Le rock colombien désigne le rock interprété par des groupes et artistes colombiens. Le genre se manifeste en Colombie durant la fin des années 1950, et tient ses origines de différentes manifestations et tendances musicales.
Histoire Origines (c. 1957-1964) Le rock est connu en Colombie à travers le cinéma et la radio. Sa naissance dans le pays remonte à 1957, lorsque le journaliste Carlos Pinzón lance, au Teatro El Cid de Bogotá, le film Al compás del reloj, qui incluait un morceau de Bill Haley. Il convient également de mentionner que le même film a été projeté à Barranquilla et à Cali deux ans auparavant, ce dernier ayant été détruit par le public lors de la projection "Así llegó el Rock and Roll a Colombia hace cincuenta años, provocando alegría y desdén". El Tiempo, 18 février 2007..
Ce nouveau rythme se répand significativement, ouvrant la voie à la création des premiers groupes de rock, concerts et concours de danse, en distinguant la présentation que Bill Haley a faite en 1962 au Teatro Colombia (désormais Teatro Jorge Eliécer Gaitán) De grandes conciertos y otras frustraciones. Andrés Ospina, El Blogotazo, 7 janvier 2007..
Cependant, les premiers temps du rock 'n'roll devient éphémère et beaucoup de ces groupes pionniers se tournent vers la musique tropicale comme c'est le cas avec Los Teenagers et Los Daro Boys. Certains chanteurs qui jouaient ce nouveau rythme, comme Lucas ou Gustavo Quintero, modifient leur répertoire et deviennent des interprètes de ballades ou de dance Felipe Arias, "Nación Rock: tradicional impostura a la colombiana". Nación Rock. Exposición Virtual. Museo Nacional de Colombia, 2008.. De même, les groupes tropicaux tels que Los Golden Boys seront influencés par le rock 'n'roll, joué par des instruments électriques David Moreno, El advenimiento apoteósico del rock. Mars 2003. Wayback Machine..
Première génération (1964-1975) vignette|Tract du Festival de Ancón (1971).
C'est à partir de 1964 que les premières productions d'albums entièrement consacrés au rock apparaissent. Los Pelukas et Los Daro Boys, tous deux originaires de Bogotá, entament ce nouveau cycle Umberto Pérez, Bogotá, epicentro del rock colombiano entre 1957 y 1975, Bogotá, Secretaría de Cultura y Deporte, 2007..
À partir de 1965, les groupes les plus importants des années 1960 sont dévoilés : Los Tornados, The Speakers, The Silver Thunders, Los Ampex et Los Streaks à Barranquilla, Los Flippers à Bogotá, Los Yetis de Medellín, influencé par le nadaïsme. Ces groupes commencent leur carrière en copiant et en traduisant des morceaux de groupes britanniques et américains tels que The Beatles, The Animals, The Trashmen, et The Rolling Stones. Cependant, au fil des ans, ils composent leurs propres chansons et orientent leur proposition musicale vers des sons plus expérimentaux.
Ces groupes sont largement reconnus dans tout le pays, grâce à leur présence permanente à la radio et à la télévision, ainsi que leur présence dans l'émission Milo a Go-Go, un cycle de concerts qui s'est déroulé dans les principales villes du pays Grupos rock Colombia años sesenta.. Dans les années 1960, d'autres groupes qui tentaient de connecter le rock avec des éléments psychédéliques et des sons plus agressifs se émergent. Ces groupes étaient The Young Beats, The Time Machine (tous deux intégrés par Roberto Fiorilli), Los 2+2 et The Walflower Complextion Grupos rock Colombia años sesenta. Los dinosaurios no van a desaparecer. El Tiempo, 14 avril de 2008.. À la fin des années 1960, l’intérêt des médias pour le rock se réduit considérablement, entraînant la disparition des groupes, des enregistrements et du parrainage de sociétés privées. Dans le même temps, certains groupes survivants surprennent avec de plus en plus de propositions originales et mûres, qui se sont reflétées dans les albums DEn el maravilloso mundo de Ingesón des Speakers, et Mi parque de Los Flippers "Reeditan 'En el maravilloso mundo de Ingesón' y sacan 1.000 copias", El Tiempo, 11 mai 2007..
Les années 1970 coïncident avec la croissance du mouvement hippie, et ce changement se reflète dans la scène rock locale. Les leaders hippies organisent leurs propres festivals en plein air, mettant en avant le festival de la Vida, au parque nacional Enrique Olaya Herrera (1970) et des concerts à Lijacá (une des premières communes hippies de Bogotá, qui jouissait d'une cour rock et protestant contre la guerre, commune dirigée par Arcesio Murillo, musicien et libertaire), déchaînée lors du festival d'Ancon en dehors de Medellín (1971) et des concerts tenus en 1971-1972 dans les villes de Melgar, Silvia et Yumbo Au cours de ces années, des groupes expérimentaux influencés par des groupes internationaux de garage rock et rock progressif, et même de jazz, apparaissent en parallèle ; le style se confond avec certains rythmes autochtones colombiens.
Dans cette première ligne sont identifiés les groupes Siglo Cero, La Banda Nueva, Terrón de Sueños, Hope et La Banda del Marciano. Seuls les trois premiers marquent le débu de la décennie qui met en avant La Banda Nueva pour leur album La Gran feria (1973 ; nom tiré d’une composition de Béla Bartók), considéré par certains critiques comme le meilleur album de l'histoire du rock colombien Andrés Ospina (director), La Gran Feria, 30 años. Especial 99.1 Radiodifusora Nacional, noviembre de 2003; Félix Riaño, Historia del rock colombiano, Pontificia Universidad Javeriana, 1992; Eduardo Arias, "Surfin' Chapinero", Gaceta Colcultura, 1992. Au cours de cette étape, Los Flippers survivent également grâce à l'enregistrement d'un albums studio et de plusieurs singles, consolidant ainsi le projet le plus persistant et le plus professionnel de leur génération ; sur les îles des Caraïbes, des groupes tels que Colores del Tiempo sont mis en évidence.
La proposition de fusionner le rock avec des rythmes autochtones et une nature rebelle, à l'image de la protestation cubaine, reflète des œuvres de groupes tels que La Columna de Fuego, Malanga et Génesis. La Columna (groupe mené par Roberto Fiorilli) est la première tentative de rassembler des musiciens de rock avec des musiciens des côtes colombiennes (anticipant deux décennies sur le développement de ce phénomène dans le pays) ; ils effectuent une tournée en Europe, et sortent un album studio combinant des éléments de funk, de cumbia et de currulao. Malanga (groupe intégré par Chucho Merchán) est la réponse colombienne au ou au rock fusionné avec de la musique caribéenne popularisée par Santana. Cette première génération est clôturée par Génesis, groupe mené par Humberto Monroy, qui prétendait apporter un méknage folk rock-musique colombienne, en composant des morceaux faisant référence à la réalité du pays et en incorporant des instruments et des chansons locales à leurs enregistrements et performances. Son pic de popularité surgit entre 1974-1975 grâce au succès des morceaux Don Simón et Cómo decirte cuanto te amo (reprise de Cat Stevens). Le groupe a réalisé huit albums (chiffre exceptionnel pour l'époque) et a survécu jusqu'à la mort de Monroy en 1992 15 años sin el precursor, El Blogotazo, El Tiempo, 27 mars 2007..
Parmi les autres groupes importants des années 1970 : Aeda, La Caja de Pandora, La Gran Sociedad del Estado et Los Apóstoles del Morbo “Los dinosaurios no van a desaparecer”. El Tiempo, 14 avril 2008.. En 1975, le rock colombien entre dans une phase de léthargie, due à la réduction du public, à la stigmatisation de la société, et au désintérêt de l'industrie musicale. La majorité des musiciens émigre en Espagne, en Angleterre et aux États-Unis.
Fin des années 1970 et début 1980 vignette|gauche|Le producteur Andrew Loog Oldham, qui contribuera à la pop colombienne des années 1980 avec Compañía Ilimitada.
À la fin des années 1970, malgré la réduction notable du mouvement rock colombien, certains musiciens tentent de maintenir le niveau de popularité atteint au début de la décennie. Durant cette période, les groupes Cascabel de Bogotá (orienté vers le son progressiste et hispanique) et Judas de Medellín (hard rock) se distinguent. Il convient également de mentionner le groupe Crash (actif entre 1976 et 1984), qui a réuni différentes personnalités des rockeurs de première génération comme Eduardo Acevedo, Ernie Becerra, Augusto Martelo et Randy Dowling Nación Rock – Parte 2 (1975-1985). Museo Nacional de Colombia, 2008.. D'autres groupes de l'époque étaient aussi notables comme Últimos Tiempos, La Banda del Pelícano, et Compañía Ilimitada (alors un groupe d'étudiants).
La situation du rock colombien s'améliore au début des années 1980, lorsque les concerts s'accroissent, et que les labels se risquent à enregistrer de nouveaux groupes. Les groupes Kokoa, Traphico, Nash, Carbure, Ship, Piro et Tribu 3 font leur apparition. En général, le style de ces groupes est fortement influencé par les avant-gardes rock de l'époque et par celui de Yes, Supertramp, Uriah Heep, Santana et Led Zeppelin. Dès lors, les médias s'intéressent de nouveau au rock, et des groupes déjà constitués tels que Génesis et Los Flippers peuvent retourner en studio “Metiendo bulla”. Semana, 6 septembre 1982..
Grâce à ces événements, les morceaux Tú de Génesis, Deep Cut de Traphico, Cali Girls de Ship, et El Faltón de Carbure deviennent des succès radio. Cependant, l’indifférence persistante du public vis-à-vis du rock, associée à l’échec des ventes de ces albums, entraînent la séparation de la plupart des groupes Esa información se toma de la programación de emisoras desaparecidas como Radio Tequendama (Bogotá) y Radio Musical Todelar (Medellín)..
Entre autres, les épisodes suivants marquent cette période : la tournée intense de Traphico dans les années 1980-1983 (environ 150 concerts dans tout le pays), la présentation en 1983 et après huit ans d’un groupe colombien issu de l'étranger (Navire de Quito, en Équateur) et l'influence que les œuvres de Nash et Carbure ont eue sur la formation de la scène underground de Medellin dans les années 1980Grabaciones clásicas del rock colombiano: Traphico y Ship. 91.9 Javeriana Estéreo, 19 de agosto de 2007; Grabaciones clásicas del rock colombiano: La escena paisa de principios de los 80. 91.9 Javeriana Estéreo, 6 de noviembre de 2007; Omar Urán (Coordinador), Medellín en vivo, MEN / Corporación Región, 1997..
Pop rock en espagnol (années 1980) vignette|Estados Alterados, groupe formé à Medellín en 1989.
Au milieu des années 1980, la radio locale commence à diffuser des chansons de groupes de rock espagnols et argentins, suscitant un intérêt croissant pour le rock en castillan. Cette situation permet à l'industrie musicale de publier et promouvoir la diffusion du rock latino-américain et à la fin de la décennie, d'assister à une résurgence des groupes colombiens. En plus de ce qui précède, des albums de groupes tels que Soda Stereo circulent pendant plusieurs années, ce qui permet à ce groupe de se produire à Bogotá et Medellín en 1986. La radio parle à ce moment-là du , alors que cette situation est en réalité le résultat du succès hispano-américain en Colombie, avec quelques années de retard.
L’événement le plus important de cette période, qui reflète l’ampleur de cette mode, est le Concierto de Conciertos Bogotá en Armonía, tenu à[El Campín en septembre 1988. La même année, la réponse colombienne à ce phénomène devient visible "Hoy hace 20 años Bogotá estuvo en armonía. El Concierto de Conciertos". El Blogotazo, El Tiempo, 17 septembre 2008..