Autoportrait portant un bonnet à plumes blanches est une huile sur toile attribuée au peintre néerlandais Rembrandt. Signée et datée de 1635, le tableau est considéré comme un autoportrait jusqu'en 1968, avant d'être rejeté par Horst Gerson dans son catalogue raisonné en se basant sur le style de l'œuvre. Mais le , Ernst van de Wetering réattribue le tableau au maître néerlandais. Il fait ainsi partie des 40 autoportraits peints de Rembrandt.

Description L'autoportrait montre Rembrandt à mi-corps regardant vers la droite, portant une cape en velours décorée de broderies dorées, sur un hausse-col. Un médaillon pend d'une chaîne en or autour de son cou. Il porte aussi un béret en velours noir qui assombrit son visage. Un autre médaillon soutient une plume d'autruche, sur son couvre-chef.

Ce tableau est décrit par Hofstede de Groot en 1915 :

Provenance et historique 1635 : Le portrait est signé et daté au coin inférieur droit « Rembran(..) / f ... 1635 ». 1727 : Mentionné pour la première fois dans le catalogue de la collection de Joseph-Wenceslas 1968 : Horst Gerson rejette la paternité de l'œuvre à Rembrandt (date incertaine) : Le marchand d'art Edward Speelman Ltd. (Londres) acquiert le tableau 1987 : Vendu à 2010 : Donné en septembre à l'institution britannique National Trust for Places of Historic Interest or Natural Beauty, puis installé dans l'abbaye de Buckland, qui appartient à l'institution 2013 : Ernst van de Wetering le visite et réattribue la paternité de l'œuvre à Rembrandt.

Attribution Attributions par Gerson et Wetering L'attribution de cette œuvre à Rembrandt n'a jamais été discutée depuis sa première mention en 1727 par Joseph-Wenceslas, jusqu'à ce que Horst Gerson ne la rejette complètement dans son , pour des considérations stylistiques. Cet ouvrage réduit le nombre de tableaux attribués à Rembrandt de 639 à 419, par rapport au d'Abraham Bredius. L'année suivante, il publie une révision du catalogue de Bredius, qui réduit encore davantage ce nombre.. Le Rembrandt Research Project, sous la direction d'Ernst van de Wetering, s'est basé sur son catalogue raisonné pour établir son Corpus (des 348 tableaux inclus, 295 l'étaient dans celui de GersonVoir A Corpus of Rembrandt paintings VI, sixième de la série de catalogues publiés par le Rembrandt Research Project et édités par Ernst van de Wetering, en 2014 .) et dans ses processus d'attribution des tableaux de Rembrandt, tout particulièrement l’Autoportrait portant un bonnet à plumes blanches, en procédant à des analyses scientifiques et historiques pour le sixième volume de 2014..

Ernst van de Wetering, qui était l'assistant de Gerson en 1968, partage les mêmes doutes que ce dernier, mais il acquiert plus de certitudes sur l'authenticité du tableau grâce à une recherche historique plus approfondie et grâce à des analyses aux rayons X...

Rembrandt a peint l'autoportrait pendant la période où il expérimentait avec l'ombre et la lumière autour des yeux ; le béret cache ses yeux et son nez et les joues deviennent la source lumineuse grâce à un reflet visible sous la paupière inférieure. Lors de la même période, Rembrandt réalise plusieurs portraits avec des chapeaux à plume, et on connaît aussi de lui plusieurs esquisses et portraits avec des reflets lumineux sous les paupières.

L’Autoportrait portant un bonnet à plumes blanches est l'un des 40 autoportraits peints de Rembrandt..

Autres attributions L’Autoportrait portant un bonnet à plumes blanches avait aussi été attribué à Rembrandt par Kurt Bauch (1966, ). Après avoir été retiré par Gerson en 1968, Christian Tümpel l'attribue à Govert Flinck en 1986 (). En 1992 (), Leonard J. Slatkes réattribue le tableau au maître grâce à de nouvelles photographies prises en 1987.

Datation et bonnet à plumes Selon Van de Wetering, la peinture du bonnet à plumes peut être datée avec certitude en se basant sur une série d'eaux-fortes que Rembrandt a faite pour préparer le tableau du Christ devant Pilate (1636). Il a fait un portrait de lui-même au balcon portant un bonnet à plume et seul le haut de sa tête est visible. L'autoportrait est inclus dans plusieurs états de l'eau-forte, mais reste indistinct sur le tableau.

Restauration et exposition vignette|L'œuvre montrée avec son analyse aux rayons X. Elle prouve qu'il ne s'agit pas d'une copie, car elle révèle un « premier travail exploratoire » et des corrections durant le processus de peinture. David Taylor, conservateur de la collection des peintures et sculptures du National Trust, annonce début 2013 qu'il était prévu de restaurer le tableau à l'hiver 2013-2014.. Van de Wetering tente en 2005 de réattribuer le tableau grâce aux rayons X, mais ce n'est qu'après avoir consulté l'œuvre à l'abbaye de Buckland en 2013 qu'il peut confirmer sa théorie d'alors.

Le tableau fait partie aujourd'hui de la collection du National Trust mais est conservé dans l'abbaye de Buckland. En , après huit mois de travail au , l'authenticité de l'œuvre ne fait plus de doute, et ce tableau de Rembrandt est estimé à 30 millions de livres sterling..

Notes et références

Notes

Références

Annexes Bibliographie Ernst van de Wetering, A corpus of Rembrandt paintings, vol. 4: The self-portraits, Springer, Dordrecht, 2005.

Liens externes

Self Portrait, Wearing a White Feathered Bonnet, by Rembrandt van Rijn, 1635 sur le site de la BBC.

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