Les Lamentazioni per la Settimana Santa (« Lamentations pour la Semaine sainte ») sont un cycle de six œuvres religieuses destinées aux célébrations de la Semaine sainte, composées par Alessandro Scarlatti vers 1706.
Histoire
On ignore la destination et le commanditaire de ces œuvres, composées vers 1706, mais elles sont probablement destinées à Ferdinand de Médicis à Florence, Scarlatti espérant obtenir un poste auprès du prince.
Basée sur les prières (lectiones) poétiques des Lamentations de Jérémie, la musique est chantée pendant les Matines. Celles-ci étaient antérieurement placées vers 2 heures du matin (la huitième heure, selon saint-Benoît). Mais, dès le , s'installe la tradition de célébrer les Matines de cet Office des Ténèbres par anticipation, la veille du jour fêté, en fin d'après-midi, afin de faciliter la participation des fidèles aux rites, notamment à la fin de l'office, alors que le jour est tombé, qui consiste à éteindre les chandelles — le chœur est éclairé par un chandelier, ou herse, à quinze cierges, éteint un à un après chaque Psaume. Ces Matines, précédant Pâques, sont réparties en trois nocturnes qui contiennent chacun trois psaumes et trois leçons avec trois lectures et trois répons. Elles sont immédiatement suivies des Laudes, comprenant chaque jour trois Psaumes et deux Cantiques. L’Office se termine encore toujours par le Miserere, le Psaume 50, suivi d’une oraison finale et de la trépidation bruyante. Ce sont ces lectures que mettent en musique les compositeurs depuis le . En Italie, à partir de la fin du , la polyphonie est remplacée par le style monodique soutenu avec des instruments et la basse continue, accentuant l'impact de l'expression suggérée par les textes.
Les Lamentations pour les offices de ténèbres de la Semaine sainte de Scarlatti, sont très différentes de son style opératique. De son temps, il était principalement considéré comme un compositeur de musique sacrée, Traduction française : Voyage musical dans l'Europe des Lumières, Paris, Flammarion, 1992, .. Ici, tout en conservant son sens dramatique et, pour la partie vocale, son sens de la déclamation, inspiré par le texte très riche en images, . Usant notamment d'une écriture très contrapuntique, d'effets chromatiques expressifs, de rythmes syncopés pour exprimer la douleur ou les gémissements, afin de renforcer ces effets, il utilise les pauses en tant que figures rhétoriques.
Détails Chaque lamentation nécessite une voix de soprano, sauf la seconde du samedi, nécessitant un ténor, accompagnés par des cordes à trois ou quatre parties et la basse continue.
Première et troisième lamentations pour le Jeudi saint (Feria V in Coena Domini) : célébration de l'eucharistie, chantées le mercredi soir. Première et seconde lamentations pour le Vendredi saint (Feria VI in Parascese), chantées le jeudi soir. Première et seconde lamentations pour le Samedi saint (Lettioni del Venerdì Santo), chantées le vendredi soir.
Manuscrit
Bologne, Accademia Filarmonica, I-Baf (Ms. 443).
Discographie Lamentazioni per la settimana santa [intégrale] - Christina Miatello, soprano ; Gian Paolo Fagotto, ténor ; Ensemble Aurora, dir. Enrico Gatti (, 2CD Symphonia SY92D17 / rééd. Glossa GCD 921205) Lamentazioni per la settimana santa [4 premières leçons] - Noémi Rime et Martina Lins, soprano ; Le parlement de musique, dir. Martin Gester (festival d'Ambronay, 1-, Opus 111 OPS 30-66)Lors de sa sortie ce disque a été distingué par Jean-Luc Macia de « 5 clés » dans le magazine Diapason , avril 1993, . Lamentazioni per la settimana santa - Paola Alonzi, soprano ; Schola Romana Ensemble, dir. Stefano Sabene (Basilica de Santa Maria sopra Minerva, Rome 2008, DVD Planeta DeAgostini) Notturno : Lectio Prima Feria V in Coena Domini - Eugénie Lefebvre, soprano ; Clément Geoffroy, claviers ; L'Escadron volant de la Reine (, Evidence EVCDO21) — avec des ouvertures (Agar et Ismaele esiliati, San Filippo de Neri) de Scarlatti et d'autres œuvres de Cristoforo Caresana et Gaetano Veneziano
Notes et références
Bibliographie .
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Articles connexes Nicola Conforto, auteur d'une œuvre au titre éponyme (1766).
Liens externes
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