droite|vignette|358x358px|Thérèse Tietjens comme Lucrèce Borgia
Thérèse Caroline Johanne Alexandra Tietjensparfois appelée Titiens, née le à Hambourg et morte le à Londres, était une soprano de premier plan dans l'opéra et l'oratorio. Tietjens a reçu sa formation vocale à Hambourg et à Vienne. Elle a fait sa carrière principalement à Londres pendant les années 1860 et 1870, mais son triomphe dans la capitale britannique a été stoppé par le cancer.
Durant ses débuts, on a dit de sa voix puissante mais aussi très agile qu'elle pouvait s'étendre de façon continue sur une gamme de trois octaves. De nombreux historiens considèrent qu'elle est la soprano dramatique la plus importante de la seconde moitié du siècle.
Hambourg, Vienne, Francfort Elle était allemande de naissance, mais, selon certaines sources, d'origine hongroise.
Ayant manifesté, dès l'enfance, de grandes dispositions pour la musique, elle commence, à l'âge de sept ans, à étudier le piano sous la direction d'un professeur renommé de la ville de Hambourg, nommé Jacob Smith, lequel découvre que son élève possède une très belle voix , et décide de lui donner des leçons de chant. Comme ce n'est pas la spécialité de son enseignement, il réussit à convaincre ses parents de lui donner un autre professeur, Dellery. Elle reçoit ensuite, pendant deux ans, les leçons d', ténor, qui la déclare dès lors capable d'aborder la scène avec succès. En , Tietjens débute au théâtre de Hambourg dans Le Maçon, d'Auber, et y est accueillie avec enthousiasme.; elle parait aussi dans la Lucrezia Borgia de Donizetti, œuvre avec laquelle elle est associée durant toute sa vie professionnelle. Elle parcourt ensuite l'Allemagne pendant deux années, joue notamment à Francfort, à Brün, où le directeur de l'Opéra impérial de Vienne vient lui offrir un engagement de trois ans avec des conditions avantageuses, dont trois mois de congé annuel qu'elle emploie à visiter Berlin, Dresde, Hambourg et Leipzig. Ce premier engagement terminé, Tietjens en accepte le renouvellement à titre de prima donna assoluta. Elle chante à Francfort à partir de 1850 jusqu'en 1856, et à Vienne à partir de 1856, où elle débute à dans le rôle de Mathilde de Guillaume Tell jusqu'en 1859.
Elle étudie aussi avec Heinrich Proch, qui est également le professeur de Minna Peschka-Leutner et d'autres prima donna.
Londres (1858-1864) Poussée par l'impresario Benjamin Lumley, Tietjens fait sa première apparition à Londres, le , dans le rôle de Valentine dans Les Huguenots au Her Majesty's Theatre., en présence de la reine Victoria qui devient une de ses admiratrices. L'Angleterre est par la suite son pays de résidence; elle est même naturalisée en 1868 et elle continue à chanter de l'opéra régulièrement au Her Majesty's Theatre, à Drury Lane et à Royal Opera House, jusqu'à sa mort prématurée en 1877.
Elle excellait aussi dans le genre de l'oratorio, et devient l'une des principales sopranos dramatiques en Angleterre, pendant les années 1860 et au début des années 1870, à la fois à la scène et en concert. La première partie de sa carrière à Londres coïncide avec l'apogée du ténor (1827-1865), un élève de Cellini, qui fait ses débuts au Her Majesty's Theatre en 1857 dans le rôle de Fernando, dans La Favorite. En , Tietjens crée la première à Londres d'Hélène dans Les Vêpres siciliennes de Verdi, quatre ans après la première représentation à Paris, à Drury Lane, avec Giuglini dans le rôle de Arrigo.
À cette époque, la soprano Giulia Grisi chante encore à Londres. Tietjens doit hériter des pièces du répertoire de Grisi à Londres et de celle de Giuditta Pasta. En 1860, Edward T. Smith, directeur du Her Majesty's Theatre, essaie de prendre à la fois le marché de l'opéra anglais et celui de l'opéra italien, en ayant deux entreprises en alternance. L'opéra italien commence avec Il trovatore, avec Tietjens, Lemaire, Giuglini et le baryton Vialetti, et l'équipe continue ensuite avec Don Giovanni, alors que les opéras anglais commencent avec Robin Hood de George Alexander Macfarren' avec Sims Reeves. Elle parcourt ensuite les provinces avec la troupe E. T. Smith; retourna à Vienne, puis va jouer à Barcelone, où elle parait pour la première fois dans le rôle de lady Henriette de Murthu, l'opéra de Flotow, rôle dans lequel elle reparait devant le public de Londres, en .
Le , Tietjens est la première Amelia à Londres, lors de la création, au Lyceum Theatre, de un ballo in maschera, monté par , avec Ricardo joué par Giuglini, et Renato par Enrico delle Sedieun chanteur de grand style, par sa musicalité et son talent, mais limité par son étendue vocale.
Dans son rôle fétiche de Lucrezia, Tietjens joue le personnage lors des débuts de Zelia Trebelli, chantant le rôle d'Orsini, en 1862. Cette année là, , , la voit dans Les Huguenots et, plus tard, décrit sa réalisation alors qu'elle est une tragédienne accomplie. En outre, son professeur décrit sa représentation de Je sais que mon Rédempteur est vivant de Haendel en termes d'émerveillement. Le au concert du jubilé du anniversaire de la Royal Philharmonic Society, elle chante la Loreley, avec chœur, de Mendelssohn et With joy the impatient husbandman (Sur le cep brille maintenant) des Saisons de Haydn, à la à Piccadilly, dirigée par William Sterndale Bennett. Les autres solistes sont le baryton , la soprano Jenny Lind, le violoniste Joseph Joachim, le pianiste Lucy Anderson et le violoncelliste Carlo Alfredo Piatti.
L'année 1863 voit la première représentation de Faust de Gounod à Londres, au Her Majesty's Theatre, avec Tietjens dans le rôle de Marguerite, Giuglini (Faust), Charles Santley (Valentin), Edouard Gassier (Méphistophélès) et Trebelli (Siebel). Cette production est transférée au théâtre de Covent Garden et est redonnée chaque saison jusqu'en 1911. La même saison Tietjens crée le rôle de Selvaggia dans Niccolò de' Lapi de , chef d'orchestre à Drury Lane, avec également Trebelli, Giuglini et Santley (Niccolo). Ce travail connait beaucoup plus de succès que Selvaggia à Milan, en 1875. Il trovatore, Norma, est l'un des plus beaux rôles de Tietjens, avec Désirée Artôtqui fit ses débuts cette année en tant que Violetta dans La traviata et Marie dans La Fille du régiment, Adalgisa, dans Oberon de Weber avec Sims Reeves (Huon), Marietta Alboni (Fatima), Trebelli (Puck), le ténor Alessandro Bettini (Oberon), Gassier (Babekan) et Santley (Scherasmin). A l'automne, elle accompagne les tournées Mapleson à Dublin pour apparaître dans Faust avec Reeves, Trebelli et Santley, et elle fait une tournée à Paris. Elle chante le rôle de Valentine des Huguenots à l'Académie impériale de musique en . Le critique du Figaro est très sévère : .. Le critique du journal L'Orchestre est plus mesuré : ..
Les Joyeuses Commères de Windsor d'Otto Nicolai sont créées en Angleterre en , avec Tietjens et Caroline Bettelheim dans le rôle des épouses, Gassier (Page) et Santley, les maris, Juncaqui a également remplacé Gassier dans Faust, dans le rôle de Falstaff, Giuglini dans celui de Fenton, Giuseppina Vitali (Anne), Manfredi (Mince) et Mazzetti ( Caius). Santley décrit le plaisir qu'il a eu dans la scène avec Tietjens tournant le panier de linge et battant les uns les autres avec des draps.
Tietjens, Santley, Giuglini, Mayerhofer et Pauline Lucca donnent au Palais de Buckingham un concert pour la Reine Victoria en . Tietjens chante ensuite Armide de Gluck, I puritani de Bellini, Rossini et Robert le diable de Meyerbeer. Le , Titiens crée Mireille avec Giuglini dans le rôle de Vincent, dans la première production en l'Angleterre de l'opéra de Gounodqui avait été créé en 5 actes le au Théâtre Lyrique à Paris. Léon CarvalhoDirecteur du Théâtre Lyrique et futur directeur de l'Opéra-Comique, et son beau-frère Miolan supervisent supervisé les dernières répétitions. Santley pense que ce rôle ne lui convient pas. La représentation de Fidelio, de Beethoven en 1864 établit Tietjens comme successeure dans le répertoire de Wilhelmine Schröder-Devrient.
Londres (1865-1868) Au début de 1865, prend sa retraite de la scène, montrant des signes de folieIl retourne en Italie où il meurt en octobre 1865. Son remplaçant, que Santley trouve meilleur, est Italo Gardoni, qui crée le rôle de ténor dans I masnadieri en 1847 à Londres avec Jenny Lind et Luigi Lablache. Le , Tietjens joue le personnage principal dans la première représentation en Angleterre de Médée, de Luigi Cherubini dans une nouvelle version avec des récitatifs de Luigi Arditi. Plus tard la même année, elle participe à la tournée à Manchester avec Santley dans Don Giovanni, et en octobre à Londres, ils sont apparus ensemble dans Der Freischütz de Weber.
En 1866, elle assiste à l'échec du retour de Giulia Grisi dans La Norma et Don Giovanni. Ses propres apparitions sont cependant réussies, comme dans le rôle titre dIphigénie en Tauride, de Gluck, avec Gardoni (Pilade), Santley (Oreste) et Gassier (Thoas). Deux spectacles sont donnés par le Comte de Dudley, pris en charge par Sims Reeves, le baryton , et Santley. La même saison, on la voit dans le rôle d'Elvira dans une reprise d'Ernani avec Tașca, Gassier et Santley, et dans L'Enlèvement au sérail avec Sinico, et Messieurs Gunz, un nouveau ténor Rokitanski, et la basse irlandaise (Signor Foli).
En 1867, le ténor prend le rôle de Alvaro avec Santley dans celui de Vargas et Tietjens le rôle de Leonora, pour la première en Angleterre de La forza del destino de Verdi, le , avec Gassier dans le rôle de Fra Melitone. À cette époque, l'illustre soprano suédoise Christine Nilsson est également devenue une interprète régulière au Her Majesty's Theatre, et on compte parmi les représentions un Don Giovanni avec Tietjens et Nilsson, Sinico, Gardoni et Rokitanski.
Le critique l'entend lors des répétitions au festival de Norwich en 1868. Plus tard, il fait remarquer que sa voix était encore fraîche, puissante et pénétrante, avec la curieusement dramatique, qui était peut-être l'attribut le plus notable. Son style est marqué par la même personnalité rare, et son phrasé un curieux mélange de vigueur et de grâce. Elle utilise le portamento dans l'approche d'une note élevée à partir d'une note plus basse, une technique souvent décrite comme laide, mais elle est capable d'entrer dans une note, avec une superbe attaque si elle le souhaite. Son énergie et la pureté de ton sont manifestes dans les premières mesures de l'Inflammatus et accensus du Stabat Mater, de Rossini et dans Laissez-le brillant Séraphin de Haendel.
Fin de carrière Tietjens chante de nouveau pour la Royal Philharmonic Society en 1868. L'année suivante, lors de la tentative de former une union entre Her Majesty's Theatre et de Covent Garden, la saison italienne ouvre avec Norma, avec Tietjens dans le rôle-titre, et avec Sinico, Mongini et Foli. Elle chante également avec Reeves et Santley dans la première de 1869 : The Prodigal Son (Le Fils Prodigue), oratorio d'Arthur Sullivan, en 1869. En 1870, Gassier prend sa retraiteil est mort en 1872 et la première anglaise de la Messe Solennelle de Rossini est donnée avec Tietjens, Sofia Scalchi, Mongini et Santley. En 1871, Tietjens reçoit la Médaille d'Or de la Royal Philharmonic Society. Dix médailles sont données lors de la mise en œuvre de cette récompense la première année, mais par la suite, rarement plus d'une sur une année.
Lorsque les compagnies de Frederick Gye et de fusionnent en 1871, Tietjens est l'une des principales artistes à ne pas être réengagées par George Bois. Cependant, Lucrezia reste une base de son répertoire au cours des années 1860, et en , elle chante de nouveau le rôle, à Drury Lane, pour les débuts à Londres du ténor (Gennaro), avec Trebelli dans le rôle d'Orsino et le baryton français Jean-Baptiste Faure dans celui d'Alfonso, sous la baguette de Sir Michele Costa. Elle chante les solos de de Sullivan, à Crystal Palace.