Edmund Albert Edel (1863-1934) est un affichiste, caricaturiste, illustrateur, romancier et réalisateur allemand.
Biographie Jeunesse Né à Stolp en province de Poméranie), le , Edmund est le fils du psychiatre Karl Edel (1837-1921) qui s'installe à Berlin-Charlottenburg à partir de 1869 et y ouvre un cabinet puis une institution sanitaire, l'« Asyl für Gemütskranke » (asile pour troubles mentaux).
Pour parfaire son éducation, son père l'envoie à Paris en 1884, puis, en 1886, il revient en Allemagne pour s'installer à Munich, bien décidé à devenir un artiste : là, il suit les cours privés du peintre Simon Hollósy, et est reçu à l'Académie des beaux-arts de Munich, dans les classes de Nikólaos Gýzis et Gabriel von Hackl. Il termine son cycle en 1890-1891, et se rend de nouveau à Paris pour suivre les cours de l'Académie Julian. Il se lie d'amitié avec Henri de Toulouse-Lautrec, lequel le marque profondément, et lui donne sans doute son goût pour l'affiche artistique. Fin 1891, il est à Bruxelles, et rencontre l'imprimeur et illustrateur belge O. de Rycker qui lui enseigne la technique de la lithographie.
Ses premiers tableaux exposés au début des années 1890 sont qualifiés par la critique de « fantasmagories » et font penser au travail d'Edvard Munch.
Le graphiste De retour à Berlin en 1896, Edmund Edle devient caricaturiste pour deux hebdomadaires satiriques, Ulk et Fliegende Blätter. Il commence à se faire un nom. Il produit de nombreuses affiches publicitaires pour le groupe de presse Ullstein-Verlag et le monde du spectacle, mais aussi pour des produits de consommation, tels la liqueur, des cigarettes, des pneus, un extrait de viande et une marque de chaussure polonaise... Le grand historiographe allemand Eduard Fuchs le remarque et souligne la modernité de son travail dans un essai de 1906Article repris dans E. Fuchs, Illustrierte Sittengeschichte vom Mittelalter bis zur Gegenwart. Das bürgerliche Zeitalter, Volume 3, Munich, Albert Langen, 1912.. En 1901, dans la revue Deutsche Kunst und Dekoration, le critique Max Osborn avait déjà relevé le talent d'affichiste d'Edel « Edmund Edel und seine Plakate » par Max Osborn, dans Deutsche Kunst und Dekoration, 8, 1901, — lire en ligne, sur le site Heidelberg historische Bestände - digital.. Il travaille auprès de l'imprimeur berlinois Hollerbaum & Schmidt, sous la direction artistique d'Ernest Growald qui réunit d'autres affichistes de talent comme Lucian Bernhard ou Julius Klinger et les met en relationA. Weill (1984), 100..
Pour le cabaret berlinois Überbrettl fondé par Ernst von Wolzogen, Edel conçoit des costumes très expressifs et assez critiques vis-à-vis de la mode et des habitudes de la bourgeoisie conservatrice : comme les textes étaient souvent censurés par les autorités, décors et costumes permettaient de faire passer le message satirique. Insolent et provocateur, Edel se baptise « le plaisantin berlinois ». Tous ces artistes se retrouvent au Café des Westens Die Größenwahnsinnigen vom Café des Westens, sur mokaconsorten.com..
Il collabore également à d'autres périodiques satiriques tels Narrenschiff fondé en 1898 par Max Osborn pour concurrencer Simplicissimus, ou encore Der Wahre Jacob (1901).
Le romancier et le réalisateur Dès 1903, Edel se retire progressivement de tout travail publicitaire et décide d'embrasser une carrière de romancier. Il produira plus de trente récits à caractère social, très réaliste, mettant en scène la bohème berlinoise, et où l'on compte aussi des scènes de crime.
Durant la Première Guerre mondiale, entre 1916 et 1919, il réalise une petite douzaine de films muets et écrit ou collabore à des scénarios, soit au total, à plus de quarante productions. Son film le plus célèbre reste Die Börsenkönigin (La Reine de la Bourse, 1918), avec Asta Nielsen dans le rôle principal et produit par Neutral-Film.
En 1926, il rédige ses souvenirs pour une revue de cinéma, décrivant l'époque des tournages, une époque pionnière qu'il semble regretter.
En , pour ses soixante-dix ans, une exposition-rétrospective de ses toiles est organisée mais le journal nazi Völkischer Beobachter raille son ascendance juive ; Edel meurt quelques mois plus tard, le à Berlin.
Il est enterré au cimetière berlinois de la Friedhof Heerstraße, mais sa tombe reste introuvable.
Œuvre Principaux romans 1909 : Fritz der Zeitgenosse 1912 : Poker. Ein Spielerroman 1917 : Das Glashaus. Ein Roman aus der Filmwelt 1919 : Der Skandal im Viktoria-Klub 1920 : Frau Mimis Vergangenheit - Kriminalroman aus den Schieberkreisen 1920 : Der Filmgott 1928 : Giogolo, der Freund der Frauen
Filmographie partielle 1913 : 1916 : 1916 : Aus Mangel an Beweisen 1917 : 1917 : Abenteuer im Warenhaus 1917 : Das große Los 1917 : Ehestiftung mit Hindernissen 1917 : Das unruhige Hotel 1918 : Réédité dans le coffret Vier Filme mit Asta Nielsen, 2 DVD, Munich, Filmmuseum, 2012 — notice du Catalogue général de la BNF. 1919 : Frau Hempels Tochter
Expositions posthumes 1994 : Mit Schirm, Charme und Melone : der Plakatkünstler Edmund Edel, 1863-1934, Schloss Rantzaubau de Kiel, du au , catalogue de Marina Sauer.
Notes et références
Voir aussi Bibliographie . Alain Weill, L'Affiche dans le monde, Paris, Somogy, 1984, . Hans-Michael Bock: Edmund Edel – Regisseur, Autor, Grafiker. In: CineGraph – Lexikon zum deutschsprachigen Film, Lieferung 24, 1994. Max Osborn: Edmund Edel und seine Plakate, in: Deutsche Kunst und Dekoration. Bd. 8, 1901, S. 389–395, Digitalisat.
Irene Stratenwerth, (Hrsg.): Pioniere in Celluloid. Juden in der frühen Filmwelt. Henschel, Berlin 2004, . Friedrich Schulz: Ahrenshoop. Künstlerlexikon. Verlag Atelier im Bauernhaus, Fischerhude 2001. . S. 49.
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