Giuseppina Ronzi de Begnis (née à Milan le , décédée à Florence le ) est une soprano italienne qui s'est produite au , en interprétant surtout des personnages de Gaetano Donizetti.

Biographie Elle est la fille de Gaspare Ronzi et de Anna Lafont, et la sœur aînée de Luigi Ronzi. Elle débute à Bologne en 1816, puis se produit également à GênesC'est l'occasion d'une séparation momentanée d'avec son époux, en 1819, selon , Florence et Bergame. Sa carrière commence vraiment au Théâtre italien de Paris pendant la saison 1819-1820, où elle chante les rôles de Susanna (Le nozze di Figaro), Carolina (Il matrimonio segreto), Rosina (Il barbiere di Siviglia)De façon moyennement appréciée, cf. qui dit qu'elle nuisit au succès du Barbier, qui ne se serait relevé qu'avec Mainvielle-Fodor., et Fiorilla (Il turco in Italia), et alors qu'elle se forme avec Pierre Garat.

En 1822, elle se rend à Londres, où elle est couronnée de succès au King's Theatre, en particulier dans La donna del lago et Matilde di Shabran. Elle revient en Italie en 1825, et est engagée au Teatro San Carlo de Naples, où elle continue d'avoir du succès.

Elle est appréciée en particulier dans les rôles de Donna Anna (dans Don Giovanni) au même titre qu'Henriette Sontag, et dans le rôle-titre de Norma en concurrence avec Giuditta Pasta. Elle a créé les rôles de protagonistes de plusieurs œuvres de Donizetti : , , Gemma di Vergy, et Roberto Devereux. C'est pour elle que Donizetti écrit le rôle de Paolina dans Poliuto, mais la censure en empêcha l'exécution prévue en 1839, et la date de la première fut renvoyée neuf ans plus tard, avec d'autres interprètes.

Elle épouse le basse italien Giuseppe De Begnis (1793-1849) à l'automne , et se retire de la scène peu après la mort de son mariPlus tôt, en 1843 selon , laissant en héritage une bonne fortune qui revient à Gaetano Fraschini, époux de sa fille Clotilde.

Caractéristiques de sa voix Moyennement appréciée à Paris, où elle est regardée comme de second rang, voire décevante« Madame Ronzi-Debegnis ne réalise point les espérances que ses débuts avaient fait concevoir. Sa voix d'ailleurs faible et peu étoffée, a contracté quelque chose d'aigre dans les sons élevés et de guttural dans le sons graves. (...) Elle est très journalière, et à titre de jolie femme sans doute, elle a souvent des caprices, des indispositions, des rhumes subits, qui défient l'art des plus habiles médecins ». - En note : « Il est juste de dire que le zèle de Ronzi soutient seul le théâtre depuis dix jours, et que, sans cette cantatrice, force serait de fermer boutique, jusqu'à la rentrée de Fodor ». , elle s'améliore ensuite pour accéder aux premiers rangs des cantatrices : « Madame Ronzi, que nous avons vue il y a quelques années au second rang de nos cantatrices, est arrivée aujourd'hui au plus haut degré de l'échelle lyrique. Naples retentit encore de ses succès : Madame Ronzi est toujours belle, noble, et elle est devenue dramatique ; sa méthode est large, sa voix puissante et son accentuation énergique. C'est aussi une grande artiste. »

Interprétations Rôles créés Le rôle-titre dans de Mercadante (, Naples) Le rôle-titre dans Fausta de Donizetti (, Naples) Le rôle-titre dans Sancia di Castiglia de Donizetti (, Naples) Idalide dans Gli Elvezi ossia Corrado di Tochenburgo de Pacini (, Naples) Imelda dans Fernando Duca di Valenza de Pacini (, Naples) Bianca degli Amidei dans Buondelmonte de Donizetti (, Naples) Le rôle-titre dans Gemma di Vergy de Donizetti (, Milan) Le rôle-titre dans de Coccia (, Naples) Elisabetta dans Roberto Devereux de Donizetti (, Naples) Le rôle-titre dans de Mercadante (, Naples)

Références

Bibliographie

Liens externes

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