L'Offrande musicale sur le nom de Bach, op. 187, est une suite de douze pièces de Charles Koechlin, composées sur le motif BACH et confiées à des ensembles instrumentaux allant du quatuor à cordes, voire du piano seul, à un orchestre symphonique de dimensions considérables.
Créée le par l'orchestre symphonique de la Radio de Francfort, plus de vingt ans après la mort de son auteur, cette œuvre monumentale attend toujours d'être interprétée en France. Trente-cinq ans plus tard, en 2008, elle a été interprétée deux fois, en Allemagne de nouveau, et aux Pays-Bas : Le dans la Liederhalle de Stuttgart par l'Orchestre symphonique de la radio de Stuttgart sous la direction de Heinz Holliger, avec Christine Simonin (ondes Martenot), Michael Korstick (piano) et Bernhard Haas (orgue) ; Le au Concertgebouw d'Amsterdam par l'Orchestre philharmonique de la radio néerlandaise sous la direction de Ed Spanjaard, avec Fabienne Martin-Besnard (ondes Martenot), Stephan Kiefer (piano) et Niek van der Meij (orgue).
Les musicologues s'accordent à voir dans lOffrande musicale une des pièces maîtresses du « testament musical » du compositeur, au même titre que Le Docteur Fabricius, , et .
Composition Contexte Otfrid Nies expose ainsi le contexte de la composition de l'œuvreLivret du CD hänssler classic 93.221, p. 23 :
Inspiration Otfrid Nies décrit ainsi ce qui a inspiré Koechlin pour L'Offrande MusicaleLivret du CD hänssler classic 93.221, p. 23-24 :
Analyse Structure L'œuvre est composée de douze pièces enchaînées, dont l'instrumentation est très variée : Choral sur le thème B-A-C-H Canons sur le nom de B-A-C-H Fugue sur le nom de B-A-C-H Passacaille Fugue sur le nom de B-A-C-H Polyphonie en imitations accompagnant le thème B-A-C-H Feuillet d'album Deux leçons d'harmonie sur le nom de BACH 1. « Chant donné » 2. « Basse donnée » Divers contrepoints d'école sur des chants donnés avec BACH 1. « Fleuri » (rigoureux) à deux parties, 1bis. Variante sur le même chant donné, 2. « Fleuri » (rigoureux) à trois parties 3. « Fleuri » (rigoureux) à quatre parties Contrepoints plus libres à 4, 5 et 6 parties avec chants donnés commençant par B-A-C-H 1. « Fleuri » (libre) à quatre parties 2. « Fleuri » (libre) à cinq parties 3. « Fleuri » (libre) à six parties Fugue symétrique sur le nom de BACH Final
Technique Expert de la musique de Koechlin, Otfrid Nies analyse les techniques mises en œuvre par le compositeurLivret du CD hänssler Classic 93.221, p. 25 :
Orchestration
Selon Otfrid Nies, toujours :
Le tableau suivant détaille les instruments employés pour chaque pièce :
MouvementIIIIIIIVVVIVIIVIII.1VIII.2IX.1 & 2IX.3X.1 X.2 X.3 XI XII Petite flûte 2 2 2 2 2 2 Flûte 2 2 2 1 3 2 2 2 Hautbois 3 3 2 1 2 3 Hautbois d'amour 1 Cor anglais 1 1 1 1 1 1 Petite clarinette 1 1 1 1 1 Clarinette 2 2 2 2 2 2 Clarinette basse 1 1 1 1 1 1 Basson 3 3 2 2 3 3 Contrebasson 1 1 1 1 1 Saxophone Soprano,ténor Sopranoalto,ténor Alto Alto Soprano,alto Soprano,alto Cor 5 5 5 4 1 2 1 4 5 Trompette 4 4 4 2 1 2 1 4 5 Trombone 4 3 3 2 1 2 1 3 4 Tuba 1 1 1 1 1 1 Timbales X X X X X X Orgue X X X X X X Ondes Martenot X X X X X X X Piano X X seul X Harpe 2 Percussions Xylophone,Jeu de timbres,Célesta Cymbales Grosse caisse Cymbales,grosse caisse,triangle Cordes toutes toutes seules toutes toutes 2 altosvioloncelle Quatuor à cordes divisées divisées toutes toutes
Dans la seconde pièce en Contrepoint libre à cinq parties, les cordes sont divisées de manière précise : 5 premiers violons (voix 1), 5 seconds violons (voix 2), 3 seconds violons et 2 altos (voix 3), 3 altos et 2 violoncelles (voix 4), 3 violoncelles et 2 contrebasses (voix 5)
et dans la troisième, à six parties : 14 premiers violons (voix 1), 2 premiers violons et 10 seconds violons (voix 2), 4 seconds violons et 6 altos (voix 3), 6 altos et 2 violoncelles (voix 4), 2 altos et 6 violoncelles (voix 5), 4 violoncelles et 4 contrebasses (voix 6)
Postérité Création Il fallut attendre plus de vingt ans après la mort de son auteur pour que cette œuvre majeure soit créée, le , par l'orchestre symphonique de la Radio de Francfort, sous la direction de Juan Pablo Izquierdo. Elle attend toujours d'être interprétée en France. Critiques
L'analyse ou la simple écoute de L'Offrande musicale sur le nom de Bach offre un démenti au jugement sévère d'Antoine Goléa, qui date pourtant de 1977, quatre ans après la création de l'œuvre en Allemagne. Selon ce musicologue, Koechlin . Si le critique a ainsi pris connaissance des partitions, il témoigne, au mieux, d'une coupable méconnaissance envers la liberté d'écriture du compositeur qui, à ses yeux, .
Trente ans plus tard, selon Otfrid Nies, .
Redécouverte Un des plus ardents défenseurs de la musique de Koechlin est le compositeur, hautboïste et chef d'orchestre Heinz Holliger, qui collabore avec Otfrid Nies pour enregistrer des œuvres parmi les plus importantes de son catalogue depuis 2002 pour SWR et le label Hänssler Classic. Dès 1989, présentant l'œuvre de Koechlin au festival de Berlin, il déclare :
Discographie Charles Koechlin, Offrande musicale sur le nom de Bach op.187 — par l'orchestre symphonique de la Radio de Francfort, dir. Juan Pablo Izquierdo (), Hörfuntext de Koechlin le , L'Ancienne Maison de campagne op. 124 (III et XII) par Charles Koechlin au piano (, Édition Michael Frauenlob Bauer MFB 019, 1991) Charles Koechlin, Les Bandar-log et L'Offrande musicale sur le nom de Bach — interprétés par l'Orchestre symphonique de la radio de Stuttgart sous la direction de Heinz Holliger (Hänssler Classic 93.221, 2007)
Bibliographie
Ouvrages de Charles Koechlin , partition d'orchestre ,
Ouvrages généraux
Monographies
Notes discographiques
Références
Liens externes
Catégorie:Œuvre de Charles Koechlin Catégorie:Musique classique symphonique Catégorie:Œuvre musicale composée en 1942