Emma Eames ( – ) est une soprano américaine renommée pour la beauté de sa voix. Elle a chanté les grands rôles lyriques et dramatique de l'opéra et a eu une carrière à New York, Londres et Paris durant la dernière décennie du siècle et la première décennie du siècle.
Jeunesse Fille d'un avocat international, Emma Eames est née à Shanghai, en Chine et a grandi à Portland et Bath dans l'État américain du Maine. La promesse de la qualité de sa voix a été reconnue très tôt par sa mère et elle a reçu des cours de chant encore petite fille. Elle a fréquenté l'école à Boston, où elle a étudié le chant avec Charles R. Adams.
Plus tard, elle a pris des leçons de chant à Paris, avec l'excellente mais autocratique professeur (sans "e" !) de bel canto, Mathilde Marchesi. Il a été dit dans la presse au moment de la mort de Marchesi, en 1913 qu'Eames avait fait l'éloge de la scolarité qu'elle a reçue de ce professeur The Times, Wednesday, Nov 19, 1913; pg. 11. Cependant, par la suite, cependant, elle a choisi de minimiser l'importance de l'influence de Marchesi sur sa technique vocale.
Carrière de chanteuse Engagée par Eugène Ritt et Pedro Gailhard, après le départ d'Adelina Patti, Emma Eames fait ses débuts à l'opéra dans Roméo et Juliette de Gounod à l'Opéra de Paris, au palais Garnier, le .. Elle joua le rôle de Juliette de nombreuses fois au cours des deux années suivantes, tout en ajoutant d'autres ouvrages de l'opéra de Paris à son répertoire. Dès le mois de , le journal The Times l'a appelé The Times, Thursday, Nov 07, 1889; pg. 5. Elle a quitté la troupe en 1891, pour des raisons personnelles. Elle a accepté de chanter à nouveau à Paris en 1904, dans une représentation à bénéfice de Tosca de Puccini, mais cette production a été mise en scène à La Salle Favart, plutôt qu'au palais Garnier..
Vers la fin de 1891, Eames fait ses débuts au Metropolitan Opera de New-York, dans le rôle de Juliette, qui est sa marque, elle est rapidement devenue favorite du public du Met. Elle y jouera régulièrement dans une variété d'opéras jusqu'en 1909, lorsqu'un différend avec la direction précipite son départ. Eames a également obtenu un certain nombre de succès avec des apparitions à Londres à la Royal Opera House à Covent Garden. Elle y chante par intermittence à partir de 1891 jusqu'en 1901 et s’est imposée comme une véritable rivale à la diva régnante de Covent Garden, Nellie Melba, qu’elle détestait sincèrement. Eames a également chanté à Madrid et rempli des engagements lucratifs à l'opéra de Monte-Carlo, dans les années 1890.
En 1906, Eames est venue à San Francisco avec une tournée de la troupe des principaux chanteurs du Met, Caruso, Marcella Sembrich, , Pol Plançon. Elle a eu la chance de sortir indemne du tremblement de terre dévastateur qui a frappé la ville et de l'incendie qui s'ensuivit.. Eames a fait ses adieux à l'opéra au cours de la saison 1911-12 avec la . Elle a ensuite entrepris une série de tournées de concerts aux États-Unis, figurant au programme pour la dernière fois en 1916, date à laquelle sa voix a montré des signes de détérioration. Son autobiographie, Quelques Souvenirs et Réflexions, a été publiée en 1929.
vignette|gauche|Portrait de Emma Eames (Atelier Nadar)
Répertoire (sélection) à Paris 1889 : Roméo et Juliette de Gounod 1890 : Ascanio de Saint-Saëns (rôle de Colombe), création 1890 : Zaïre opéra en 2 actes de Paul Véronge de la Nux, livret d'Édouard Blau et Louis Besson, représentation, (rôle de Zaïre)
au Met Productions jouées à la Metropolitan Opera House, sauf mention contraire 1891 : Lohengrin de Richard Wagner, avec Jean de Reszke, Édouard de Reszke, direction musicale Auguste Vianesi (à Chicago ; rôle d'Elsa) 1891 : Faust de Charles Gounod, avec Jean de Reszke, Édouard de Reszke, direction musicale Auguste Vianesi (à Chicago) 1891 : Roméo et Juliette de Charles Gounod, avec Jean de Reszke, Édouard de Reszke, direction musicale Auguste Vianesi (rôle de) 1894 : Werther de Jules Massenet, avec Jean de Reszke, direction musicale Luigi Mancinelli (rôle de Charlotte) 1897 : Werther de Jules Massenet, avec Jean de Reszke, 1898 : Werther de Jules Massenet, avec Jean de Reszke, avec Ernest Van Dyck 1906 : Faust de Charles Gounod, avec Caruso
à Londres à Covent Garden (Royal Opera House), sauf mention contraire 1891 : Faust de Gounod, le (rôle de Marguerite) 1891 : Lohengrin de Wagner, le (rôle d'Elsa) 1891 : Mireille de Gounod, 1894 : Werther de Massenet, 1896 : Les Maîtres chanteurs de Nuremberg de Richard Wagner, 1896 : Faust de Gounod (rôle de Marguerite) 1897 : Faust de Gounod (rôle de Marguerite) 1898 : Lohengrin de Wagner, avec Ernest Van Dyck,
Critiques parues dans la presse Opéra de Paris
Roméo et Juliette de Gounod, 1889 :
Ascanio de Saint-Saëns, 1890 :
Zaïre de Paul Véronge de la Nux, :
Covent Garden
Faust de Gounod, le :
Lohengrin de Wagner, le : . En 1931, Hatton 'Personality in Opera' ; A. P. Hatton, Music & Letters, Vol. 12, No. 2 (Apr., 1931), ; Published by: Oxford University Press devait en effet affirmer que .
Werther de Massenet, 1894 :
Enregistrements vignette|Emma Eames dans Aida
Au début, Eames possédait une voix de soprano opulente, aristocratique et experte. Elle a commencé par être un instrument purement lyrique, mais sa taille a augmenté au fil du temps, lui permettant de chanter des parties aussi lourdes qu'Aida, Sieglinde, Santuzza et Tosca dans de grands auditoriums. Les critiques de musique l'ont parfois prise à partie, cependant, pour la froideur de ses interprétations et sa manière de théâtre à distance.
Eames aurait été mécontente de la façon dont sa voix ressort sur les enregistrements commerciaux de la série de 78 tours qu'elle a faite en 1905-1911 pour la Victor Talking Machine Company, et les techniciens étaient également mécontents de son attitude impérieuse dans le studio. Harry O. Sooy, ingénieur chez Victor, a dit avec acidité dans ses mémoires : En 1939, cependant, elle est apparue sur une émission de radio américaine et a sélectionné certains de ses meilleurs enregistrements pour les auditeurs, parlant avec peu de modestie de leurs mérites. La voix d'Eames a également été prise en direct lors d'une réelle représentation au Met en 1903, sur des enregistrements primitifs connus sous le nom de . Elle chante de manière impressionnante des fragments de Tosca sur ces cylindres. Ils peuvent être entendus sous forme numérique, avec l'ensemble de ses enregistrements pour Victor, sur un CD Romophone (numéro de catalogue 81001-2).
En plus de Tosca et Romeo et Juliette, le répertoire d’Eames comprenait un groupe d’opéras comparativement petit mais stylistiquement diversifié, allant d’œuvres composée par Mozart, Verdi, Wagner et Mascagni. Ils comprennent, entre autres, Aida, Otello, Il trovatore, un ballo in maschera, Lohengrin, Die Meistersinger, la Walkyrie, Faust, Werther, Cavalleria rusticana, La Flûte enchantée, les noces de Figaro et de Don Giovanni.
Elle est incluse dans l'une des plus grandes compilations de chants classiques, The EMI Record of Singing où elle apparaît dans le Volume I - Melba et les enfants Marchesi.
Vie personnelle vignette|François Schommer Portrait d’Emma Eames Eames était une femme belle et fière qui a grandi avec l'âge. François Schommer réalisa son portrait en 1901. Elle a été mariée deux fois, d'abord à un peintre nommé Julian Russell Story en à Londres. et puis avec le fameux baryton en 1911., avec qui elle a fait quelques enregistrements en duos. Les deux mariages se sont terminés par un divorce. Elle n'a pas eu d'enfants, mais dans son autobiographie a admis qu'.
Paris a été son lieu principal de résidence au cours des années 1920 et au début des années 1930. Elle a déménagé à New York en 1936, où elle a donné des cours de chant. Elle a également aimé assister à des spectacles de Broadway pour se détendre. Eames est morte en 1952, après une longue maladie, à l'âge de dans sa maison de Manhattan . Elle est enterrée au cimetière de Oak Grove à Bath dans le Maine. Sa nièce, l'actrice Clare Eames, a été la première femme de l'auteur et scénariste Sidney Howard.
Distinctions (Officier d'académie) 1891.
Références et notes
Notes
Références
Sources
Michael Scott, The Record of Singing, Volume 1, Duckworth, Londres, 1977 Harold Rosenthal & John Warrack, The Concise Oxford Dictionary of Opera, Oxford University Press, Second Edition, London, 1980 Henry Pleasants, The Great Singers, Deuxième Édition, Macmillan, Londres, 1983 Richard Somerset-Ward, Angels & Monsters: Male and Female Sopranos in the Story of Opera, Yale University Press, New Haven et Londres, 2004. Jean Steane, The Grand Tradition, Duckworth, Londres, 1974.
Liens externes
Lettres à Francis Wilson Lee, 1886-1891. Portrait et courte biographie sur cdn.shopify.com
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