter: Class, Gender and Propaganda during World War II, , .. Même ainsi, le gouvernement insiste sur le fait que ses actions ne sont pas de la propagande mais un moyen de fournir des informationsLeila J. Rupp, Mobilizing Women for War, , .. Ces efforts se regroupent lentement et de façon non coordonnée dans une dynamique plus unifiée de propagande mais jamais au niveau atteint lors de la Première Guerre mondialeWilliam L. O'Neill, A Democracy At War: America's Fight At Home and Abroad in World War II, ..
En 1942, le président Franklin D. Roosevelt crée l'Bureau de l'information de guerre (OWI)Clayton Laurie, The Propaganda Warriors (University of Kansas Press).. Cet organisme de niveau intermédiaire se joint à de nombreuses autres agences de temps de guerre, dont le ministère de la Guerre et le ministère des Affaires étrangères, dans la diffusion de l'information et de la propagande de guerreAllan Winkler, The Politics of Propaganda: Office of War Information, 1942-1945. (Yale University Press). Les responsables de l'OWI utilisent de nombreux outils pour communiquer au public américain parmi lesquels les studios de cinéma de Hollywood, les stations de radio et la presse d'informationBarbara Savage, Broadcasting Freedom (Duke University Press)..
Le est organisé de façon privée pour des fins de propagande et agit souvent comme lien entre le gouvernement et les écrivains. Beaucoup des écrivains concernés considèrent leurs efforts supérieurs à la propagande gouvernementaleWilliam L. O'Neill, A Democracy At War: America's Fight At Home and Abroad in World War II, . car ils estiment leurs productions plus audacieuses et réactives que les efforts gouvernementauxLee Kennett, For the Duration. . . : The United States Goes To War .. Cependant, les auteurs répondent à la fois aux demandes officielles et lancent leurs propres campagnes.
En 1944 (et jusqu'en 1948), d'importants responsables politiques américains lancent une campagne de propagande nationale visant à convaincre le public américain d'accepter une paix sévère pour le peuple allemand. Une des méthodes utilisées dans cette campagne est une tentative pour supprimer l'idée répandue que le peuple allemand et le parti Nazi sont des entités distinctesSteven Casey, (2005), The Campaign to sell a harsh peace for Germany to the American public, 1944 - 1948, [online]. Londres, LSE Research Online. [Available online at http://eprints.lse.ac.uk/archive/00000736] Originally published in History, 90 (297). (2005) Blackwell Publishing.. Le Writers' War Board, qui est étroitement associé à l'administration Roosevelt, est un participant clé dans cette campagne.
Médias Affiches Les États-Unis utilisent des affiches pour la publicité et produisent plus d'affiches de propagande que tout autre pays combattant dans la Seconde Guerre mondialeTerrence H. Witkowski "World War II Poster Campaigns: Preaching Frugality to American Consumers." Journal of Advertising, vol 32 .. Presque différents motifs sont imprimés pendant la guerreRobert Heide et John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era .. vignette|« Au-dessus des remparts que nous gardions », vers tiré de l'hymne américain. Diffusion : US Army Air Forces|alt=
Ces affiches utilisent un certain nombre de thèmes pour encourager le soutien à la guerre, y compris la récupération, la production, le recrutement, les efforts à domicile et le secret. Les affiches sont généralement placées dans des zones sans publicité payée. Les plus courantes d'entre elles sont les bureaux de poste, les gares, les écoles, les restaurants et les magasins de détailWilliam L. Bird, JR. and Harry R. Rubenstein. Design for Victory: World War II Posters on the American Home Front. Princeton Architectural Press. New York, 1998. .. De plus petites affiches sont imprimées pour les fenêtres des maisons individuelles et des bâtiments d'habitationRobert Heide and John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era .. Ce sont des endroits où d'autres médias de propagande ne peuvent être utilisés"The Poster's Place in Wartime"..
Le Bureau d'illustration de l'Bureau de l'information de guerre est l'agence gouvernementale responsable de la production et de la distribution des affiches de propagandeChristopher C. Thomas. A Thousand Words: Themes and Trends in Home Front Posters. http://repository.tamu.edu/bitstream/handle/1969.1/5802/etd-tamu-2007A-HIST-Thomas.pdf?sequence=1.. La principale distinction entre les affiche de propagande des États-Unis et celles de la propagande britannique et des autres alliés est que les affiches américaines restent la plupart du temps positives dans leurs messages.
Les affiches des États-Unis se concentrent sur le devoir, le patriotisme et la tradition alors que celles des autres pays consistent à entretenir la haine du peuple pour l'ennemi. Les messages positifs des affiches américaines sont utilisés pour augmenter la production du front intérieur au lieu d'assurer que « l'argent récolté n'est pas perdu ». Les affiches américaines utilisent rarement des images de victimes de la guerre et même les scènes de bataille deviennent moins populaires et sont remplacées par des images commerciales pour satisfaire le besoin de guerre du « consommateur »William L. Bird, JR. et Harry R. Rubenstein. Design for Victory: World War II Posters on the American Home Front. Princeton Architectural Press. New York, 1998. ..
Les affiches de guerre ne sont pas conçues par le gouvernement mais par des artistes qui ne reçoivent aucune rémunération pour leur travail. Les organismes gouvernementaux organisent des concours qui permettent aux artistes de présenter leurs créations, ce qui permet au gouvernement d'augmenter le nombre de dessins parmi lesquels il pourra choisirWilliam L. Bird, JR. and Harry R. Rubenstein. Design for Victory: World War II Posters on the American Home Front. Princeton Architectural Press. New York, 1998. Page..
Publicité Beaucoup de sociétés conduisent des campagnes de publicité pour soutenir la guerre. Cela permet de garder leurs noms dans l'esprit du public même si elles n'ont pas de produits à vendre et elles sont autorisées à traiter ces publicités comme des dépenses d'entrepriseWilliam L. O'Neill, A Democracy At War: America's Fight At Home and Abroad in World War II, .. Le contribue à superviser ces effortsWilliam L. O'Neill, A Democracy At War: America's Fight At Home and Abroad in World War II, .. Les constructeurs automobiles et autres producteurs d'équipement pour l'effort de guerre produisent des annonces illustrant leur participation à cet effortRobert Heide and John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era .. D'autres entreprises associent leurs produits d'une façon ou d'une autre à la guerre. Lucky Strike par exemple affirme que le changement du vert au blanc sur ses emballages permet d'économiser du bronze pour les armes et en conséquence voit ses ventes démultipliéesRobert Heide and John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era .. Coca-Cola, comme beaucoup d'autres fabricants de boissons gazeuses, montre que son produit est bu par les travailleurs de la défense et les membres des forces arméesRobert Heide et John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era .. De nombreuses annonces commerciales exhortent également à l'achat d'obligations de guerreRobert Heide and John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era ..
Une grande partie de l'effort de guerre est définie par la publicité et les forces armées à l'étranger préfèrent les magazines avec plein d'annonces plutôt que des versions qui en sont dépourvuesWilliam L. O'Neill, A Democracy At War: America's Fight At Home and Abroad in World War II, ..
Bandes dessinées et dessins animés vignette|Couverture du numéro d' des 4 Favorites montrant un personnage sous les traits d'une obligation de guerre frappant Hirohito, Adolf Hitler et Benito Mussolini. Les héros sur la couverture sont représentés en train de chanter le « tube » de Spike Jones, Der Fuehrer's Face.
Tout comme on le fait aujourd'hui, les caricaturistes cherchent à influencer l'opinion publique. Theodor Seuss Geisel par exemple soutient l'interventionnisme même avant l'attaque de Pearl HarborRichard H. Minear, ..
Les studios Walt Disney Pictures, Paramount Pictures, Warner Bros. et Metro-Goldwyn-Mayer produisent des cartoons de propagande respectivement Der Fuehrer's Face, You're a Sap, Mr. Jap, Bugs Bunny fait la nique aux Nippons et Der Gross méchant loup.
Des bandes dessinées telles que Little Orphan Annie et Terry et les Pirates introduisent des thèmes de guerre dans leurs histoiresRobert Heide and John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era .. Même avant la guerre, le sabotage et la subversion sont des sujets communs dans les bandes d'actionLee Kennett, For the Duration. . . : The United States Goes To War ..
Beaucoup de super-héros sont présentés combattant les espions ou les activités de l'Axe en Amérique et ailleursRobert Heide and John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era .. Une bande dessinée représentant Superman attaquant la ligne Siegfried est critiquée dans un numéro du Das Schwarze Korps, l'hebdomadaire de la S.S., l'origine juive du créateur Jerry Siegel étant particulièrement mise en évidence"The SS and Superman"..