Karl Marx, né le à Munich et mort le à Stuttgart, est un compositeur, chef d'orchestre, et éducateur allemand.
Biographie Karl Marx était le fils de Josef Marx et de son épouse Emilie, née EhebergMarx, Karl Julius. Dans : Kürschners Deutscher Musiker-Kalender 1954. Walter de Gruyter & Co, Berlin 1954, Co. 797..
Après ses premières leçons de violon et de piano, Karl Marx étudie les sciences naturelles à l'Université Louis-et-Maximilien de Munich en 1916. Sa rencontre avec Carl Orff, avec qui il prend des cours privés de composition après la Première Guerre mondiale, est décisive dans sa décision de se tourner professionnellement vers la musique. Entre 1920 et 1922, Marx étudie la composition avec Anton Beer-Walbrunn et la direction d'orchestre avec Eberhard Schwickerath et Siegmund von Hausegger à l'Akademie der Tonkunst à Munich. Entre 1924 et 1935, Marx est répétiteur soliste dans la classe de chant de Félix von Kraus. De 1935 à 1939, il dirige sa propre classe d'interprétation pour lieder et oratorio à l'Akademie der Tonkunst de Munich, où il enseigne également l'harmonie et la théorie des formes de 1929 à 1939. En 1928-1939, il dirigea le chœur du Bachverein de Munich, jusqu'en 1931 avec Edwin Fischer, jusqu'en 1933 avec Carl Orff.
C'est à cette époque qu’il compose ses premières compositions sur des textes de Rainer Maria Rilke. Marx connaît son premier grand succès avec le motet Werkleute sind wir op. 6 d'après Rilke au Tonkünstlerfest en 1928 à Schwerin et au festival de la Société internationale pour la musique contemporaine en 1929 à Genève.
Par la suite, certaines de ses œuvres ont été interprétées par des artistes de renom, dont le Concerto pour piano op. 9 par Edwin Fischer sous la direction d'Eugen Jochum, le Concerto pour alto op. 10 à Berlin sous la direction d'Hermann Scherchen et la Passacaglia op. 19 par l’Orchestre Philharmonique de Berlin sous la direction de Wilhelm Furtwängler. En 1932, Marx reçoit le prix de musique de la ville de Munich.
Après 1933, Marx fut exposé à la diffamation par la presse nationale-socialiste, et son nom disparut progressivement des programmes de concerts. Comme il n'appartenait pas à la NSDAP, il n'avait plus d'avenir professionnel à attendre à l'Académie de musique. Il a accepté un appel de la Hochschule für Musikerziehung nouvellement fondée à Graz, où il a enseigné la théorie de la forme et la composition de 1940 à 1945.
Ses compositions s'orientent de plus en plus vers la musique chorale profane, y compris la Rilke-Cantate sur des paroles du Stundenbuch op. 43, 1942. Un des chœurs les plus connus de Marx est Jeden Morgen geht die Sonne auf sur un texte d'Hermann Claudius.
Les affirmations de Michael H. Kater dans son livre controversé The Twisted MuseMichael H. Kater : The twisted muse. Musicians and their music in the Third Reich, Oxford University Press, Inc., New York 1997. Version allemande: Die mißbrauchte Muse. Musiker im Dritten Reich, Piper, München 2000. sur le prétendu passé nazi de Karl Marx ne résistent pas à l'examen minutieux et ne peuvent être décrites que comme une falsification de l'histoireFred K. Prieberg : Handbuch Deutsche Musiker 1933-1945. PDF sur CD-ROM, Kiel 2004 ( édition, Kiel 2009), Avant-propos p. 12 et suivantes, article "Marx, Karl Julius", p. 4780 et suivantes, notamment p. 4787..
De 1946 à 1966 Marx enseigne l’harmonie, le contrepoint et la composition à l’École supérieure de musique de Stuttgart, depuis 1955 comme chef du département de musique scolaire. La cantate Und endet doch alles mit Frieden d'après des paroles de l'Hyperion de Friedrich Hölderlin pour solistes, chœur et orchestre op. 52 a été créée en 1953. Marx a été nommé au Conseil allemand de la musique en 1954 (conseiller honoraire en 1977). En 1963, il fut l'invité d'honneur de l'Académie allemande Villa Massimo à Rome pendant 3 mois. En 1966, il a été décoré de la Croix fédérale du mérite de première classe.
Karl Marx nomme deux traits qui caractérisent sa musique : l'économie dans l'utilisation des moyens et la pensée constructive, et poursuit : « À côté de cela se trouve l'engagement envers la mélodie, qui est influencé par la manipulation du chant populaire ainsi que par la rencontre avec la polyphonie pré-classique ». Ceci caractérise un style qui - toujours basé sur le canal vocal - transmet une image sonore très indépendante grâce à sa grande transparence. Cela correspond aux textes que Marx choisit pour ses compositions vocales. Il préfère les poètes comme Rilke et Hölderlin, qui possèdent une grande musicalité linguistique, qu'il retrace avec sensibilité, d'une part, et dont l'expressivité est redessinée avec des moyens musicaux, d'autre part.
Œuvres (sélection)
Œuvres pour orchestre Passacaglia op.19 (1932) Festliches Vorspiel (Prélude festif) op. 34/1 (1936/39) 15 Variations sur une chanson populaire allemande "Was wolln wir auf den Abend tun" op. 34/2 (1938) Musique pour orchestre à cordes d'après des chants folkloriques alpins (1940) Partita pour orchestre à cordes sur "Es ist ein Ros entsprungen" (1953) Festliches Vorspiel (Prélude festif) (1956) Concerto pour orchestre à cordes (1964), (nouvelle version de Passacaglia op. 19) Fantasia sinfonica op. 67 (1967), (nouvelle version 1969) Fantasia semiseria op. 75 (1977) Réflexions pour orchestre à cordes sur le motet „Herr, du erforschest mich“ ("Seigneur, tu me sondes") selon le Psaume 139 (138) [Domine probasti me], op. 77a (1980)
Concertos Concerto pour deux violons et orchestre en la mineur op. 5 (1926) Concerto pour piano et orchestre en mi mineur op. 9 (1929), (nouvelle version 1980) Concerto pour alto et orchestre en do mineur op. 10 (1929) Concerto pour violon et orchestre en do majeur op. 24 (1935) Concerto pour flûte et orchestre à cordes en mi bémol majeur op. 32 (1937) Fantasia concertante pour violon, violoncelle et orchestre op. 68 (1972)
Musique pour instruments à vent Divertimento pour 16 instruments à vent op. 21 (1934) Turmmusik (Musique de tour) pour trois trompettes et trois trombones ; timbales ad lib. Opus 37/1 (1938) Musique à vent en quatre mouvements pour trois trompettes et trois trombones (1975)
Musique de chambre
Duos Sonatine en sol pour violon et piano op. 48/2 (1948) Sonatine en do pour flûte et piano op. 48/3 (1949) Sonatine en ré pour flûte à bec soprano et piano op. 48/4 (1949) Sonatine en sol pour flûte à bec alto et piano (ou clavecin avec viole de gambe ad lib.) op. 48/6 (1951) Musique en trois mouvements pour violon et piano op. 53/1 (1953) Sonate pour violoncelle et piano op. 62/1 (1965) Six miniatures pour hautbois d'amour et clavecin op. 62/2 (1974) Elégie pour viole de gambe et clavecin op. 62/4 (1976) Nouvelle version pour clarinette basse et piano op. 62/4a (1981) Duo Domestico pour violon et alto op. 81/2 (1982)
Trios Trio pour flûte, violoncelle et piano op. 61 (1962) Variations sur un son, Scherzo et Kanzone pour piano, violon et violoncelle op. 73 (1978) Trio pour piano, violon et violoncelle sur des chansons des mers du Sud op. 78 (1980), (nouvelle version de l'op. 69)
Quatuors Quatuor à cordes en sol mineur op. 7 (1927) Musique en deux mouvements pour quatuor à flûte à bec ou autres instruments op. 53/2 (1954) Douze variations sur "Nun laube, Lindlein, laube" pour quatuor à flûte à bec ou autres instruments op. 53/3 (1954) Six variations sur "Es taget vor dem Walde" pour quatre guitares (1957) Musique pour quatuor de flûtes à bec d'après des chants folkloriques allemands (1963) Partita sur "Ein' feste Burg" pour quatuor à cordes ou orchestre à cordes (1967) Quatuor pour flûte à bec soprano (ou flûte traversière), hautbois, viole de gambe (ou violoncelle) et clavecin op. 62/3 (1975) Capriccio pour quatuor à cordes op. 86/1 Tango nostalgique pour quatuor à cordes op. 86/2
Du quintette au septuor Dix-huit variations sur une vieille chanson populaire anglaise pour deux flûtes à bec en fa, hautbois, violon, alto et violoncelle op. 30 (1937) Divertimento en fa majeur pour flûte, violon, alto, violoncelle et piano op. 21a (1943) Musique de chambre pour sept instruments (flûte, hautbois, viole de gambe, clavecin, violon, alto, violoncelle) op. 56 (1955) Quintette pour flûte, hautbois, clarinette, cor et basson sur des chansons des mers du Sud op. 69 (1973)
Instruments Solo Trois études pour flûte à bec alto (1958) Fantaisie pour violon seul (1966) Partita sur "Was Gott tut" pour flûte solo (1979)
Musique pour piano Musique pour piano d'après des chants folkloriques op. 40 (1940) Sonatine en la pour piano op. 48/1 (1948) Sonatine en mi pour piano à quatre mains op. 48/5 (1951) Musique pour piano après des chants folkloriques, deuxième série op. 59 (1960)
Musique pour orgue Variations pour orgue op. 20 (1933) Toccata pour orgue op. 31 (1937)
Musique de jeu pour amateurs Petit livre de flûte à bec pour chanter et jouer pour deux flûtes à bec, violon, voix ad lib. op. 27a (1937) Petit voyage musical en chansons et danses pour flûtes et violons ou autres instruments, voix ad lib. op. 27b (1938) Petite musique de Noël pour trois flûtes à bec ou autres instruments op. 27c (1938) Petite suite d'après des Danses du „Notenbuch für Wolfgang“ de Léopold Mozart pour quatuor à flûte à bec, quatuor à cordes ou autres instruments (1938) Musique pour quatuor à cordes ou orchestre avec instruments à vent ad lib. (1941) Klavierbüchlein für Peter (Livret de piano pour Peter) (1948) Flötenbüchlein für Klaus, 16 pièces courtes pour flûte à bec soprano et piano (1950) Deuxième Suite d'après des pièces pour piano du „Notenbuch für Wolfgang“ de Léopold Mozart pour quatuor à flûte à bec, quatuor à cordes ou autres instruments (1961) Partita de ballet d'après des pièces pour piano tirées du „Musikalisches Blumenbüchlein“ de Joh. Casp. Ferd. Fischer pour quatuor à flûte à bec, quatuor à cordes ou autres instruments (1971)
Musique vocale
Chœur mixte
Avec orchestre Rilke-Kantate sur des paroles du „Stundenbuch“ (Livre d'heures) pour soprano, baryton, chœur mixte et orchestre op. 43 (1942) Und endet doch alles mit Frieden (Et pourtant tout se termine dans la paix), cantate après des paroles de "Hyperion" de Friedrich Hölderlin pour solistes, chœur et orchestre op. 52 (1952) Raube das Licht aus dem Rachen der Schlange, cantate pour baryton, chœur et orchestre op. 57 (1957) selon Hans Carossa Schweige unseres Alltags Plage (Silence de notre page de tous les jours), cantate aux paroles d'Albrecht Goes pour chœur, voix simples et orchestre (1960)
Avec orchestre à cordes ou orchestre de chambre ou instruments individuels Die heiligen drei Könige (Les Trois Mages) (Rainer Maria Rilke) pour soprano, chœur mixte et instruments op. 28 (1936) Maienkantate über ein altes Tanzlied aus dem Rheinlande pour chœur mixte et instruments (1937) Kantate zum Erntefest (Cantate pour la fête de la moisson) selon Heinz Grunow pour chantre, chœur et instruments op. 38 (1918) Von Opfer, Werk und Ernte (Du sacrifice, du travail et de la moisson), cantate d'après des poèmes de Hermann Claudius pour chœur, chanteurs et instruments op. 36 (1938) Auftrag und Besinnung (commande et contemplation), cantate pour licenciement scolaire d'après divers poètes pour chœur mixte et petit orchestre (1961) Von den Jahreszeiten der Liebe (Des Saisons de l'amour) aux versets de Mascha Kaléko pour chœur et sept instruments op. 60 (1961) Als Jesus von seiner Mutter ging (Quand Jésus a quitté sa mère), Passion cantate sur une ancienne mélodie de Buchenland pour soprano, baryton, chœur mixte et instruments (1961) Versöhnender, cantate sur un fragment d’une première version du "Friedensfeier" de Friedrich Hölderlin pour chœur mixte et orchestre à cordes op. 70/2 Wunder über Wunder (Merveille sur merveille), Trois poèmes de Joseph von Eichendorff pour voix mixtes et piano, op. 79 (1971/81)
Chœur a cappella